{"id":20952,"date":"2023-05-11T06:06:51","date_gmt":"2023-05-11T04:06:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20952"},"modified":"2024-04-16T13:14:03","modified_gmt":"2024-04-16T11:14:03","slug":"winnie-the-pooh-blood-and-honey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/winnie-the-pooh-blood-and-honey\/","title":{"rendered":"WINNIE THE POOH: BLOOD and HONEY"},"content":{"rendered":"

\"Winnie<\/a>– Bundesstart 11.05.2023<\/strong><\/h3>\n

Basierend auf der britischen DVD-Fassung.
\nEs ist eine \u00fcberaus skurrile Idee, und gar nicht einmal so abwegig. Die imagin\u00e4ren Seelentr\u00f6ster der Kindheit und \u00fcber Generationen liebgewonnene Schmusefiguren verwandeln sich durch widrige Umst\u00e4nde pl\u00f6tzlich in unkontrollierbare Psychopathen. Wegen seiner gro\u00dfen Ohren und den st\u00e4ndigen H\u00e4nseleien stark traumatisiert, w\u00fcrde Dumbo mit seinem R\u00fcssel unvermittelt Zirkusbesuchern den Kopf abrei\u00dfen. Rechtlich w\u00e4re diese Geschichte noch nicht mit dem Hause Disney vereinbar. Bei Winnie the Pooh wiederum sind lediglich die Charakterzeichnungen von Disney gesch\u00fctzt. Hingegen sind die Namen und das erste Buch von A.A. Milne seit 2022 gemeinfrei. Eine Riesenchance, sagt sich Filmemacher Rhys Frake-Waterfield. Eine riesige Dummheit, sagt das fertige Produkt. Man spa\u00dft eben nicht mit den Ikonen der Kindheit von anderen, schon gar nicht so ungeschickt.<\/span><\/p>\n

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Christopher Robin ist erwachsen geworden und hat den 100-Morgen-Wald aus Gr\u00fcnden der schulischen Bildung verlassen. Genau das, was man sich f\u00fcr Frake-Waterfield w\u00fcnschen w\u00fcrde, damit er auf die Filmschule gehen kann. Pooh, Piglet, Owl, Eeyore und Rabbit bleiben zur\u00fcck, ohne das sich jemand um sie k\u00fcmmert. In ihrer Not m\u00fcssen sie Esel Eeyore als warme Mahlzeit zubereiten, was den Beginn des Abstiegs in ein degeneratives Dasein markiert. Und als Christopher mit seiner Braut zur\u00fcckkehrt, um sie seinen Kindheitsbegleitern vorzustellen, werden sie vom geisteskranken, menschenfressenden Pooh und dem ebenso gest\u00f6rten Piglet erwartet.<\/span><\/p>\n

Wie viel Rhys Frake-Waterfield allein in den ersten zehn Minuten falsch macht ist erschreckend. Wobei falsch vielleicht das \u2026falsche\u2026 Wort ist. Denn es sind so viele hochgesteckte Ambitionen zu erkennen, dass es ebenso erschreckend ist, dass BLOOD AND HONEY an keiner Stelle auch nur in irgendeiner Form funktioniert. Der mit Kratzern und Bildst\u00f6rungen aufgemachte Retro-Vorspann aus Schlagzeilen und Radiomeldungen, wie sie mit den Remakes von TEXAS CHAINSAW MASSACRE und HILLS HAVE EYES beliebt wurden, ist lediglich ein gut gemeinter, dennoch peinliche Versuch, sich der Anmutung einer verst\u00f6renden Atmosph\u00e4re zu bem\u00e4chtigen.<\/span><\/p>\n

Hier verlieren sich unentwegt gute Absichten in unpassender Umsetzung. Genauso wie der Film weit von einer koh\u00e4renten Erz\u00e4hlung entfernt ist. In der Pre-Titelsequence wird die Schlachtung und Zubereitung von Christopher Robin eindeutig dargestellt, nur das er ohne Erkl\u00e4rung zwanzig Minuten sp\u00e4ter geschunden und halb tot wieder erscheint. Der ambitionierte Rhys Frake-Waterfield l\u00e4sst keinerlei Gesp\u00fcr f\u00fcr Szenenaufbau erkennen. Versucht sich der Regisseur in einer genre-gerechten Spannungsdramaturgie, scheitert er an einer l\u00e4cherlich \u00fcbersteigerten Inszenierung.<\/span><\/p>\n

Es gibt Krimis, wo der Spannungsaufbau nicht stimmt. Liebeskom\u00f6dien, in denen die Chemie zwischen den Darstellern nicht funktioniert. Oder Action-Filme, die keine ernst zu nehmende Stunt-Arbeit liefern. Solche Filme kann es aber gelingen, in anderen kreativen Bereichen zu entsch\u00e4digen. Der spannungslose Krimi mit herausragenden Bildern. Die unnahbare Kom\u00f6die mit au\u00dfergew\u00f6hnlichen Nebenfiguren. Oder die armselige Action wird durch aberwitzig spritzige Dialoge aufgewertet. Wenn aber wirklich kein Element von Intention, \u00fcber Aufbau, bis hin zur Umsetzung passen will, wird es sehr schwierig.<\/span><\/p>\n

\"Winnie<\/a><\/p>\n

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Grundlegend kann so eine Geschichte nur funktionieren, wenn sie sich in dieser Form von Adaption nicht ernst nimmt. Sie muss als ironische Abhandlung des Stoffes aufgebaut sein und mit viel Respekt die Vorlage verinnerlicht haben. Aber nicht einmal einen Hauch von Humor g\u00f6nnt der Macher seinem Film. Hier geht es ja nicht um eine abstruse Fantasie, die am Lagerfeuer ersonnen wurde, sondern es handelt sich um niemand Geringeren als Winnie the Pooh. Winnie the Pooh ist eine Institution, eine Figur, die sich mit ihren Geschichten Respekt verdient hat. Das alles interessiert Rhys Frake-Waterfield aber nicht im Geringsten, was diesen Film schlie\u00dflich belanglos macht.<\/span><\/p>\n

Belanglos w\u00e4re bei weitem nicht so schlimm, h\u00e4tte Frake-Waterfield seinen Film nicht so atemberaubend dilettantisch inszeniert. Auch im Schnitt l\u00e4sst sich nicht das geringste Gesf\u00fchl f\u00fcr Rhythmus erkennen. Wenn hier K\u00f6pfe abgeschlagen werden, dauert es Sekunden bevor die Protagonisten mit Schreien reagieren. Wenn sich der honig-sabbernde Killer mit schleifenden Schritten den Opfern n\u00e4hert, wird gef\u00fchlt endlos hin und her geschnitten. Was Spannung erzeugen soll, wird hier zur Geduldsprobe. Und anstatt bequem wegzulaufen, wird mantraartig um Gnade gewinselt. Mit dem Versuch von definierenden Versatzst\u00fccken des Horrorkinos, macht man sich hier nur l\u00e4cherlich.<\/span><\/p>\n

Die offensichtlichen Laiendarsteller werden in ihren krampfhaften Bem\u00fchungen von der Regie schlichtweg alleine gelassen. Die himmelschreienden Dialogfetzen k\u00f6nnen nur vor Ort improvisiert sein, niemand kann ernsthaft solche Zeilen auch noch schriftlich festhalten. Das Ultra-Klischee von der traumatisierten Frau, die mit vier Freundinnen in einer einsamen Waldh\u00fctte entspannen will, wird ordentlich mit den F\u00fc\u00dfen getreten. Die betroffene Maria m\u00fcsste den Regeln folgend eigentlich der Katalysator der Ereignisse werden, welche sie letztendlich zu ihrer Katharsis f\u00fchren. F\u00fcr Frake-Waterfield hingegen, wird diese Maria im Handlungsverlauf absolut irrelevant.<\/span><\/p>\n

Zwei gut gen\u00e4hrte M\u00e4nner tragen die l\u00e4cherlichsten Latexmasken seit Erfindung des Kinderfernsehen in den F\u00fcnfzigern, und das soll Angst und Schrecken verbreiten. Es gibt nichts, womit sich dieser Film rechtfertigen kann. Nur eine einzige Erkl\u00e4rung w\u00e4re m\u00f6glich: BLOOD AND HONEY wurde derart schlecht inszeniert, um bewusst einen dieser \u201aso-schlecht-das-du-es-sehen-musst\u2018-Kultfilme zu schaffen. Aber dazu, und das ist ebenso frei von Ironie wie der Film selbst, dazu ist er wirklich viel zu schlecht.<\/span><\/p>\n

\"Winnie<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Nikolai Leon, Maria Taylor, Natasha Rose Mills, Amber Doig-Thorne, Danielle Ronald, Natasha Tosini, Craig David Dowsett, Chris Cordell<\/strong> u.a.
\nRegie & Drehbuch & Bildschnitt: Rhys Frake-Waterfield<\/strong>
\nKamera: Vince Knight<\/strong>
\nMusik: Andrew Scott Bell<\/strong>
\nGro\u00dfbritannien \/ 2022<\/strong>
\n84<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: JAGGED EDGE PRODUCTIONS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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