{"id":21183,"date":"2023-06-17T06:06:56","date_gmt":"2023-06-17T04:06:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=21183"},"modified":"2023-06-20T21:57:21","modified_gmt":"2023-06-20T19:57:21","slug":"wes-anderson-asteroid-city","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/wes-anderson-asteroid-city\/","title":{"rendered":"Wes Anderson ASTEROID CITY"},"content":{"rendered":"

\"Asteroid<\/a>– Bundesstart 15.06.2023<\/strong><\/h3>\n

Die Attribute skurril oder absonderlich sind die zum Markenzeichen gewordene Eigenarten von Wes Anderson. Eigenarten, ja auch das beschreibt die Palette seiner Filme. Und eigenartig ist, dass Bill Murray in diesem Film keine Rolle hat. Das zweite Mal das Murray bei einem der insgesamt elf Spielfilmen von Anderson fehlt, zwei Sprechrollen mit eingerechnet. Es wird hoffentlich nichts vorgefallen sein. Dennoch gibt es einen Aufmarsch, der selbst f\u00fcr die Verh\u00e4ltnisse des Filmemachers ungew\u00f6hnlich ist. Woody Allen wird sich verwundert die Augen reiben. Aber nicht nur wegen des atemberaubenden Staraufgebots, sondern auch wegen der k\u00fcnstlerischen Umsetzung. Allen weit voran Kameramann und Bildgestalter Robert David Yeoman, der nun alle neun Live-Action-Filme realisiert hat. Als Co-Autor hat sich zum f\u00fcnften Mal Roman Coppola mit Anderson zusammen getan. Zahlen sind nicht wichtig, aber insofern interessant, weil ein Film von Wes Anderson wie Nachhausekommen ist. Die ganze Familie ist schon da – die verg\u00f6tterte Frau und die ungeliebten Kinder. Oder auch umgekehrt.<\/span><\/p>\n

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In den Science-Fiction Filmen der F\u00fcnfzigerjahre, waren die atomaren Ausw\u00fcchse ein klarer Kommentar auf die Bedrohung durch den Kalten Krieg. Im W\u00fcstenkaff Asteroid City, Mitte der F\u00fcnfziger und in Sichtweite des Testgel\u00e4ndes f\u00fcr Atomwaffen, kommt die Bedrohung von innen, und zeigt sich als Kommentar auf die amerikanische Seele. Ein Sammelsurium von Charakteren die unterschiedlicher nicht sein k\u00f6nnten, und dann doch eine geschlossene Einheit bilden. Ein zw\u00f6lf-Sitze-Diner, ein Motel, eine halbfertige Fu\u00dfg\u00e4ngerbr\u00fccke, eine Tankstelle mit Werkstatt, und eine staubige Landstra\u00dfe, die von Eisenbahnschienen gekreuzt wird. Und ein 5000 Jahre alter Meteoritenkrater.<\/span><\/p>\n

Eigentlich ist Asteroid City ein B\u00fchnenst\u00fcck, dessen Entstehungsgeschichte die Ereignisse in der W\u00fcste als Parallelhandlung einrahmt. Der hadernde Autor, die Auswahl der Darsteller, der methodische Schauspiellehrer, die ersten Auff\u00fchrungen. John Steinbeck als Ideengeber f\u00fcr die gro\u00dfen amerikanischen B\u00fchnenst\u00fccke kommt da einem in den Sinn, und Lee Starsbergs Actors-Studio. In Wes Andersons Welt ist das alles erwartungsgem\u00e4\u00df verdreht. Die Wirklichkeit wird in schwarzwei\u00df als Theaterinszenierung inklusive Erz\u00e4hler dargestellt. Und das B\u00fchnenst\u00fcck ist der knallig bunte Film, umgesetzt mit allen Finessen des Kinos. Realit\u00e4t und Fiktion in beeinflussender Wechselwirkung.<\/span><\/p>\n

Conrad Earp sitzt im harten Lichtkegel an seiner Schreibmaschine auf der B\u00fchne. Er qu\u00e4lt sich mit dem Inhalt seines neuen St\u00fcckes, dass in einem mickrigen W\u00fcstenkaff an einem Meteoritenkrater spielen soll. Seine Figuren hat er bereits im Sinn, wie Augie Steenbeck und seine vier Kinder. Die Mutter ist vor drei Wochen verstorben, er kann es seinen Kindern nur nicht sagen. Wegen des defekten Wagens stranden sie in Asteroid City. Und mit ihnen finden sich immer mehr skurrile Menschen an diesem Ort ein. Es w\u00e4re m\u00fchselig sie einzeln zu beschreiben, ohne in endlosen Erkl\u00e4rungen abzuschweifen. Dann wird Asteroid City wegen eines au\u00dferirdischen Zwischenfalls hermetisch abgeriegelt.<\/span><\/p>\n

\"Asteroid<\/a><\/p>\n

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ASTEROID CITY zu erkl\u00e4ren ist nahezu unm\u00f6glich, weil sich das was als Handlung erscheint, nur ein Abfolge absonderlicher Situationen, Dialoge und feingeistiger Erkenntnisse ist. Die Darsteller spielen oder leben ihre Textzeilen auch nicht, sie tragen diese n\u00fcchtern und fast emotionslos vor. Dennoch sind die Dialoge von starken Gef\u00fchlen und herzlichen Offenbarungen gepr\u00e4gt, was diese in ihrer distanziert vorgetragenen Art richtig absurd erscheinen l\u00e4sst. Es geht um Einsamkeit, Versagens\u00e4ngste, die Liebe, politische Werte, Verlust, die Zukunft, das menschliche Erbe, \u00fcberhaupt Sinnfragen aller Art. Und die Kinder sind in dieser Welt die weit vern\u00fcnftigeren Erwachsenen.<\/span><\/p>\n

Als Augie sowie als Schauspieler der Augie auf der B\u00fchne verk\u00f6rpern wird, \u00fcbertrifft sich Anderson-Urgestein Jason Schwartzman selbst. Souver\u00e4n und energisch im richtigen Leben, verletztlich und depressiv im B\u00fchnenst\u00fcck. Schwartzmans Kunst ist gegen die tats\u00e4chlichen Gef\u00fchlen zu agieren, und dennoch emotional zu \u00fcberzeugen. Denn das Szenario ernst zu nehmen, welches der Filmemacher in seiner f\u00fcr ihn \u00fcberzogenen Weise inszeniert hat, f\u00e4llt au\u00dferordentlich schwer. Allerdings muss sich Anderson den Vorwurf gefallen lassen, mit ASTEROID CITY sein Faible f\u00fcr schr\u00e4ges Erz\u00e4hlen ordentlich \u00fcbertrieben zu haben. Trotz des Aufgebots ist der Film nicht Charakter orientiert.<\/span><\/p>\n

ASTEROID CITY ist ein undefinierbares Kunstwerk. Der Film hat unheimlich viel zu sagen, aber das ist weder geordnet noch an einen Kontext gebunden. Ob Roman Coppola und Wes Anderson uns dabei etwas allumfassendes sagen m\u00f6chten bleibt unklar. Dem Regisseur ist wesentlich mehr an der Optik gelegen, die unbestritten atemberaubend ist. \u00dcberzeichnende Pastellfarben, eine Kulisse die vor K\u00fcnstlichkeit strotzt, und dekorative Atompilze am Horizont. Das Setting ist direkt einer Wohlf\u00fchlwerbung der F\u00fcnfzigerjahre entnommen, die eine heile Welt in einer unnat\u00fcrlichen Herrlichkeit zelebriert. Es ist das Abbild des amerikanischen Traums, der bis zum Dauergrinsen \u00fcberzogen ist.<\/span><\/p>\n

Der krasse Kontrapunkt, aber nicht minder exaltiert, ist die in der Realit\u00e4t angesiedelt Rahmenhandlung auf der Theaterb\u00fchne. Unerbittliche Kontraste in schwarzwei\u00df, das Bildformat auf 1,33:1 reduziert, stark fokussiertes Theaterlicht. Der Film l\u00e4sst offen ob dieser Teil tats\u00e4chlich die \u00fcbergeordnete Ebene ist. Das \u00fcberstrapazierte \u201aMeta\u2018 ist aufgeweicht. Es k\u00f6nnten auch die Spielszenen in Asteroid City sein, die das Schreiben, Besetzen und Auff\u00fchren des St\u00fcckes bestimmend umrahmen. Die nat\u00fcrlich scheinende Ordnung wandelt sich bei intensiverer \u00dcberlegung in die Frage von Henne und Ei. Wes Anderson will gar keinen schl\u00fcssigen oder begreifbaren Film zeigen.<\/span><\/p>\n

Unbestrittener Star ist ohnehin wieder das Auge von Robert Yeoman. Das Spiel mit der Kameramann ist zweifelsfrei der wichtigste Inszenierungstil f\u00fcr Anderson. Aber genauso zweifelsfrei lehnt sich ASTEROID CITY damit zu weit aus dem k\u00fcnstlerischen Fenster. Es geht nicht darum was f\u00fcr ein phantastischer Erz\u00e4hler die Kamera sein kann, sondern wie exzessiv der Regisseur den Stil \u00fcber seine Figuren stellt. Jedes Bild ist streng kadriert, meist symmetrisch, zumindest exakt gewichtet. Die Kamera bewegt sich stets gerade zum Motiv, sie f\u00e4hrt parallel, oder auf die Figuren zu, zoomt oder schwenkt, nicht selten macht sie alles in einem einzigen Take. Die Kamera ist der bestimmende Erz\u00e4hler.<\/span><\/p>\n

\"Asteroid<\/a><\/p>\n

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Der Film erreicht mit den sorgsam ausget\u00fcfftelten Bildern eine unglaubliche Dynamik, beraubt aber auch die Darsteller ihrer spielerischen Freiheit. Die Kamera bestimmt den Blick von Zuschauenden, sie erkl\u00e4rt mit Bewegung und dramatisiert mit der Ver\u00e4nderung der Brennweite. Das Konzept der stilisierten Bewegungen l\u00e4sst keinen Raum, und reduzieren das Talent meist auf die Sprache. Selbst in der Mimik bevorzugt Anderson einen starren Ausdruck der Gem\u00e4lden gleichkommt. Meist sehen die Protagonisten dabei direkt in die Kamera, oder werden frontal zueinander gestellt. War die Kamera bei vorherigen Filmen unterst\u00fctzendes Stilmittel, ist sie in ASTEROID CITY essenzielles Grundelement.<\/span><\/p>\n

Das ist nicht nur unglaublich witzig, es ist auch sehr spannend und immerzu \u00fcberraschend. Mit den unerm\u00fcdlichen Perspektivwechseln er\u00f6ffnen sich st\u00e4ndig neue Sichtweisen und Wahrnehmungen. Hinter dem Warnschild der strikten Geheimhaltung zeigt sich pl\u00f6tzlich jenseits des Zaunes ein Zirkus an Schaulustigen und St\u00e4nden mit Alien-Merchandise. Wenn Augie vergeblich versucht seine Pfeife anzuz\u00fcnden und dabei \u00fcber seine Zukunft sinniert, folgt die Kamera viel lieber dem Feuerzeug, wie es wieder mit Benzin bef\u00fcllt wird. Es passiert unendlich viel, aber es lenkt immer wieder vom eigentlichen Geschehen ab, was aber eben diesen Vorkommnissen eine neue Ausrichtung gibt.<\/span><\/p>\n

Daf\u00fcr ist es massiv entt\u00e4uschend, wie Anderson die M\u00f6glichkeiten mit seinem atemberaubenden Ensemble ungenutzt l\u00e4sst. Vielleicht auch ungenutzt lassen muss, weil die F\u00fclle an K\u00fcnstlern in diesem Rahmen kaum Platz findet. Nat\u00fcrlich bekommen alle ihre Momente, aber nur allzu oft verkommen sie zur Staffage f\u00fcr das eigenwillige Inszenierungskonzept. Nachdem Tom Hanks als kaltherziger Gro\u00dfvater etabliert ist, geschieht kaum noch etwas mit ihm. Sophia Lillies wird zur spannungslosen Stichwortgeberin. Tilda Swinton muss ohne leidenschaftliche Exzentrik auskommen. Oder Willem Dafoe, dessen extrem kurze Rolle als Schauspiellehrer sich erst gar nicht erschlie\u00dft.<\/span><\/p>\n

Wenigstens kann Scarlett Johansson als schwarzgef\u00e4rbtes Lana Turner-Double die besten Szenen f\u00fcr sich verbuchen. Wenn die selbstbewusste Film-Aktrice in Rollenvorbereitung vermeintlich tot in der Badewanne liegt, und dabei \u00fcber ihre Sehns\u00fcchte redet, kann man eigentlich nicht genug von ihr bekommen. Das markiert die grunds\u00e4tzliche Schw\u00e4che in Wes Andersons ASTEROID CITY, weil er selten so weit weg von seinen Figuren war. Man kann gar nicht genug lobende Worte f\u00fcr das aberwitzige Spektakel an filmtechnischer Extravaganz finden. Aber gleicherma\u00dfen w\u00e4re auch eine greifbare, von Figuren getriebene Geschichte ganz schicklich gewesen.<\/span><\/p>\n

\"Asteroid<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Jason Schwartzman, Jake Ryan, Scarlett Johansson, Tom Hanks, Tilda Swinton, Jeffrey Wright, Bryan Cranston, Adrien Brody, Liev Schreiber, Rita Wilson, Hope Davies, Steve Carrell, Willem Dafoe, Matt Dillon, Maya Hawke, Jeff Goldblum, Rupert Friend<\/strong> u.v.a.<\/p>\n

Regie & Drehbuch: Wes Anderson<\/strong>
\nStory: Wes Anderson, Roman Coppola<\/strong>
\nKamera: Robert D. Yeoman<\/strong>
\nBildschnitt: Barney Pilling<\/strong>
\nMusik: Alexandre Desplat<\/strong>
\nProduktionsdesign: Adam Stockhausen<\/strong>
\nUSA \/ 2023<\/strong>
\n104<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: FOCUS FEATURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

– Bundesstart 15.06.2023 Die Attribute skurril oder absonderlich sind die zum Markenzeichen gewordene Eigenarten von Wes Anderson. Eigenarten, ja auch das beschreibt die Palette seiner Filme. Und eigenartig ist, dass Bill Murray in diesem Film keine Rolle hat. Das zweite … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,6,4],"tags":[1579,4369,699,4370,4372,261,1110,4371,615,484,1184],"class_list":["post-21183","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-im-fernsehen-gesehen","category-im-kino-gesehen","tag-adrien-brody","tag-asteroid-city","tag-bryan-cranston","tag-jason-schwartzman","tag-jeffrey-wright","tag-komodie","tag-satire","tag-scarlett-johannson","tag-tilda-swinton","tag-tom-hanks","tag-wes-anderson"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21183","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21183"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21183\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21238,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21183\/revisions\/21238"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21183"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21183"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21183"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}