{"id":21971,"date":"2023-10-02T06:06:53","date_gmt":"2023-10-02T04:06:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=21971"},"modified":"2023-10-01T23:49:31","modified_gmt":"2023-10-01T21:49:31","slug":"the-creator","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/the-creator\/","title":{"rendered":"THE CREATOR"},"content":{"rendered":"

\"Creator<\/a>– Bundesstart 28.09.2023<\/strong>
\n– Release 27.09.2023 (US)<\/h3>\n

Gareth Edwards, dieser Extraordinaire des fantastischen Film, hat es wieder getan. Vom spektakul\u00e4ren Monsterfilm ohne MONSTER, zur spektakul\u00e4ren Neuinterpretation mit dem gr\u00f6\u00dften Monster GODZILLA, hin zum spektakul\u00e4ren Star Wars Spin-off ROGUE ONE, nun endlich zum gro\u00df budgetierten Originalfilm, ohne Franchise-Anleihen. Der aber nicht so spektakul\u00e4r ausf\u00e4llt. Nicht in dem intellektuellen Rahmen, den man von Gareth Edwards kennt. Am Drehbuch hatte Edwards Unterst\u00fctzung von AMERICAN PIE Begr\u00fcnder Chris Weitz, der schon an STAR WARS: ROGUE ONE mitgeschrieben hat. Aber Weitz ist der Autor, bei dem ANTZ (1998) auch ein FAMILIE KLUMPS (2000) gegen\u00fcbersteht, oder einem MOUNTAIN BETWEEN US (2017) ein PINOCCHIO (2022). Die Filmemacher Edwards und Weitz, scheinen sich auf den Mittelweg geeinigt zu haben. THE CREATOR ist spektakul\u00e4r, aber nicht tiefgr\u00fcndig.<\/span><\/p>\n

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Es entbehrt nicht einer gewissen Ironie, dass THE CREATOR mit dem Thema der artifiziellen Intelligenz gerade startet, wo der Arbeitskampf in Hollywood scheinbar ein Ende gefunden hat, in dem es ma\u00dfgeblich um den Einsatz von K.I. ging. W\u00fcrde man Edwards Film als Kommentar auf den Autorenstreik sehen wollen, was aus zeitlichen Gr\u00fcnden schon nicht m\u00f6glich w\u00e4re, s\u00e4he es f\u00fcr die kreativen Menschen in Hollywood schlecht aus. Denn THE CREATOR, aus guten Grund zuerst TRUE LOVE betitelt, betrachtet das Thema k\u00fcnstliche Intelligenz von einer ganz anderen Seite.<\/span><\/p>\n

Zehn Jahre sind vergangen, seit K.I. in Los Angeles aus Versehen einen atomaren Sprengk\u00f6rper gez\u00fcndet hat. Es ist 2065, und unter F\u00fchrung der Vereinigten Staaten von Amerika, wird jede Form von K.I. bek\u00e4mpft und ausgemerzt. Nur in den asiatischen Teilen der Welt steht man ungebrochen nicht nur zu den n\u00fctzlichen Eigenschaften K.I. gesteuerten Techniken, sondern haben sich auch menschen\u00e4hnliche Roboter schon in das soziale Gef\u00fcge integriert. Gareth Edwards beweist seine erstaunliche Erz\u00e4hlkunst, dieses Szenario mit wenigen, aber beeindruckenden Bildern an die Zuschauenden zu bringen.<\/span><\/p>\n

Hier erschafft der Regie-K\u00fcnstler ein Welt, die in k\u00fcrzester Zeit stimmig und logisch nachvollziehbar aussieht. Die drei Sekunden Einstellung, bei der tausende von Robotern in einer Schrottpresse zerquetscht werden, manche noch sichtbar ‚lebend‘, brennt sich umgehend ein. W\u00e4hrend eines Undercover-Einsatzes in Neu Asia verliert Agent Joshua Taylor seine Frau Maya, mit ihrem ungeborenen Kind. Maya geh\u00f6rte eigentlich dem Widerstand an, und h\u00e4tte Joshua zu dem mysteri\u00f6sen K.I.-Anf\u00fchrer Nirmata f\u00fchren sollen. Wo die Liebe hinf\u00e4llt. Aber Maya wird get\u00f6tet und Joshua als Verr\u00e4ter entlassen.<\/span><\/p>\n

Es ist keine raffiniert, verschachtelte Dramaturgie, die Joshua f\u00fcnf Jahre nach Mayas Tod zur\u00fcck in den aktiven Dienst f\u00fchrt. Aber es ist clever genug inszeniert, um durchweg schl\u00fcssig zu bleiben. Beim damaligen Einsatz war der Ehemalige dem K.I.-Anf\u00fchrer Nirmata n\u00e4her als angenommen, was sich nun best\u00e4tigt hat. Und zur Kompensation soll er ihn jetzt mit einem Spezialkommando endg\u00fcltig ausschalten. Es kommt, wie es das Marketing schon lange vorweg verraten hat. Aber es kommt auch so, wie ein Film von Gareth Edwards sein sollte. Die Absicht, die Erwartungen auf den Kopf zu stellen.<\/span><\/p>\n

\"Creator<\/a><\/p>\n

Aber so richtig will sich die Absicht nicht durchsetzen. Der Weltenbau zu Anfang funktioniert hervorragend, eine Zukunft die sehr gut vorstellbar und schl\u00fcssig ist. Im Zusammenhang mit der eigentlichen Handlung, muss eine gewisse Logik im Aufbau dieser Zukunft und Ablauf der Geschichte attestiert werden. Doch ab der zweiten H\u00e4lfte entwickelt sich der Film nicht wirklich weiter. Joshua findet Nirmata, in Form eines kybernetischen M\u00e4dchens, und flieht mit ihr vor den westlichen Streitkr\u00e4ften. Bis einschlie\u00dflich des bombastischen Finales, folgt CREATOR bekannten Pfaden.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr seinen Film erreicht Edwards eine starke Faszination durch das Zusammenwirken der tadellos ineinandergreifenden Gewerke. Eine unverspielte, aber sehr effiziente F\u00fchrung der Kamera, die von Greig Fraser und Oren Soffer geteilt wird. Der Schnitt von gleich drei Cuttern, Hank Corwin, Scott Morris und Joe Walker, ruht sich nie auf diesen Bildern aus, sondern bringt mit einem klug ausgefeilten Konzept immer das perfekte Tempo, der Stimmung der jeweiligen Szenen angepasst. Die visuellen Effekte sind State-of-the-Art, und f\u00fcgen sich ohne wahrnehmbare Divergenzen, naturalistisch in die Bilder.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr einen Film mit 80 Million Dollar Budget, dem Drittel einer Standardproduktion, ist das grandios, und sollte eigentlich wegweisend sein, wie man digitale Effekte richtig nutzt. Damit hat der Regisseur und Filmemacher optische und thematische Anleihen bei diversen Vorbildern realisiert. Allen voran steht da die Strandsequenz aus APOKALYPSE NOW, wobei Joshuas Mission ohnehin starke Anmutung von Conrads ‚Herz der Finsternis‘ tr\u00e4gt. Von BLADE RUNNERs n\u00e4chtlicher Neon-Optik einer Gro\u00dfsstadt Skyline, ganz zu schweigen. Aber Gareth kopiert nicht, er schafft wirklich Neues.<\/span><\/p>\n

\"Creator<\/a><\/p>\n

Die fl\u00e4chigen, blauen Laser der suchenden Scanner der Stratosph\u00e4ren-Festung Nomad sind eine visuell beeindruckende Bedrohung, die sich durch ihre innovative Umsetzung schnell als assoziative Merkmale f\u00fcr den Film etablieren. So stark sich THE CREATOR in seiner handwerklichen Filmkunst pr\u00e4sentiert, so weit verliert sich Regisseur Edwards auch darin. Gerade in der zweiten H\u00e4lfte zeigt sich, dass er auch zu einem eigentlich brandaktuellen Thema weder eigene Gedankeng\u00e4nge, oder neue Erkenntnisse beitragen kann. Die Handlung beginnt zu stagnieren, und wird im weiteren Verlauf absehbar.<\/span><\/p>\n

Die Seiten der ausgehenden Bedrohung werden umgekehrt, aber das ist ein Konzept, dass schon viele Filme thematisch behandelt haben haben. Von einer logischen Radikalit\u00e4t wie bei Alex Garlands EX MACHINA will man gleich gar nichts wissen. Deswegen wird die Geschichte aber nicht belanglos, daf\u00fcr ist alles was sie umgibt einfach zu stark und mitrei\u00dfend. Allerdings h\u00e4tte John David Washington hier etwas mehr Nuancen vertragen. Wo sonst seine stoische Zur\u00fcckhaltung der Rolle entgegen kommt, wie in TENET oder MALCOLM & MARIE, w\u00e4re hier mehr BLACKKKLANSMAN w\u00fcnschenswert gewesen.<\/span><\/p>\n

Berechnet man die Produktionszeit eines solchen Projektes, ist das Zusammentreffen mit der aktuell \u00fcberst\u00fcrzten, unsachgem\u00e4\u00dfen und eigentlich hysterischen Auseinandersetzung zum Thema k\u00fcnstlicher Intelligenz im \u00f6ffentlichen Leben reiner Zufall. Um so besser, das auch Gareth Edwards und Chris Weitz nicht versuchen neue Erkl\u00e4rungsans\u00e4tze zu finden, sondern technische Innovationen als nat\u00fcrliche Entwicklung zeigen. Das dabei die Betrachtungsweisen von Gut und B\u00f6se vertauscht werden, erinnert im Ausklang an Richard Mathesons ‚Ich bin Legende‘ als ein weiteres, vermeintliches Vorbild.<\/span><\/p>\n

Wie der Film letztendlich eine weitere evolution\u00e4re Stufe beschreibt, ist dann doch zu plakativ. Da war Gareth Edwards thematisch doch noch zu nah am anf\u00e4nglichen Titel TRUE LOVE. Und auf diese wahre Liebe fokussiert, funktioniert THE CREATOR dann doch viel besser.<\/span><\/p>\n

\"Creator<\/a><\/p>\n

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Darsteller: John David Washington, Madeleine Yuna Voyles, Gemma Chan, Allison Janney, Ken Watanabe, Sturgill Simpson<\/strong> u.a.
\nRegie: Gareth Edwards<\/strong>
\nDrehbuch: Gareth Edwards, Chris Weitz<\/strong>
\nKamera: Greig Fraser <\/strong>& Oren Soffer<\/strong>
\nBildschnitt: Hank Corwin, Scott Morris, Joe Walker<\/strong>
\nMusik: Hans Zimmer<\/strong>
\nProduktionsdesign: James Clyne<\/strong>
\nUSA \/ 2023<\/strong>
\n133<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: 20th CENTURY STUDIOS<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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