{"id":22025,"date":"2023-10-07T06:06:34","date_gmt":"2023-10-07T04:06:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22025"},"modified":"2023-10-04T23:52:54","modified_gmt":"2023-10-04T21:52:54","slug":"the-lost-king","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/the-lost-king\/","title":{"rendered":"THE LOST KING"},"content":{"rendered":"

\"Lost<\/a>– Bundesstart 05.10.2023<\/strong>
\n– Release 07.10.2022 (Irland)<\/h3>\n

Es m\u00fcsste eigentlich eine sichere Sache sein, sollte man als Freund britischer Dram\u00f6dien meinen. Jene obskure Filmform, die ein Drama mit leicht humoristischen Ans\u00e4tzen erz\u00e4hlt. Keine herzzerrei\u00dfenden Dramen, aber dennoch mit Tiefgang. Das Dreiergespann Steve Coogan, Jeff Pope und Regisseur Stephen Frears haben das vor zehn Jahren 2013 mit PHILOMENA geschafft. Die gelobte und geliebte Geschichte einer \u00e4lteren Frau, die mit Hilfe eines Journalisten ihren Sohn ausfinden machen m\u00f6chte, der ihr vor vielen Jahrzehnten weggenommen wurde.\u00a0 PHILOMENA ist eine wahre Geschichte, deswegen umso bewegender. Die Geschichte von Philippa Langley beruht ebenfalls auf einer wahren Begebenheit. Diese r\u00fcttelt an den Grundfesten von britischer Geschichte, und der in Stein gemei\u00dfelten Verbindung zu ihrem Chronisten – William Shakespeare.<\/span><\/p>\n

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Beeindruckt von einer Theatervorstellung von ‚Richard III‘, sieht sich Philippa Langley, eine B\u00fcroangestellte mit chronischem Fatigue-Syndrom, mit einer umstrittenen Frage konfrontiert: War der bucklige und\u00a0 deformierte Thronr\u00e4uber Richard III wegen seiner k\u00f6rperlichen Beeintr\u00e4chtigung so kaltbl\u00fctig und\u00a0 mordlustig? Der 1485 in einer Schlacht gefallene Richard war nie standesgem\u00e4\u00df beerdigt, seine letzte Ruhest\u00e4tte nicht \u00fcberliefert. Mit Beharrlichkeit und gegen alle Widerst\u00e4nde, will die Amateurhistorikerin das Grab finden, und vielleicht sogar beweisen, dass er ein legitimer K\u00f6nig war.<\/span><\/p>\n

Es ist schon ein sehr britisches St\u00fcck Geschichte, dass sich die Autoren und der Regisseur vorgenommen haben. Der Ausgang ist hinl\u00e4nglich bekannt, f\u00fcr die, die es bewegt. Einige Fakten d\u00fcrften dennoch interessant sein. Frears versucht auch einige Teile wie eine Puzzle-Spiel im Sinne eines Romans von Dan Brown zu inszenieren. Faktensammlungen, Erkenntnisse, Abw\u00e4gungen, Ausschlussverfahren, zwei verl\u00e4ssliche Quellen, die ganz neue Perspektiven er\u00f6ffnen. Der Hauch des Mystery-Thrillers will sich aber nicht so richtig entfalten. Viel zu unspektakul\u00e4r ist die an die realen Abl\u00e4ufe gehaltene Spurensuche.<\/span><\/p>\n

Richtige Freude hingegen, macht die geisterhafte Erscheinung von Richard, in vollem Ornat oder eiserner R\u00fcstung auf dem Schlachtfeld. Er ist Philippas treibende Motivation, wenngleich imagin\u00e4re Begleitung auf ihrem Weg. Philippas Phantasie hat ihn nach dem Schauspieler geschaffen, den sie am Anfang im Theater als Richard gesehen hat. Der geniale Kunstkniff ist Harry Lloyds fantastische Darstellung als h\u00e4sslich rachs\u00fcchtiger Richard wie ihn Shakespeare der Menschheit beschrieben hat, und ebenso als w\u00fcrdevoller K\u00f6nig mit charismatischer Zur\u00fcckhaltung, wie ihn Philippa in Wahrheit vermutet.<\/span><\/p>\n

\"Lost<\/a><\/p>\n

Stephen Frears legt bei seinen Arbeiten immer sehr viel Wert auf eine sehr nat\u00fcrliche Darstellung ohne technische Spielereien in Bild und Ton. Bis auf Ausnahme mit Richards Erscheinung, fehlt aber der Inszenierung genau dieses Gef\u00fchl f\u00fcr das Wunderbare und des Staunens. Obwohl Coogan und Pope ohnehin die Fakten (wie immer aus dramaturgischen Gr\u00fcnden) gebogen haben, um mit der professionellen Arch\u00e4ologie-Abteilung der Leicester University eine Art Feindbild aufzubauen. Zumindest im Film sind die Akademiker verbohrte Traditionalisten, die einer ungelehrten Philippa gar nichts zugestehen wollen.<\/span><\/p>\n

Der intellektuelle Streit zwischen Profis und Amateurin f\u00fchrt immer wieder zu herben R\u00fcckschl\u00e4gen. Da h\u00e4tte gerade im Finale die faktische Beugung unbedingt etwas ausgepr\u00e4gter oder inszenatorisch gesteigert werden m\u00fcssen. Denn was Frears mit Abweichung von realen Vorkommnissen an Spannung und Drama aufbaut, kann der Film mit seinem sogar antiklimaktischen Ende gar nicht einl\u00f6sen. Hier f\u00fcgt er sich\u00a0 wieder der Realit\u00e4t seiner strittigen Interpretation, wer letztendlich wirklich f\u00fcr die Ausgrabung verantwortlich ist. Obwohl 100 Minuten lang eindeutig Stellung bezogen wurde.<\/span><\/p>\n

Obwohl Sally Hawkings \u00fcblicherweise als Darstellerin gefeiert wird, gelingt es ihr nicht die Wesensz\u00fcge einer chronisch Kranken, vom Gatten getrennten Mutter, und getriebenen Idealistin in differenzierter Weise spannend auszugestalten. Da gr\u00e4tscht dann auch noch Co-Autor und Darsteller Steve Coogan hinein, der sich mit Philippas Mann selbst eine sehr komplexe Figur auf den Leib geschrieben hat, diese dann aber in harmonisierende Nettigkeiten zerfallen l\u00e4sst. Dabei h\u00e4tte es doch eine sichere Sache sein m\u00fcssen, dass sich die Herren Frears, Coogan und Pope noch einmal zusammen tun. Was am Ende wirklich h\u00e4ngen bleibt ist die Erkenntnis, dass Shakespeare doch nur ein gef\u00e4lliger Erz\u00e4hler war, und weit weg vom belastbaren Chronisten.<\/span><\/p>\n

\"Lost<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Sally Hawkins, Harry Lloyd, Mark Addy, Steve Coogan, Lee Ingleby, James Fleet, Bruce Fummey<\/strong> u.a.
\nRegie: Stephen Frears<\/strong>
\nDrehbuch: Steve Coogan, Jeff Pope<\/strong>
\nKamera: Zac Nicholson<\/strong>
\nBildschnitt: Pia Di Ciaula<\/strong>
\nMusik: Alexandre Desplat<\/strong>
\nProduktionsdesign: Andy Harris<\/strong>
\nGro\u00dfbritannien \/ 2022<\/strong>
\n108<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: X VERLEIH AG<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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