{"id":22117,"date":"2023-10-21T06:06:40","date_gmt":"2023-10-21T04:06:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22117"},"modified":"2024-05-17T18:48:39","modified_gmt":"2024-05-17T16:48:39","slug":"matinee-hawaii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/matinee-hawaii\/","title":{"rendered":"Matinee: HAWAII"},"content":{"rendered":"

\"Matinee<\/a>\"Matinee<\/a><\/p>\n

– Bundesstart 15.12.1966\u00a0<\/strong> – Release 10.10.1966 (US)<\/h3>\n

Hawaii kam 1966 in die Kinos, und Puristen setzen auf unversch\u00e4mte Weise voraus, dass 1966 die Welt kinotechnisch doch noch in Ordnung gewesen sein muss. Was ein Irrtum w\u00e4re. Der Production-Code war im Niedergang, es wurde auf der Leinwand wieder heftig geknutscht, oder Religionen in Frage gestellt werden. Gro\u00dfes Kino wies den Fernseher in seine Schranken, was CLEOPATRA vielleicht in Frage stellte, durch VIRGINIA WOOLF aber widerrufen wurde. Und im Umbruch zum neuen Hollywood begannen f\u00fcr frische Gesichter neue und gro\u00dfartige Karrieren, wie Jane Fonda oder Warren Beatty. In den St\u00e4dten gab es wesentlich weniger Kinos als heute, daf\u00fcr mit bis zu 16 Meter breiten Leinw\u00e4nden. Da kommt so ein Epos wie HAWAII, in diesem Format und diesen Farben, schon ganz nach den Bed\u00fcrfnissen leidenschaftlicher Cineasten. Und mit HAWAII war die Welt kinotechnisch tats\u00e4chlich noch in Ordnung.<\/span><\/p>\n

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\"Hawaii<\/a>Max von Sydow spielt den fanatischen Pastor Abner Hale, den es zum missionieren von England nach Hawaii treibt. Aber wegen der d\u00fcrftigen Kleidungsgepflogenheiten der jungen Insulanerinnen muss ein Missionar verheiratet sein, um so einen nat\u00fcrlichen Schutz vor den eigenen Trieben zu erhalten. \u00dcberst\u00fcrzt, weil von seinem zehrenden Eifer gepackt, heiratet er die junge Jerusha Bromley. Jerusha ist 22 und wird von der 30-j\u00e4hrigen Julie Andrews dargestellt. Was bei dieser Dame zu dieser Zeit durchaus durchging. Und es war damit zu rechnen: Sie singt auch. Aber nur einmal, dann ist es gut und der Film geht seiner wundervollen, spannenden Wege. Die Schiffspassage gestaltet Regisseur George Roy Hill f\u00fcr heutige Verh\u00e4ltnisse sehr standardisiert, und dennoch \u00fcberzeugen einige wohldosierte Lacher.<\/span><\/p>\n

Die \u00dcberfahrt h\u00e4tte auch Bette Midlers Einstand als Darstellerin werden sollen. Man sieht sie beim gutem Seegang im hinteren Teil der Menge kurz vor dem Erbrechen. Midlers Dialogszenen fanden aber nicht in den Film. Auf Maui angekommen versucht Abner herrisch seinen Glauben an die Insulaner zu bringen. W\u00e4hrenddessen l\u00e4sst sich Jerusha mehr und mehr auf die Kultur und gesellschaftliche Ordnung der Hawaiianer ein. Das sehr stilvolle und kaum \u00fcberzogene Drama verfolgt im Gewand eines Abenteuerfilms sehr geschickt das Erstarken der gegens\u00e4tzlichen Interessen seiner beiden Hauptfiguren. Regisseur Hill ist aber gleichzeitig sehr darauf bedacht, Abner und Jerushas Bem\u00fchungen hervorzuheben, die durch die Heirat ausgesprochenen Verpflichtungen einzuhalten.<\/span><\/p>\n

Vordergr\u00fcndig steht in der Erz\u00e4hlung die Entwicklung des Landstriches Lahaina an der Westk\u00fcste Mauis, und die Auswirkungen des Missionierungseifers. Doch ausnahmsweise wird hier die Religion als solche allerdings nicht an den moralischen Pranger gestellt. Im parallelen Handlungsteil erz\u00e4hlt der Film das Ringen von K\u00f6nigin Malama, den Weg zum christlichen Glauben zu finden, aber die Traditionen des eigenen Volkes nicht aufgeben zu m\u00fcssen. Die Laiendarstellerin Jocely LaGarda als schwergewichtige K\u00f6nigin ist eine Offenbarung f\u00fcr sich. Von den sieben\u00a0 folgenden Oscar-Nomminierungen ging eine an LaGarda als beste Nebendarstellerin. Die noch heute einzige Darstellerin, der diese Ehre mit nur einem einzigen Leinwandauftritt zuteil wurde.<\/span><\/p>\n

\"Hawaii<\/a><\/p>\n

Als \u00fcberw\u00e4ltigender Traum entpuppen sich Russell Harlans monumentale Bilder in ihren \u00fcberirdischen Farben. Die grandiosen Bild- und Farbkomposition, fast wie zu erwarten in 70 mm und nat\u00fcrlich Technicolor, werden sehr geschickt als erz\u00e4hlerisches Element genutzt, dass ebenb\u00fcrtig zu Darstellern und Dialogen steht. Und um alle Bedenkentr\u00e4ger zu beruhigen: Hier gibt es keine dunkelh\u00e4utig geschminkten Statisten aus S\u00fcd-Hollywood zu sehen, sondern echte Polynesier. Zudem ist es sehr beruhigend, wie feinf\u00fchlig der sp\u00e4tere BUTCH CASSIDY & THE SUNDANCE KID-Regisseur George Roy Hill die Waage zwischen Fanatismus und wirklichem Christentum h\u00e4lt, und diese Unterschiede \u00fcberzeugend zu inszenieren versteht.<\/span><\/p>\n

Diesem dritten von sieben Kapiteln („From The Farm Of Bitterness“) aus James Micheners epischem Roman, ist nie die Aufmerksamkeit zuteil geworden, die ihm eigentlich zusteht. Wer Gl\u00fcck hat, bekommt den Film in seiner dreist\u00fcndigen Originallaufzeit zu sehen. Vorsicht ist deswegen beim einschalten oder kaufen geboten, weil noch immer die drei\u00dfig Minuten k\u00fcrzere Turner-Fassung um die Welt geistert. Eindringlich erz\u00e4hlt, spannend gehalten und ausgewogen in allen Punkten der Inszenierung, sollte Hawaii eigentlich eines der ganz gro\u00dfen Film-Epen sein. Ein Film der deswegen sehr angenehm auff\u00e4llt, weil George Roy Hill in der Dramatik nie \u00fcberzieht, aber auch nie geringsch\u00e4tzig mit dem Thema und seinen Figuren umgeht. Allerdings l\u00e4sst sein Bekanntheitsgrad in Europa zu w\u00fcnschen \u00fcbrig. Im Heimatland war HAWAII unter den ersten zehn Filmen von 1966, wurde aber hierzulande ungerechtfertigter Weise weitgehend \u00fcbersehen.<\/span><\/p>\n

\"Hawaii<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Max von Sydow, Julie Andrews, Richard Harris, Gene Hackman, Carroll O\u2019Connor <\/strong>und Jocelyn LaGarde<\/strong> u.v.a.<\/em><\/p>\n

Regie: George Roy Hill<\/strong> (mit Arthur Hiller<\/strong>)<\/em>
\nDrehbuch: Dalton Trumbo, Daniel Taradash<\/strong><\/em>
\nnach dem Roman von James Michener<\/strong><\/em>
\nKamera: Russell Harlan<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Stuart Gilmore<\/strong><\/em>
\nMusik: Elmer Bernstein<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Cary Odell<\/strong><\/em>
\nK\u00fcnstlerische \u00dcbersicht: James W. Sullivan<\/strong><\/em>
\nAusstattung: Raymond Boltz Jr., Edward G. Boyle<\/strong><\/em>
\nKost\u00fcme: Dorothy Jeakins<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 1966<\/strong><\/em>
\ncirca 189<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: METRO-GOLDWYN-MAYER STUDIOS \/ UNITED ARTISTS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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