{"id":22383,"date":"2023-11-27T06:06:00","date_gmt":"2023-11-27T05:06:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22383"},"modified":"2023-11-28T19:18:51","modified_gmt":"2023-11-28T18:18:51","slug":"editorial-napoleon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/editorial-napoleon\/","title":{"rendered":"Editorial: NAPOLEON"},"content":{"rendered":"

\"Napoleon<\/a>\"Editor<\/a>– Bundesstart 23.11.2023<\/strong>
\n– Release 22.11.2023 (UK)<\/h3>\n

Es sind nat\u00fcrlich versch\u00e4rfte Bedingungen, wenn ein ohnehin schon bezahlter Streaming-Dienst, im metaphorischen Sinne ausgedr\u00fcckt, doppelz\u00fcngig spricht. W\u00e4hrend Mitbewerber die einfache Wahl zwischen Kino und heimischen Bildschirm lassen, wirbt Apple bei NAPOLEON zum Kinostart mit einem Extended-Cut bei der Streaming-Ver\u00f6ffentlichung. Das ist ein Unterschied von 158 Minuten im Kino, und 250 Minuten Streaming. So etwas w\u00e4re zum Beispiel bei Jack Snyders JUSTICE LEAGUE eher ohne Bedeutung. Aber NAPOLEON ist ein Film von Ridley Scott, da m\u00fcsste man meinen es g\u00e4be nichts abzuw\u00e4gen. Aber nicht jeder Filmliebhaber ist automatisch ein gl\u00fchender Verehrer des streitbaren Briten. Und f\u00fcr jene Filmliebhaber stellt sich die berechtigte Frage, nach einem Besuch im Kino, wo ein Film dieses visuellen und szenischen Genies hingeh\u00f6rt, und verzichtet auf 36 Prozent eines auf 100 Prozent konzeptionell durchdachten Films –<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

– oder verzichtet man auf die mitrei\u00dfende Opulenz einer Kinoleinwand und verbindende Atmosph\u00e4re eines gut besetzten Auditoriums. F\u00fcr den hier schreibenden Verfasser hat sich die Frage er\u00fcbrigt, aber Bedenken aufgeworfen. Was w\u00e4re, wenn Scott ein inszenatorisches Debakel wie LAST DUEL von 2017 wiederholt, das Bed\u00fcrfnis nach der Streaming-Fassung auf Null sinkt, aber erst genau hier NAPOLEON sein wahres Potential entfalten w\u00fcrde. Oder die Situation verh\u00e4lt sich genau verkehrt. Eine endlos scheinende Kette an Variationen. Ein Konzept, das hoffentlich nicht Schule machen wird.<\/span><\/p>\n

Selbstredend ist die Darstellung der Variationsm\u00f6glichkeiten \u00fcberzogen, dennoch sollten Extentded-Cuts ein Fan-Service bleiben. Im Fall NAPOLEON ist es ein Konstrukt zur Generierung und Bindung von Abonnenten. Zum aktuellen Zeitpunkt hat Ludivine Sagnier bekanntgegeben, dass ihr entfallenes Auftreten in der Langfassung enthalten sein werden. Tats\u00e4chlich wirkt die Handlungsstruktur wie ein stark verk\u00fcrzter Abriss, was Kritiker nach Bedarf als merkliche Unzul\u00e4nglichkeit im Film werten k\u00f6nnten. Das Problem ist schlicht und ergreifend, es beeintr\u00e4chtigt das Kinoerlebnis in keinster Weise.<\/span><\/p>\n

Mit seinen eingespielten Weggef\u00e4hrten Dariusz Wolski bei der Bildgestaltung und Claire Simpson in der Montage (zusammen mit Sam Restivo), zaubert der mittlerweile 86-j\u00e4hrige Scott ein episches Spektakel, welches in seiner Gr\u00f6\u00dfe und Wucht sogar KINGDOM OF HEAVEN in die Schranken weist. Scotts Alter wird deswegen hier so aufdringlich vorangestellt, weil Regisseure dieser Klasse ab einer gewissen Reife gerne mit kleinen Geschichten eine Art Altersmilde vorgaukeln. Aber Scott ist grunds\u00e4tzlich immer noch einer der besten Action-Regisseur, mit sehr klarem Verst\u00e4ndnis f\u00fcrs moderne Kino.<\/span><\/p>\n

Die szenische Harmonie von Einstellungen, Lichtstimmungen und Kadrierungen hat Ridley Scott von Wolski nach alten, bekannten Gem\u00e4lden umsetzen lassen, die ihn inspiriert haben (zum Beispiel hier)<\/a>. Jede Szene hat mindestens eine Einstellung, die tats\u00e4chlich als Gem\u00e4lde bestehen w\u00fcrden. Gleichsam legt der Regisseur gr\u00f6\u00dften Wert auf das Spektakel. Die diversen Schlachten sind gewaltig und voller Gewalt, stilistische Meisterwerke in der Synthese von Kamera und Schnitt, Intensit\u00e4t und Kontinuit\u00e4t. Das Timing ist pr\u00e4zise, und l\u00e4sst immer einen klaren \u00dcberblick im w\u00fctenden Geschehen.<\/span><\/p>\n

\"Napoleon<\/a><\/p>\n

Es stellt sich die Frage, ob es die gesellschaftlichen, soziologischen und politischen Erkl\u00e4rungen tats\u00e4chlich ben\u00f6tigt, welche die Langfassung noch einbringen wird, um den Weg Bonapartes verst\u00e4ndlicher zu machen. Zudem ist David Scarpas Drehbuch, und somit Ridley Scotts Inszenierung ohnehin frei vom Anspruch historischer Genauigkeit. Wozu auch, au\u00dfer f\u00fcr Historiker? Die dramaturgische Beugung wird die Geschichtsschreibung nicht ver\u00e4ndern. Ridley Scott \u00e4u\u00dferte sich in der Sunday Times wie folgt<\/a>: „Entschuldige Kumpel, warst du dabei? Nein? Dann halt verdammt noch mal die Klappe.“<\/span><\/p>\n

In all dem, w\u00e4re die gewagteste der Fragen noch nicht gestellt. Wie w\u00e4re NAPOLEON filmisch und kulturell einzuordnen, ohne Joaquin Phoenix? Nicht nur die Figur, sondern explizit der Film IST Joaquin Phoenix, eine Naturgewalt an Pr\u00e4senz, trotz oder gerade wegen seiner minimalistischen Attit\u00fcde. Augenaufschlag und merkliche K\u00f6rperspannung reichen, um seine Siegessicherheit in der zuerst aussichtslosen Schlacht bei Austerlitz zu unterstreichen, oder den Verlauf bei Waterloo verst\u00e4ndlich zu machen. Und dann ist da pl\u00f6tzlich der verunsicherte, kindliche Bonaparte in den H\u00e4nden seiner Josephine.<\/span><\/p>\n

Auf dem Schlachtfeld oder in den Armen seiner tief verehrten Frau. Napoleon wird schlagartig zu zwei divergierenden Wesen, die aber sein Darsteller in absolute \u00dcbereinstimmung bringt. Zweifelsfrei und unumwunden schreibt hier ein Bewunderer. Aber es wird auch kaum Stimmen geben, die Phoenix‘ charismatische Ausstrahlung bestreiten k\u00f6nnen. Trotz starker Nebendarsteller, ist Ridley Scotts Fokus in der Kinofassung vollkommen auf seine Hauptfigur, sprich Hauptdarsteller ausgerichtet. Und dieser Umstand l\u00e4\u00dft 150 Minuten leider viel zu schnell vorbeigehen. Aber dieser Umstand kl\u00e4rt noch lange nicht das Dilemma mit zwei kommerziell ausschlachtenden, extrem unterschiedlichen Filmfassungen.<\/span><\/p>\n

Seltsamerweise bringt Filmemacher Scott in einem BBC-Interview<\/a> das Problem mit Filml\u00e4ngen selbst zur Sprache. Nach zwei Stunden w\u00fcrde der „Schmerz am Hintern Faktor“ einsetzen, was er beim Schnitt immer ber\u00fccksichtigt, und wer durch st\u00e4ndiges auf-die-Uhr-sehen abgelenkt wird, erlebt den Film nicht wirklich. Keine wirklich befriedigende Hilfestellung, wer sich selbst mit der inneren Streitfrage von Kino oder Streaming aussetzt. Aber man kann ja mal dar\u00fcber reden. Zumindest wird an dieser Stelle eindeutig, welche Fassung vorrangig gesehen werden sollte.<\/span><\/p>\n

\"Napoleon<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Joaquin Phoenix, Vanessa Kirby, Tahar Rahim, Rupert Everett, Mark Bonnar, Paul Rhys<\/strong> u.v.a.<\/em>
\nRegie: Ridley Scott<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: David Scarpa<\/strong><\/em>
\nKamera: Dariusz Wolski<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Sam Restivo, Claire Simpson<\/strong><\/em>
\nMusik: Martin Phipps<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Arthur Max<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien, USA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n158<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: SONY PICTURES \/ APPLE TV+<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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