{"id":22460,"date":"2023-12-09T06:06:21","date_gmt":"2023-12-09T05:06:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22460"},"modified":"2023-12-08T14:59:41","modified_gmt":"2023-12-08T13:59:41","slug":"leave-the-world-behind","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/leave-the-world-behind\/","title":{"rendered":"LEAVE THE WORLD BEHIND"},"content":{"rendered":"

\"Leave<\/a>– Netflix ab 08.12.2023<\/strong>
\n– Release 22.11.2023 (limited)<\/h3>\n

Wie man es dreht und wendet, es war nicht die beste Zeit f\u00fcr Rumaan Alams Roman ‚Leave the World behind‘, als dieser 2020 gerade 6 Monate nach dem weltweiten Shutdown ver\u00f6ffentlicht wurde (in Deutschland 12 Monate sp\u00e4ter). Als Alam seinen Roman schrieb, war es noch ein cleveres, aber fantastisches Konstrukt. Als ‚Leave the World behind‘ dann ver\u00f6ffentlicht wurde, war er pl\u00f6tzlich aktuelles Abbild einer von abstrakten Umbr\u00fcchen verunsicherten Gesellschaft. Der Roman war zu dieser Zeit in seiner unfreiwilligen Aktualit\u00e4t noch gar nicht zu erfassen. Doch selbst dreieinhalb Jahre nach dem Beginn der Pandemie ist es f\u00fcr die Verfilmung noch zu fr\u00fch, der einhergehende gesellschaftspolitische Wandel ist einfach noch zu nah. Hier k\u00f6nnte sich das Schicksal von Adam McKays bitterb\u00f6ser, aber schnell verdr\u00e4ngten Satire DON’T LOOK UP wiederholen. Auch LEAVE THE WORLD BEHIND, wenngleich als Drama konzipiert, wirft einen ebenso spannenden, wie fragenden, dennoch entlarvenden Blick auf eine orientierungslose Gesellschaft. Aber deswegen ist Sam Esmails Adaption noch lange keine staubtrockene, oder intellektuell \u00fcberstilisierte Reflexion.<\/span><\/p>\n

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Das wei\u00dfe Ehepaar Amanda und Clay Sanford g\u00f6nnt sich eine Auszeit, und mietet sich mit den Kindern Rose und Archie ein luxuri\u00f6sen Ferienhaus auf Long Island. Das Idyll w\u00e4hrt nur kurz, weil am sp\u00e4ten Abend der schwarze Besitzer G.H. Scott mit seiner Tochter Ruth vor der T\u00fcr steht, und mit fadenscheinigen Erkl\u00e4rungen um eine M\u00f6glichkeit zum \u00dcbernachten bittet. Die Hautfarbe ist deshalb von Belang, weil diese im weiteren Verlauf immer wieder Thema sein wird, unterschwellig oder offen ausgetragen. Denn Amanda ist ein sehr misstrauischer Mensch, und vieles an H.G.s Geschichte passt einfach nicht.<\/span><\/p>\n

Die unterschiedlichen Charaktere wirken wie ein repr\u00e4sentativer Querschnitt der Gesellschaft, in Wesensz\u00fcgen und Ethnie, so wie dem Alter. Unmut und Vorbehalte werden angesprochen, aber auch Narzissmus oder Selbstlosigkeit ausgelebt. Vieles r\u00fchrt von den Ereignissen, die erst gar nicht in Verbindung gebracht werden – das Funknetz ist gest\u00f6rt, Satellitenverbindungen unterbrochen, und Unmengen von Wildtieren bewegen sich unbefangen auf dem Grundst\u00fcck. Es geschehen Dinge, die nicht geschehen sollten. Da konzentrieren sich alle auf die verst\u00e4ndlichen, weil nachvollziehbaren Probleme.<\/span><\/p>\n

Oder diese Probleme werden aufgebauscht. Ist der schwarze Vermieter tats\u00e4chlich der Besitzer? Wie kann die pubertierende Rose ohne Netz die letzte Episode von FRIENDS sehen? Die zwischenmenschlichen Beziehungen intensivieren sich positiv oder auch negativ. Gleichzeitig werden die Gegebenheiten immer absurder. Clay findet mit dem Auto nicht den Weg in die Stadt. Ein Flugzeug wirft arabische Flugbl\u00e4tter ab. Das Fernsehen sendet Notfallsignale. Ein normaler Insektenstich ist so toxisch, dass Archie daran zu sterben droht. Schrille T\u00f6ne aus dem Nichts verursachen l\u00e4hmende Schmerzen.<\/span><\/p>\n

\"Leave<\/a><\/p>\n

Kein Zweifel, das Ende der menschlichen Zivilisation hat begonnen. Nur ist es ganz anders, als es sich die Protagonisten, oder die Zuschauenden vorstellen w\u00fcrden. Das Ende der Welt folgt keiner strukturellen Logik. Es wird auf paradoxerweise unverst\u00e4ndlich. Das Publikum vor den Bildschirmen (noch besser: in den Kinos\u00e4len) wird dabei in die Rolle des ebenso unwissenden Begleiters versetzt. Der Regisseur gibt seinem Publikum lediglich so weit Wissensvorsprung, dass die tats\u00e4chliche Aufl\u00f6sung als eventuelle M\u00f6glichkeit erahnt werden kann. Aber eine Gewissheit wird zu keinem Zeitpunkt gegeben.<\/span><\/p>\n

Die Nerven zerreibende Verunsicherung auf dem Bildschirm (oder Leinwand), wird zum spannenden Diskurs \u00fcber menschliche Unzul\u00e4nglichkeiten und die Grenzen des Fassbaren. Der Sog der Faszination wird durch Tod Campbells klare Bildkompositionen noch eindringlicher. Verspielte Kamerabewegungen gibt es nur, um die \u00dcberg\u00e4nge der immer komplexeren Stadien der Erz\u00e4hlung zu signalisieren. Doch prim\u00e4r stilisiert Campbell Gem\u00e4lden \u00e4hnliche Einstellungen, welche die exakte Wahrnehmung der Figuren wiedergeben. Das ist sehr oft erschreckend, aber gleichsam beeindruckend.<\/span><\/p>\n

Das Flugzeug, von dem sich Clay verfolgt f\u00fchlt, oder die Orchestrierung der Mengen von Wildtieren. Es sind Momente, die schon ikonografische Eindr\u00fccke schaffen, und durch eben diese Inszenierung eine unwirkliche Atmosph\u00e4re aufbauen und erhalten. Das Ende unserer Zivilisation verliert seine bittere Endg\u00fcltigkeit. Der Film beschr\u00e4nkt sich auf sehr wenige seiner apokalyptisch anmutenden Szenarien. Daf\u00fcr \u00fcberzeugt er umso eindringlicher mit einer sehr innovativen Gestaltung dieser Sequenzen. LEAVE THE WORLD BEHIND verweigert sehr erfolgreich ein Katastrophenfilm zu sein.<\/span><\/p>\n

\"Leave<\/a><\/p>\n

Es ist ein Film \u00fcber Menschen, und \u00fcber ihre charakteristischen Eigenarten, ohne das diese als Schw\u00e4chen oder Makel aufgezeigt werden. Eigentlich sind es ihre St\u00e4rken, weil sie dadurch Individualit\u00e4t als menschliche Qualit\u00e4t demonstrieren. Im Zuge der allgemeinen Verunsicherung brechen nach und nach die Ressentiments zwischen den vier Erwachsenen auf. Fremde werden zu Vertrauten, vor denen man sich nicht verstellen muss. W\u00e4hrend das Gro\u00dfe und Ganze zu Bruch geht, reflektieren die Figuren ihr Innerstes. Dennoch vermeidet der Regisseur lamentierendes Herz-Schmerz-Drama.<\/span><\/p>\n

Dank des \u00fcberaus starken Ensembles, erreicht das Drama eine mitrei\u00dfende Spannung, die mehr wie ein Mystery-Thriller funktioniert, und nie wie ein totgequatschter Problemfilm. Im Verlauf geht es immer mehr um existenzielle \u00c4ngste und Selbstreflexion. Beeindruckende Schl\u00fcsselfigur ist die phantastisch nuancierte Julia Roberts, eine nur vermeintlich ziel- und selbstbewusste Frau, die im Angesicht der unerkl\u00e4rlichen Situation langsam die Maske der Arroganz ablegt. Roberts veredelt mit ihrer Pr\u00e4senz noch die einnehmende Sensibilit\u00e4t in den Leistungen von Mahershala Ali und Ethan Hawke.<\/span><\/p>\n

Dank geb\u00fchrt Sam Esmail daf\u00fcr, dass er auf jede Art von Kommentar zu aktuellen Bez\u00fcgen verzichtet. Auch satirische \u00dcberh\u00f6hungen bleiben aus, die sonst bei solchen Themen genutzt werden, wenn Macher ihren selbst entworfenen Szenarien doch nicht gewachsen sind. LEAVE THE WORLD BEHIND bleibt bodenst\u00e4ndig und ehrlich, und macht mit seinen packend zu beobachtenden Darstellern die absurd anmutenden Ereignisse absolut glaubw\u00fcrdig. Der Regisseur nimmt seine Figuren ernst. Somit nehmen auch die Zuschauenden dieses Panoptikum unterschiedlicher Individuen absolut ernst.<\/span><\/p>\n

Das Ende hat sehr verst\u00f6rende Qualit\u00e4ten. Es ist gleicherma\u00dfen zynisch wie tr\u00f6stend, absehbar wie \u00fcberraschend, es l\u00e4sst alles offen und doch ist alles erz\u00e4hlt. Diese Verfilmung ist eben keine staubtrockene, oder intellektuell \u00fcberstilisierte Reflexion, sondern scharfsinnige Betrachtung mit nachvollziehbarer N\u00e4he zum pers\u00f6nlichen Umfeld. Rumaan Alams Geschichte hat mit Sam Esmail und dessen Adaption einen verdammt beeindruckenden Erz\u00e4hler gefunden.<\/span><\/p>\n

\"Leave<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Julia Roberts, Ethan Hawke, Mahershala Ali, Myha\u00b4la, Farrah Mackenzie, Charlie Evans, Kevin Bacon<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie & Drehbuch: Sam Esmail<\/strong><\/em>
\nnach dem Roman von Rumaan Alam<\/strong><\/em>
\nKamera: Tod Campbell<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Lisa Lassek<\/strong><\/em>
\nMusik: Mac Quayle<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Anastasia White<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n138<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: NETFLIX<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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