{"id":22573,"date":"2023-12-22T06:06:21","date_gmt":"2023-12-22T05:06:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22573"},"modified":"2023-12-22T00:38:22","modified_gmt":"2023-12-21T23:38:22","slug":"bradley-coopers-maestro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/bradley-coopers-maestro\/","title":{"rendered":"Bradley Coopers MAESTRO"},"content":{"rendered":"

– Release 22.11.2023 (US)
\n– Bundesstart 06.12.2023
\n– ab 20.12.2023 – Netflix<\/strong><\/h3>\n

Bradley Cooper included the three of us along every step of his amazing journey as he made his film about our father. We were touched to the core to witness the depth of his commitment, his loving embrace of our father’s music, and the sheer open-hearted joy he brought to his exploration. It breaks our hearts to see any misrepresentations or misunderstandings of his efforts. It happens to be true that Leonard Bernstein had a nice, big nose. Bradley chose to use makeup to amplify his resemblance, and we’re perfectly fine with that. We’re also certain that our dad would have been fine with it as well. Any strident complaints around this issue strike us above all as disingenuous attempts to bring a successful person down a notch — a practice we observed all too often perpetrated on our own father. <\/span><\/p>\n

At all times during the making of this film, we could feel the profound respect and yes, the love that Bradley brought to his portrait of Leonard Bernstein and his wife, our mother Felicia. We feel so fortunate to have had this experience with Bradley, and we can’t wait for the world to see his creation.<\/span><\/p>\n

Jamie, Alexander, and Nina Bernstein<\/span><\/p><\/blockquote>\n

\"Maestro<\/a>Es ist um ein vielfaches schwieriger, unter der Maske den Schauspieler Cooper zu erahnen, als in der Figur auf der Leinwand einen Darsteller zu vermuten. Bradley Cooper n\u00e4hert sich im Aussehen dem Komponisten und Dirigenten sehr gut an. Doch mit K\u00f6rpersprache und seinem Sprachduktus perfektioniert sich der Darsteller unverkennbar und mit Leib und Seele zu dieser Figur. Nur in der nasalen Aussprache h\u00e4tte sich Cooper etwas zur\u00fcckhalten k\u00f6nnen. Und als Regisseur, h\u00e4tte Cooper einiges mehr wagen m\u00fcssen. Nach einem Buch das er zusammen mit Josh Singer verfasst hat, erz\u00e4hlt Cooper die Geschichte des sicherlich bekanntesten Dirigenten der Welt sehr geradlinig. Das ist technisch erstklassig und wirklich beeindruckend. Daf\u00fcr ist MAESTRO in seinen zeitlichen Verortungen und Zuordnung der k\u00fcnstlerischen Bedeutung einfach unzureichend, in seiner emotionalen und dramaturgischen Struktur sogar \u00e4rgerlich. Wenn man nicht bereits Kenner der Geschichte des Maestros ist.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Umso \u00e4rgerlicher, weil Cooper als Bernstein und Carey Mulligan in der Figur seiner lebenslangen gro\u00dfen Liebe Felicia Montealegre ein Paar verk\u00f6rpern, dass von ihrem ersten Zusammentreffen an, nicht mehr zu trennen ist. Ihre harmonische Nat\u00fcrlichkeit erreicht dabei sogar etwas Magisches, was beim Publikum unwillk\u00fcrlich eine faszinierende Bindung aufbaut. Er als freigeistiger Lebemann, der seine unbek\u00fcmmerte Art einfach auf andere projiziert, und sie als emanzipierte Frau in der f\u00e4lschlichen Annahme, mit ihrer Abgekl\u00e4rtheit \u00fcber den Dingen zu stehen. Das emotionale Pulverfass zwischen Felicia und Lenny, wird f\u00fcr die Zuschauer nicht wirklich deutlich. Cooper inszeniert in dieser Hinsicht viel zu sprunghaft, ohne merkliche Nuancen im Ausdruck seiner Figuren.<\/span><\/p>\n

Drehbuchautor Josh Singer hat zum Beispiel die erstklassigen SPOTLIGHT und THE POST – DIE VERLEGERIN ersonnen. Mit Bradley Cooper will er dem Mythos Leonard Bernstein aus der Sicht von der chilenische Schauspielerin Felicia Montealegre erz\u00e4hlen. Aber unweigerlich wird die dominierende Pers\u00f6nlichkeit des Komponisten und Dirigenten zu \u00fcberm\u00e4chtig. Die Leidenschaft des Filmemachers Cooper f\u00fcr den Menschen Bernstein, f\u00fcr dessen Musik und seine Kunst, erdr\u00fcckt immer wieder den selbstbestimmten Blick des Publikums. Es sind ohnehin die Leistungen der beiden Hauptdarsteller, welche den einnehmenden Reiz des Films letztendlich ausmachen. Aber die Zuschauenden bleiben au\u00dfenstehende Beobachter, die das Paar entweder verstehen, oder auch nicht.<\/span><\/p>\n

\"Maestro<\/a><\/p>\n

Die Handlung bleibt allerdings auch auf Felicia und Leonard beschr\u00e4nkt. So beschreibt ein wichtiges Kapitel, dass die Kinder, hier im Besonderen Jamie, wegen der sexuellen Orientierung des Vaters bewusst angelogen werden. Es gibt aber keine Aufl\u00f6sung f\u00fcr dieses Dilemma, obwohl im sp\u00e4teren Verlauf Jamie offensichtlich doch Bescheid wei\u00df. Wichtige Weggef\u00e4hrten wie Aaron Copland oder Jerome Robbins treten in Erscheinung, sind in Coopers Vision aber zu schm\u00fcckendem Beiwerk reduziert. Genau wie sich diese Vision auf das Wesen dieses Mannes fokussiert, und nicht auf seinen soziokulturellen Beitrag. Grandioses Beispiel ist die Ely Cathedral Szene mit Mahlers Symphony No. 2.<\/span><\/p>\n

Die Symphony No.2 demonstriert am besten den zwiesp\u00e4ltigen Weg, den Bradley Cooper mit seiner Interpretation vom Leben Leonard Bernsteins beabsichtigt. Sechs Jahre studierte und probte der Schauspieler und Regisseur f\u00fcr diese Szene das Dirigat nach Originalaufnahmen. Im Film der dramaturgische H\u00f6hepunkt. F\u00fcr den Film das stellvertretende Beispiel des grandiosen handwerklichen Geschicks mit dem MAESTRO umgesetzt wurde. Matthew Libatiques fantastische Kamera, die jedes Jahrzehnt zeitgen\u00f6ssisch in den Bilder widerspiegelt. Das kontraststarke Schwarzwei\u00df der Nouvelle Vague der F\u00fcnfziger in 1,33:1. Die Sechziger in weitl\u00e4ufigen Technicolor-Kulissen. Der ents\u00e4ttigte Naturalismus des neuen Kinos in den Siebzigern.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr die pr\u00e4zise komponierten Bildgestaltung findet Cutter Michele Tesoro einen wunderbar eleganten Rhythmus, der den Film immer dynamisch h\u00e4lt, aber nie \u00fcberst\u00fcrzt. Die meisten Dialoge zwischen Mulligan und Cooper sind in nur einer Einstellung gehalten. Die Musik ist Bernsteins eigenen Filmkompositionen entnommen, wie DIE FAUST IM NACKEN und WEST SIDE STORY, oder von Bernsteins Klassik-Favoriten Gustav Mahler. Filmemacher Cooper l\u00e4sst sein Publikum mit einem klaren Zugang zur emotionalen Komplexit\u00e4t des Musikers gegen\u00fcber seinem freundschaftlichen und kollegialen Umfeld im Stich. Und er verweigert eine faktische Einordnung der k\u00fcnstlerischen Leistungen des Maestros. Manchmal ist es eben nicht genug, eine Frau nur abg\u00f6ttisch zu lieben. Doch auf absurde Weise hat Bradley Cooper mit den aufgef\u00fchrten, k\u00fcnstlerischen Mitteln einen Film geschaffen, den man dennoch unbedingt sehen sollte.<\/span><\/p>\n

\"Maestro<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Carey Mulligan, Bradley Cooper, Matt Bomer, Vincenzo Amato, Greg Hildreth, Michael Urie<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Bradley Cooper<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Bradley Cooper, Josh Singer<\/strong><\/em>
\nKamera: Matthew Libatique<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Michele Tesoro<\/strong><\/em>
\nMusik: Leonard Bernstein<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Kevin Thompson<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n129<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: NETFLIX<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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