{"id":22680,"date":"2024-01-08T06:06:16","date_gmt":"2024-01-08T05:06:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22680"},"modified":"2024-01-05T12:33:32","modified_gmt":"2024-01-05T11:33:32","slug":"emerald-fennell-saltburn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/emerald-fennell-saltburn\/","title":{"rendered":"Emerald Fennells SALTBURN"},"content":{"rendered":"

\"Saltburn<\/a>– Bundesstart 17.11.2023 (limited)
\n– ab 22.12.2023 Amazon Prime<\/strong><\/h3>\n

F\u00fcr Freunde der englischen Literatur ist es eine wahre Freude die Anleihen in SALTBURN ausfindig zu machen. In Emerald Fennells leider erst zweitem Spielfilm vermutet man ein wenig von ‚Was vom Tage \u00fcbrig blieb‘, genauso wie von Bront\u00ebs ‚Sturmh\u00f6hen‘, oder dem ‚Talentierten Mr. Ripley‘ (Okay, Highsmith ist Amerikanerin). Aber da ist noch viel mehr in Fennells genial verdrehter Geschichte an das man sich erinnert glaubt, und doch trifft keine der Vermutungen. Nach ihrem schonungslos genialen PROMISING YOUNG WOMAN war die Erwartung entsprechend. Und die zu Recht gepriesene Filmemacherin \u00fcbertrifft sich dabei noch einmal. Sie stellt zuerst k\u00fcnstlerische Bez\u00fcge zu ihrem Erstling WOMAN her, aber wie bei den spekulativen Literaturanleihen, inszeniert sie in eine ganz andere Richtung. Feierte man Emerald Fennell bisher als Entdeckung f\u00fcr radikal zug\u00e4ngliches Frauenkino, befreit sie sich bereits mit ihrem zweiten Film aus diesem Korsett.<\/span><\/p>\n

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SALTBURN ist radikal, aber auch weniger zug\u00e4nglich. Es klingt zuerst paradox, aber genau deswegen funktioniert der Film auch so unglaublich gut. Die sehr einfache Geschichte des Unterschichtlers Oliver Quick, der in Oxford trotz seines nach Armut schreienden Stipendiums, zuf\u00e4llig mit dem sehr popul\u00e4ren und extrem privilegierten Felix Catton bekannt wird. Es entwickelt sich eine Freundschaft, die bei der anbiedernder Entourage von Felix auf Unverst\u00e4ndnis st\u00f6\u00dft. Dennoch besteht Felix darauf, dass Oliver mit ihm zusammen den Sommer auf dem Familiensitz Saltburn verbringen soll.<\/span><\/p>\n

In den ersten drei\u00dfig Minuten besch\u00e4ftigt sich Fernnell noch mit sorgsamen Zeichnungen der Figuren, und setzt konkrete Eckpunkte f\u00fcr die gesellschaftlichen Hierarchien. Klare Grundlage f\u00fcr das, was man glaubt auf Saltburn erleben zu d\u00fcrfen. Und die Filmemacherin entt\u00e4uscht nicht. Das Schloss ist an Opulenz kaum zu \u00fcberbieten, die verschwenderische Dekadenz ist obsz\u00f6n, und Familie Catton mit ihren Dauerg\u00e4sten ein Panoptikum an neurotischen Individuen. Ginge man mehr ins Detail, w\u00fcrde das viel von der faszinierenden Dynamik rauben, die innerhalb dieses Kosmos herrscht.<\/span><\/p>\n

Jedoch kann man vorweg nehmen, dass es in SALTBURN keine unglaubw\u00fcrdigen Karikaturen von elit\u00e4ren Adeligen gibt, die man sonst gerne f\u00fcr blo\u00dfstellende H\u00e4me nutzt. Trotz absurder Phobien, schr\u00e4ger Umgangsformen und illusorischer Borniertheit, macht die Regisseurin den Mikrokosmos in Saltburn \u00fcberraschend zug\u00e4nglich. Auf dem feudalen Anwesen angelangt, richten sich die Gegebenheiten erneut gegen die Erwartung des Publikums. Das Figuren-Ensemble von Familie und G\u00e4sten entpuppt sich weniger verr\u00fcckt, als \u00fcberaus interessant. Verr\u00fcckt sind nur die folgenden Ereignisse.<\/span><\/p>\n

\"Saltburn<\/a><\/p>\n

Die Erz\u00e4hlerin entfaltet Momente die man bei Christopher Nolan ‚Mind Fuck‘ und in sozialen Netzwerken ‚WTF‘ bezeichnen w\u00fcrde. Erst wenn man denkt das Treiben um fehlgeleitete Lebensgier und unerf\u00fcllte Sehns\u00fcchte verarbeitet, verstanden und akzeptiert zu haben, dreht sich die Handlung noch einmal vollst\u00e4ndig. Alles wird auf den Kopf gestellt, als w\u00e4re es pl\u00f6tzlich ein ganz anderer Film. Doch die Handlung folgt einer inneren Logik, bei der das Ende nicht nach der Geschichte ausgerichtet ist. Sondern alle bisherigen Ereignisse verkehren sich plausibel f\u00fcr dieses Ende in eine andere Erz\u00e4hlung.<\/span><\/p>\n

SALTBURN ist erstklassiges Arthouse-Kino und Mainstream-Erz\u00e4hlung gleicherma\u00dfen. Fennell verschwendet keine Minute, und macht jede Szene bedeutend. Dabei h\u00e4lt sie den Fluss immer am laufen, allerdings ohne zu treiben. Jede Passage soll gut aufgenommen werden, wobei man sich manchmal auch in ihnen fasziniert verlieren kann. Dadurch wird auch keine der noch so absonderlich anmutenden Sequenzen willk\u00fcrlich. Ob man sie verabscheut, Mitleid hat, sie wertsch\u00e4tzt, oder fasziniert ist, SALTBURNs Figuren w\u00e4ren nicht vorstellbar ohne Darsteller, die so vollkommen in ihren Rollen aufgehen.<\/span><\/p>\n

Rosamund Pike als stets irritierte Mutter Elspeth scheint, wie ann\u00e4hernd jedes mal, die Rolle ihres Lebens zu spielen. Man verliert sich gerne in ihren verwirrten Gedanken, und kann gar nicht genug von den unergr\u00fcndlichen Tiefen ihres Charakters bekommen. Nach einer entt\u00e4uschenden Elvis-Imitation in PRISCILLA, kann aber auch Jacob Elordi sein charismatisches Leinwandpotential ansprechend zur Geltung bringen. Wenn er den verzogenen Sch\u00f6nling nicht zu unterdr\u00fccken versteht, aber gleichzeitig mit seinen Worten eine undefinierte Sehnsucht nach au\u00dfen tr\u00e4gt, ist das unglaublich spannend.<\/span><\/p>\n

\"Saltburn<\/a><\/p>\n

\u00dcber den unglaublichen Barry Keoghan, der hier alle Facetten seiner bisherigen Rollen in einer Figur vereint zu zeigen scheint, braucht man kaum noch Worte verlieren. Mit der letzten Szene hat sich Keoghan schon jetzt selbst ein Denkmal gesetzt, und dem Film einen ikonischen Moment gegeben. Bis auf Komponist Anthony Willis, verzichtet Emerald Fennell in den obersten Branchen auf die Sicherheit ihres bew\u00e4hrten Teams von PROMISING YOUNG WOMAN. Und davon profitiert SALTBURN gewaltig. Nicht weil der Film deswegen besser w\u00e4re, sondern eine ganz eigenst\u00e4ndige \u00c4sthetik bekommt.<\/span><\/p>\n

Das Bildformat 1,33:1 wurde offensichtlich daf\u00fcr gew\u00e4hlt, um den Blick des Publikums fokussierter im Geschehen zu halten. Das ist dramaturgisch gesehen ein nachvollziehbarer Kunstkniff, aber eine Verschwendung von der grandiosen Opulenz der Bildgestaltung. Jedes Bild von SALTBURN hat LA LA LAND und NO TIME TO DIE Kameramann Linus Sandgren in ein exakt kadriertes Gem\u00e4lde verwandelt. Als ob jedes Bild als eigenst\u00e4ndiges Kunstwerk bestehen m\u00fcsste, beherrschen klar symmetrische Strukturen jede Einstellung, gemalt mit einer \u00fcberw\u00e4ltigenden Palette an Farben und S\u00e4ttigung.\u00a0<\/span><\/p>\n

Der Kontrastumfang ist ausgereizt, was dem Film einen fast schon stereoskopischen Eindruck verleiht. Das sind mutige Entscheidungen, weil die Hochglanzoptik bewu\u00dft das Drama konterkariert. Wobei sich sehr clever und dramaturgisch bedingt, der Kontrast im letzten Viertel abschw\u00e4cht. Auff\u00e4llig sind zudem die raffinierten Spiegelungen und Reflektionen bei Keoghans Oliver, die seine zwiesp\u00e4ltigen Gef\u00fchlslagen versinnbildlichen. Letztendlich f\u00fcgen sich aber auch wirklich alle technischen und k\u00fcnstlerischen Elemente zu einem nicht sehr einfachen, stark herausfordernden, aber dennoch \u00fcberw\u00e4ltigenden Gesamtkunstwerk. Und Linus Sandgren hat f\u00fcr den Film SALTBURN Bilder kreiert, die im Schloss Saltburn h\u00e4ngen w\u00fcrden.<\/span><\/p>\n

\"Saltburn<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Barry Keoghan, Jacob Elordi, Alison Oliver, Rosamund Pike, Archie Madekwe, Richard E. Grant <\/strong>und Carey Mulligan<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie & Drehbuch: Emerald Fennell<\/strong><\/em>
\nKamera: Linus Sandgren<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Victoria Boydell<\/strong><\/em>
\nMusik: Anthony Willis<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Suzie Davies<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien, USA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n131<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: AMAZON CONTENT SERVICES via IMDb<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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