{"id":22813,"date":"2024-01-25T06:06:45","date_gmt":"2024-01-25T05:06:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22813"},"modified":"2024-01-20T23:46:07","modified_gmt":"2024-01-20T22:46:07","slug":"the-holdovers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/the-holdovers\/","title":{"rendered":"THE HOLDOVERS"},"content":{"rendered":"

\"Holdovers<\/a>– Bundesstart 25.01.2024<\/strong>
\n– Release 10.11.2023 (US)<\/h3>\n

Preview 24.01.2024, Cinecitta, Nbg.<\/em><\/span>
\nAlexander Payne hofft inst\u00e4ndig, dass sein Film nicht als Weihnachtsfilm verstanden wird. Was ihm nicht geg\u00f6nnt sein wird. Daf\u00fcr hat THE HOLDOVERS zweifellos das Potential, von denen die ihn kennen als ritueller Weihnachtsfilm j\u00e4hrlich genossen zu werden. In der L.A. Times meinte der Filmemacher auch<\/a>, dass er immer Filme im Geiste der Siebziger gemacht h\u00e4tte, und nun endlich auch einmal einen in eben jenem Jahrzehnt spielen lassen wollte. Dieser Geist und die zeitliche Einordnung ist ihm mit seinem fantastischen Kreativteam au\u00dferordentlich gut gelungen. Die K\u00f6rnung des Bildes (obwohl Digital gedreht), das vom Staub auf der Lichttonspur verursachte Knacksen im Ton (nur zu Anfang zur Einstimmung), der ausgedehnte, durch das \u00dcberlagern leicht wackelige Titel im Vorspann mit kompletter Stabliste, in kleinen Arial-Fonts. Das zeitgen\u00f6ssische Universal-Logo, und sogar die Altersfreigabe-Titel der damaligen MPAA. Doch rundherum perfekt macht es schlie\u00dflich das gesamte Ensemble, mit seinen allesamt f\u00fcr heute ungew\u00f6hnlich vielschichtigen Charakteren, die sehr leicht und schnell zu Identifikationsfiguren werden.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Von diesen sehr interessanten, weil durchaus fehlbaren Figuren, bleiben schlie\u00dflich nur drei, wenn die Feiertage richtig anlaufen. Wie jedes Jahr k\u00f6nnen auch Weihnachten 1970 aus diversen Gr\u00fcnden einige Sch\u00fcler der Barton Academy nicht zum Fest nachhause. Diese \u00dcberbleibsel – Holdovers – bleiben auf dem Internat. Payne inszeniert aus den fadenscheinigen Ausreden der Eltern kein gro\u00dfes Drama. Doch der fade Beigeschmack manifestiert sich, wenn die Jugendlichen nur aus Bequemlichkeit aufs Abstellgleis geschoben werden. F\u00fcr diese 14 Tage wird im j\u00e4hrlichen Wechsel ein Lehrer als Aufsicht abgestellt, und die K\u00fcchenmeisterin Mary Lamb sorgt f\u00fcr die Verk\u00f6stigung.<\/span><\/p>\n

Zu einem unerwarteten zweiten Mal in Folge, ist es Geschichtslehrer Paul Hunham, der ebenfalls einer leicht zu durchschauenden Ausrede zum Opfer f\u00e4llt. Jeder wei\u00df das der eigentliche Lehrer die Krankheit der Mutter erfunden hat. Es wird stillschweigend hingenommen, eine seltsame Tragik, aber ohne Drama. In der Erz\u00e4hlung f\u00e4llt schnell auf, das HOLDOVERS ein Film der Details ist. Subtile Feinheiten oder Unausgesprochenes, dass schwer im Raum liegt. Hunhams Alkoholismus wird akzeptiert. Den selbstgerechten Pedanten kann ohnehin niemand leiden. Auch die resolute K\u00f6chin Mary trinkt gerne etwas mehr, sie hat erst k\u00fcrzlich ihren Sohn im aktuellen Krieg verloren hat.<\/span><\/p>\n

Obwohl Paul Giamatti als Ekel mit Augenfehlstellung und Da’Vine Jay Randolph mit vorget\u00e4uschter Distanziertheit wirklich eine \u00fcberw\u00e4ltigende Nat\u00fcrlichkeit in ihre vom Leben gezeichneten Figuren bringen, geb\u00fchrt Dominic Sessa der gr\u00f6\u00dfte Respekt.\u00a0 Angus Tully ist ein \u00dcberbleibsel, weil seine Mutter ihren Traummann gefunden hat, und Weihnachten die perfekte Zeit f\u00fcr alleine zu zweit ist. Sessa spielt diesen Medikamente konsumierenden Klugschei\u00dfer mit Hang zu \u00dcbersprungshandlungen mit einnehmender Pr\u00e4senz und lebendiger Authentizit\u00e4t. Der Quereinsteiger ist in seiner ersten Filmrolle mit den Urgesteinen Randolph und Giamatti darstellerisch immer auf Augenh\u00f6he.<\/span><\/p>\n

\"Holdovers<\/a><\/p>\n

Doch Paynes unheimlich leichte, manchmal unversch\u00e4mt witzige, und stets unbeschwerte Trag\u00f6die ist kein Wettkampf der Charaktere in Popularit\u00e4t beim Zuschauer, und \u00fcberl\u00e4sst auch keinem der Darsteller eine dramaturgische F\u00fchrung. Wie die Schauspieler selbst, sind auch deren Rollen gleich gewichtet. Und ‚unbeschwert‘ bedeuten auch nicht, HOLDOVERS w\u00fcrde die Tragik seiner Protagonisten leichtfertig behandeln. Payne liebt seine Figuren, er liebt deren irritierenden Marotten, ihre schr\u00e4gen Wesensz\u00fcge. Jeder der drei \u00dcberbleibsel bleibt ein Individuum. Sie finden zusammen, geben aber vor sich nicht zu brauchen. In ihren Eigenarten bilden sie eine sich selbst st\u00fctzende Einheit.<\/span><\/p>\n

Die witzigen Momente sind mit ernster Note umgesetzt, und dramatische Szenen mit einem heiteren Ton. Kaum eine Sequenz ist in ihrer Aufl\u00f6sung vorhersehbar, und jede Einstellung von Bedeutung f\u00fcr die Erz\u00e4hlstruktur. Alexander Payne meint schon immer Filme der 1970er zu machen, hier hat er sich aber wirklich selbst \u00fcbertroffen. Vor allem in seiner inhaltlichen Auseinandersetzung und seinem narrativen Aufbau. Und das erste Mal auch explizit in seiner technisch-k\u00fcnstlerischer Hinsicht. Doch er bleibt keineswegs in dieser Zeit stecken, will auch nicht als Kommentar verstanden werden, sondern bewahrt sich eine unstrittige Zeitlosigkeit. So hat der Vietnamkrieg hier auch nur Symbolkraft.<\/span><\/p>\n

Alexander Payne ist eine gro\u00dfartiger Erz\u00e4hler. Er wei\u00df was er will, er wei\u00df was er braucht, und er versteht auch sein Publikum. Es ist keine Hollywood-Geschichte, die mit erl\u00f6sender und ausgleichender Gerechtigkeit endet. Aber sie birgt eine tiefe, fast schon erl\u00f6sende Menschlichkeit. Die drei Helden in HOLDOVERS – man kann sie wirklich so nennen – werden am Ende nicht zwangsl\u00e4ufig die besten Freunde sein. Aber sie haben ein vollkommenes Verst\u00e4ndnis f\u00fcreinander. Mit den richtigen Darstellern entsteht dabei eine empathische Verbindung zwischen Figur und Publikum. Entgegen den Vorbehalten von anderern, wurde Alexander Payne von seinem Bauchgef\u00fchlen auch nie entt\u00e4uscht.<\/span><\/p>\n

Bei SIDEWAYS der strittige Thomas Haden Church, die v\u00f6llig unbekannte Reese Witherspoon in ELECTION, oder der unerfahrene Komiker Will Forte f\u00fcr NEBRASKA. Bereits sie haben Alexander Paynes Filme trotz heftiger Zweifel im Vorfeld, zu dem werden lassen, was sie so einzigartige ansprechend machte. Mit Dominic Sessa als ungl\u00fccklicher Angus Tully hatte der Regisseur allerdings Schwierigkeiten, die erst durch Paul Giamattis Beharrlichkeit auf eine Vorsprechen des jungen Mannes, beseitigt wurden. Man braucht eben auch einmal Gl\u00fcck, selbst als untadeliger Filmemacher. Untadelig, wenn man au\u00dfer Acht lassen kann, das er doch einen Weihnachtsfilm gemacht hat. Irgendwie. Daf\u00fcr hat THE HOLDOVERS schon jetzt einen festen, j\u00e4hrlichen Wiederholungstermin. Und das ist etwas, dass die Vorfreude immens steigert.<\/span><\/p>\n

\"Holdovers<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Paul Giamatti, Da’Vine Joy Randolph, Dominic Sessa, Carrie Preston, Brady Hepner<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Alexander Payne<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: David Hemingson<\/strong><\/em>
\nKamera: Eigil Bryld<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Kevin Tent<\/strong><\/em>
\nMusik: Mark Orton<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Ryan Warren Smith<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n133<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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