{"id":22921,"date":"2024-02-10T06:06:50","date_gmt":"2024-02-10T05:06:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=22921"},"modified":"2024-02-10T10:40:49","modified_gmt":"2024-02-10T09:40:49","slug":"die-farbe-lila","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/die-farbe-lila\/","title":{"rendered":"DIE FARBE LILA"},"content":{"rendered":"

\"Color<\/a>THE COLOR PURPLE<\/strong>
\n– Bundesstart 08.02.2024<\/strong>
\n– Release 25.12.2023 (US)
\n<\/strong><\/h3>\n

Jede Adaption von THE COLOR PURPLE brachte ihre Kontroversen mit. Ob als Film oder Musical f\u00fcr die B\u00fchne. Sogar Alice Walkers Roman selbst stand unter kritischen Vorbehalten. Diese sind alle nicht uninteressant, und k\u00f6nnen bei anderen Stellen nachgelesen werden. Auch diese Adaption eines Musicals einer Adaption eines Romans, kommt nicht an kritischen Einsch\u00fcben vorbei. Obwohl diese in Definition weit von einer wirklichen Kontroverse entfernt sind. Aber dieser Film nutzt weder seinen Inhalt, noch das k\u00fcnstlerische Potential nach den M\u00f6glichkeiten, welche er f\u00fcr eine zeitgem\u00e4\u00dfe Relevanz br\u00e4uchte. Jetzt fallen Unterdr\u00fcckung, Missbrauch, Rassismus, die brutale Vorherrschaft des Patriarchats, oder auch Selbstbestimmung niemals aus der Zeit. Und auch wenn dies in DIE FARBE LILA allgegenw\u00e4rtig und in aller Deutlichkeit zu erfahren ist, fehlt dem Film eine geschlossene Struktur.<\/span><\/p>\n

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Die Geschichte spannt sich von 1909 bis 1949, in Georgia, USA. Teenager Celie leidet unter der Tyrannei des Vaters, und dessen Missbrauch. Zwei Kinder hat sie schon ihm geboren, beide hat er verkauft. Schwester Nettie bleibt verschont, bis der Vater Celie an den Witwer Mister verheiratet. Ihr Leidensweg mit Unterdr\u00fcckung und Gewalt geht weiter. Und Vater vergeht sich nun an Nettie, die aber dem Teufelskreis entflieht, mit dem Versprechen, Celie jeden Tag zu schreiben. Jahre gehen ins Land, Celie lernt die S\u00e4ngerin Shug kennen, zu der eine romantische Bande entsteht. Der mittlerweile erwachsene Sohn von Mister, bringt derweil die vorlaute und furchtlose Sofia in die Familie.<\/span><\/p>\n

Musicals haben die sch\u00f6ne Angewohnheit nicht nur tolle Lieder und sch\u00f6ne Choreografien zum Besten zu geben, sondern Stimmungen und Gef\u00fchle der Figuren zu erkl\u00e4ren, die \u00fcber Dialoge und Ausdruck kaum zu vermitteln sind. Diese Musical-Adaption macht davon reichlich Gebrauch, w\u00e4hrend der Regisseur kaum etwas damit anzufangen wei\u00df. Von den 27 Songs wurden 13 f\u00fcr die Leinwand-Adaption \u00fcbernommen. Als Br\u00fcckenschlag, wurde auch ‚Miss Celie’s Blues‘ aus der Spielberg-Adaption von 1985 mit eingebaut. Die Lieder sind gef\u00e4llig, setzen aber keine markanten Akzente zu den Situationen. Die Liedtexte k\u00f6nnen sich aber oft nicht gegen den \u00dcberschwang der Inszenierung durchsetzen.<\/span><\/p>\n

Von den Songs sticht lediglich ‚Dear God – Shug‘ zumindest mit einem grandiosen Set-Design heraus, welches auch thematisch im Einklang steht. Ansonsten verliert sich der Film immer wieder in einem optischen Spektakel das nur exemplarisch den Inhalt widerspiegelt. Das lenkt immer wieder von der visuellen und dramaturgischen Atmosph\u00e4re ab, die Kameramann Dan Laustsen eindrucksvoll im Bild gestaltet. Seine Beitr\u00e4ge f\u00fcr CRIMSON PEAK oder NIGHTMARE ALLEY sprechen f\u00fcr sich. Ob Celie, Shug oder Sofia, jede von ihnen verk\u00f6rpert einen Typ von schwarzen Frauen, die nach dem Krieg 1865 gegen eine andere Form von Absolutismus bestehen m\u00fcssen.<\/span><\/p>\n

\"Color<\/a><\/p>\n

Blitz Bazawule kann sich dabei in der Inszenierung auf ein au\u00dferordentlich starkes Ensemble verlassen. Die schicksalstr\u00e4chtige \u00dcberheblichkeit von Danielle Brooks Sofia, Taraji Hensons Orientierungslosigkeit der eigentlich stark wirkenden Shug, und nat\u00fcrlich Fantasia Barrinos zerbrechliches Wesen bei Celie, der man von Minute zu Minute mehr anmerkt, wie sich ein eruptionsartiger Befreiungsschlag ank\u00fcndigt. Aber auch hier erkl\u00e4ren sich die Figuren mehr \u00fcber die immer wieder unterbrechenden Songtexte, obwohl diese Gruppe merklich zu wesentlich mehr f\u00e4hig w\u00e4re. Ohne musikalische Pausen k\u00f6nnten sie diesen Film darstellerisch auf ein weit intensiveres Level bringen.<\/span><\/p>\n

Ein Musical geht mit bestimmten Charakteristika einher, die noch weniger ignoriert werden k\u00f6nnen, wenn es sich dabei um eine verpflichtende Adaption handelt. Mit einem erfahreneren Regisseur w\u00e4re trotz der Musikeinlagen der Fluss vielleicht weniger sprunghaft. Jede Szene vermittelt den Eindruck f\u00fcr sich selbst inszeniert worden zu sein. Zwischen den einzelnen Sequenzen, gelingen Bazawule keine wirklich konsistenten \u00dcberg\u00e4nge. An manchen Stellen gewinnt der Film einen leichten Ton, dessen Absicht wohl Celies Gef\u00fchle wiederspiegeln soll, aber trotzdem immer etwas unangebracht scheint. Dazu h\u00e4tte die Stimmungen f\u00fcr alle drei Figuren differenzierter sein m\u00fcssen.<\/span><\/p>\n

In diesem Sinne ist DIE FARBE LILA dennoch ein bewegender Film geworden, dem man seine Schw\u00e4chen gerne nachsehen mag, weil die starken Schauspieler und ihre eindringliche Dynamik in der sehr unbequemen Geschichte st\u00e4ndige Oberhand bewahren. Und wenn man schon am Musical als solche nicht vorbei kommt, kann man sich wenigsten an den starken Stimmen der Vokalisten erfreuen, bei denen Danielle Brooks besonders auff\u00e4llig wird, die in ihrer Rolle der Sophia bereits am Broadway begeisterte. DIE FARBE LILA ist auch in dieser Adaption ein ergreifendes Zeitdokument, dass in gewissen Variationen seiner Themen immer noch G\u00fcltigkeit besitzt. Bestimmt kein Meisterwerk, aber ein anspruchsvoller Unterhaltungswert ist keineswegs abzusprechen.<\/span><\/p>\n

\"Color<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Fantasia Barrino, Taraji P. Henson, Danielle Brooks, Colman Domingo, Cory Hawkins, David Alan Grier, Jon Batiste, Louis Cossett Jr., Phylicia Pearl Mpasi<\/strong> u.a.<\/em><\/p>\n

Regie: Blitz Bazawule<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Marcus Gardley<\/strong><\/em>
\nnach der Musical-Fassung von Marsha Norman<\/strong><\/em>
\nbasierend auf Alice Walker<\/strong>s Roman<\/em>
\nKamera: Dan Laustsen<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Jon Poll<\/strong><\/em>
\nMusik: Kris Bowers<\/strong><\/em>
\nmit Songs von Stephen Bray, Quincy Jones, Allee Willis, Brenda Russell<\/strong> u.a.<\/em>
\nProduktionsdesign: Paul D. Austerberry<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n141<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: WARNER BROS.<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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