{"id":23093,"date":"2024-02-24T06:06:15","date_gmt":"2024-02-24T05:06:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=23093"},"modified":"2024-02-20T22:38:40","modified_gmt":"2024-02-20T21:38:40","slug":"lisa-frankenstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/lisa-frankenstein\/","title":{"rendered":"LISA FRANKENSTEIN"},"content":{"rendered":"

\"Lisa<\/a>– Bundesstart 22.02.2024<\/strong>
\n– Release 05.02.2024 (US)<\/h3>\n

Mit FREAKY war Kathryn Newton schon eine gute Anw\u00e4rterin die Scream-Queen f\u00fcr die aktuelle Kino-Generation zu werden. Und erste Eindr\u00fccke von LISA FRANKENSTEIN haben diese verdiente Kandidatur noch bekr\u00e4ftigt. Beschwingter Grusel, ironische Splatter-Einlagen, und ein zeitgeistiger Trend zu Retro-Atmosph\u00e4re. Aber vor allem ein Drehbuch von Diablo Cody, die vor 12 Jahren mit YOUNG ADULT die verkannteste, aber dennoch beste der expliziten Kom\u00f6dien geschrieben hat, die seit geraumer Zeit Erwachsene mit ehrlichem und daf\u00fcr sehr derbem Humor erfreuen. Diablo Cody ist eine sehr pr\u00e4zise Beobachterin ihrer Generation, und der Situationen \u00fcber die sie schreibt. JUNO wurde ein Instant-Klassiker, JENNIFER’S BODY brauchte etwas l\u00e4nger, wird heute aber als ‚Kult‘ bezeichnet. Und TULLY hat wohl vielen M\u00fcttern aus den tiefsten Tiefen ihrer Seele gesprochen. Und jetzt die unglaublich vielseitige Kathryn Newton in Codys j\u00fcngster Geschichte. Wie k\u00f6nnte da nicht ein neuer Kult-Klassiker am Start stehen?<\/span><\/p>\n

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In sehr jungen Jahren musste Lisa mit ansehen, wie ihre Mutter von einem irren Axt-M\u00f6rder zerkleinert wurde. Jetzt lebt sie mit ihrem debilen und r\u00fcckgratlosen Vater bei dessen neuer Frau Janet, und deren Tochter Taffy. Taffy ist unglaublich freundlich, und sieht ihn Lisa weniger Stiefschwester als viel mehr Freundin. Janet hingegen ist in ihrem Egoismus und Respektlosigkeit nicht zu \u00fcberbieten. Cody hat da ein wunderbar hassenswertes Szenario aufgebaut, das Regisseurin Zelda Williams gen\u00fcsslich in knallige Bon-Bon-Farben taucht, und mit unverwechselbaren 80er Jahre Songs unterlegt.<\/span><\/p>\n

Und wenn sich die scheue Lisa schlie\u00dflich in auffallende Cindy Lauper-Klamotten schmei\u00dft, erreicht der Mix von PRETTY IN PINK und Teenager-Slasher seinen H\u00f6hepunkt. Nur wirklich z\u00fcnden will das Spa\u00dffeuerwerk nicht, weil Williams sich nie entscheiden kann, einzelne Szenen oder auch ganze Passagen wirklich zu Ende zu bringen. Sprunghaft, ohne funktionierende \u00dcberg\u00e4nge oder einer flie\u00dfenden Struktur, stolpert LISA FRANKENSTEIN von einer Situation in die n\u00e4chste. Mal hysterisch, dann unvermittelt gelassen, mal im Slapstick-Modus und dann wieder seltsam humorlos.<\/span><\/p>\n

Diverse Elemente, wie der giftgr\u00fcne Gewitterhimmel oder die defekte Sonnenbank, ergeben sich nicht aus einer sonst \u00fcblichen Kette von schl\u00fcssigen Ereignissen, sondern werden aus reinem Selbstzweck in die Szenerie geworfen. Genauso stolpert auch ‚The Creature‘ unvermittelt in Lisas Leben. Der modrige Leichnam eines holden J\u00fcnglings, der im 19ten Jahrhundert verstarb, und an dessen Grabstein Lisa ihren melancholischen Gedanken nachhing. Die grundlegend bizarre Romantik geht verloren, weil die Regie mehr an schwacher Situationskomik interessiert ist, als an der Psychologie seiner Figuren.<\/span><\/p>\n

Die wunderbare Gabe von Diablo Cody, Situationen und Dialoge besonders, aber gleichzeitig wahrhaftig zu gestalten, sucht man in diesem Film vergebens. Aus nicht nachvollziehbaren Gr\u00fcnden geht der Film bei keinem seiner Ans\u00e4tze die volle und kompromisslose Strecke. Im feuchten Grab hat die Kreatur einige Verluste am K\u00f6rper erlitten. Aber mit den N\u00e4hk\u00fcnsten von Lisa und den Elektroschocks von der Sonnenbank k\u00f6nnen die abgefaulten Teile mit denen von frischen Leichen ersetzt werden. Nicht schwer zu erraten, welches Ersatzteil das I-T\u00fcpfelchen in dieser Beziehung ausmachen wird.<\/span><\/p>\n

\"Lisa<\/a><\/p>\n

Lisas Panik vor der Kreatur wird ausgereizt, bis die Ertr\u00e4glichkeit der einhergehenden Hysterie ausgesch\u00f6pft ist. Dann versteckt sie den Halbtoten einfach mitleidig in ihrem Wandschrank. Das ist alles ziemlich holprig inszeniert. Aber richtig ins Straucheln kommt der Film, wenn Lisa ihre Bestimmung entdeckt. Da werden ausgerechnet in jenen Sequenzen paradoxe Abstriche gemacht, die den gr\u00f6\u00dften Spa\u00dffaktor versprachen. Weder das die Meucheleien der Spenderk\u00f6rper zeitgem\u00e4\u00df absurd und \u00fcberzogen blutig inszeniert sind, auch der kathartische Sex des seltsamen Paares wird nicht w\u00fcrdig behandelt.<\/span><\/p>\n

Wo sich LISA FRANKENSTEIN wirklich mit Intellekt und Radikalit\u00e4t abheben k\u00f6nnte, macht er merkw\u00fcrdigerweise eine entt\u00e4uschende Vollbremsung. Sei es die Beseitigung der verhassten Stiefmutter, die ausgleichende Gerechtigkeit gegen\u00fcber des unertr\u00e4glichen Vaters, die Morde oder die k\u00f6rperliche Beziehung. Und selbst mit ihrem steigendem Selbstwertgef\u00fchl, zeigt Lisas Entwicklung kaum Einfluss auf ihr Umfeld. Dennoch schafft es die Regisseurin mit der Energie von Hauptdarstellerin Newton und einigen skurrilen Einf\u00e4llen das Interesse des Publikums immer wieder neu zu befeuern.<\/span><\/p>\n

Aber den zwei Damen an der Spitze will es nicht gelingen, dass sich eine wirklich emotionale Bindung zur Protagonistin einstellt. Auch wenn Kathryn Newton wie geboren f\u00fcr die Rolle scheint. Aber Codys Drehbuch will so viel, und Williams will so viel mehr daraus machen. Das Team um WANDAVISION und AMERICAN HORROR STORY Produktionsdesigner Mark Worthington hat mit seiner knallbunten Ausstattung den Geist der 80er-Teen-Kom\u00f6dien hervorragend getroffen. Doch im Set-Design und unter der spannungsarmen Inszenierung, leidet eklatant die Horror-Atmosph\u00e4re.<\/span><\/p>\n

Die maximal auf Genre-Standards ausgerichtet Bildgestaltung von Paula Huidobro leistet f\u00fcr die diversen Szenarien wenig Atmosph\u00e4re, und bleibt bildsprachlich frei von eigenen Akzenten. Vielleicht, und das w\u00e4re eigentlich auch keine \u00dcberraschung, vielleicht hat Zelda Williams ganz bewusst die Inszenierung wie Frankensteins Kreatur angelegt. Ein St\u00fcckwerk einzelner Teile, jedes f\u00fcr sich n\u00fctzlich und funktionsf\u00e4hig, aber im Gesamten nicht unbedingt der sch\u00f6nste Anblick. K\u00fcnstlerisch vielleicht eine mutige Entscheidung. Aber da ist zum Beispiel die Sache mit Lisas Mutter und dem Axt-M\u00f6rder.<\/span><\/p>\n

Obwohl explizit eingef\u00fchrt, bleibt dieser Hintergrund f\u00fcr den weiteren Verlauf vollkommen irrelevant. Es sind solche Elemente, die sehr viel von LISA FRANKENSTEIN nehmen, und ihn weniger genial machen, als er eigentlich immer wieder sein k\u00f6nnte. Auch wenn das Ann\u00e4hen des letzten K\u00f6rperteils an der Kreatur zum Schreien komisch ist.<\/span><\/p>\n

\"Lisa<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Kathryn Newton, Cole Sprouse, Liza Soberano, Henry Eikenberry, Joe Chrest, Carla Gugino<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Zelda Williams<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Diablo Cody<\/strong><\/em>
\nKamera: Paula Huidobro<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Brad Turner<\/strong><\/em>
\nMusik: Isabella Summers<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Mark Worthington<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2024<\/em><\/strong>
\n101<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: FOCUS FEATURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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