{"id":23134,"date":"2024-03-02T06:06:47","date_gmt":"2024-03-02T05:06:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=23134"},"modified":"2024-02-24T23:07:23","modified_gmt":"2024-02-24T22:07:23","slug":"the-zone-of-interest","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/the-zone-of-interest\/","title":{"rendered":"THE ZONE OF INTEREST"},"content":{"rendered":"

\"Zone<\/a>– Bundesstart 29.02.2024<\/strong>
\n– Release 14.12.2023 (GR)<\/h3>\n

Die Geschichte ist simpel. Eine Familie hat sich ihren Traum vom eigenen Heim erf\u00fcllt. Sie ist Hausfrau, und k\u00fcmmert sich leidenschaftlich um den riesigen Garten. Er hat einen gesicherten Job, den er mit der selben Leidenschaft erf\u00fcllt. Die drei Kinder sind gesund und wohl erzogen. Es fehlt auch nicht der Familienhund. Schwiegermutter zeigt sich begeistert. Doch dann soll er versetzt werden, und sie weigert sich zu gehen. Dies ist jetzt ihr Zuhause, daf\u00fcr hat sie schwer gearbeitet. Es kriselt in der Ehe, ihm ist allerdings am Wohl von Frau und Kindern gelegen. Es wird eine Trennung auf Zeit, aber die wird schwer. Eine ganz simple Geschichte, die dennoch m\u00fchelos 104 Minuten mit st\u00e4ndiger Anspannung und fokussierter Komplexit\u00e4t f\u00fcllt. Er ist Rudolf H\u00f6ss, Lagerkommandant von Auschwitz. Und Hedwig H\u00f6ss‘ wundervoller Blumen- und Gem\u00fcsegarten direkt neben dem gro\u00dfz\u00fcgigen Wohnhaus wird von der Mauer zum Konzentrationslager begrenzt.<\/span><\/p>\n

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K\u00fcnstlerisch ist THE ZONE OF INTEREST einer der bemerkenswertesten Filme der letzten Jahren. Auch wenn er immer und immer wieder mit exzessiven Stilbr\u00fcchen die Sehgewohnheit verkehrt. Inhaltlich ist THE ZONE OF INTEREST einer der verst\u00f6rendsten Filme der letzten Jahre. Kein Film hat so erschreckend die Gef\u00fchle des Publikums aufgew\u00fchlt, ohne aber tats\u00e4chlich manipulativ zu sein. Nachhaltig ist THE ZONE OF INTEREST einer der eindringlichsten Filme der letzten Jahre. Mit radikaler Stringenz schafft er es seine emotionale Sogwirkung\u00a0 unabl\u00e4ssig aufrecht zu er halten.<\/span><\/p>\n

Erste Stimmen nach der Weltpremiere bei den Filmfestspielen in Cannes sprechen enthusiastisch von der verst\u00f6renden Qualit\u00e4t, dass man zwei Filme in einem sehen und erfahren w\u00fcrde. Das ist technisch durchaus richtig, aber es wird dem Film in seiner Struktur und dem Publikum in seiner Wahrnehmung \u00fcberhaupt nicht gerecht. Dennoch ist es schwer ZONE OF INTEREST anders zu erkl\u00e4ren. Der Film den man sieht und der Film den man h\u00f6rt. Jeder Teil f\u00fcr sich ist schon unangenehm, doch in ihrem sich erg\u00e4nzenden Kontext wird der Film zu einem verschlingenden Monstrum.<\/span><\/p>\n

Ununterbrochen faucht der Ofen des Krematoriums, h\u00f6rt man entfernt Schreie, und immer wieder Sch\u00fcsse. Oder man h\u00f6rt einen ankommenden Zug. Alles jenseits der Mauer, aber ein st\u00e4ndig vernehmbarer Ger\u00e4uschteppich, der sich unter das banal inszenierte Idyll der Familie H\u00f6ss legt. Der Verstand will diese beiden Ebenen einfach nicht zusammenbringen. Der korrekte Vater, die k\u00fcmmernde Mutter, die Gesch\u00e4ftigkeit der Angestellten, die unbedarften Kinder. Und dann sagt Hedwig kichernd und ausgelassen zur Schwiegermutter, man w\u00fcrde sie die K\u00f6nigin von Auschwitz nennen.<\/span><\/p>\n

\"Zone<\/a><\/p>\n

Einige vermeintlich klare Szenen, werden erst sp\u00e4ter in ihren tats\u00e4chlichen Bezug gestellt. Wenn zum Beispiel die Hausm\u00e4dchen Kleidung geschenkt bekommen, dauert es, bis man begreift woher die St\u00fccke kommen. Diese absurde Normalit\u00e4t die Jonathan Glazer inszeniert, t\u00e4uscht immer wieder, und schl\u00e4gt dann um so fester in die Magengrube. In das Lager f\u00fchrt der Regisseur nicht, wozu auch, die Ger\u00e4usche bleiben allgegenw\u00e4rtig. Nach Strecken der Normalit\u00e4t nutzt Glazer hin und wieder Motive, welche die Banalit\u00e4t des Alltags durchbrechen, um mit grotesken Konfrontationen zu verunsichern.<\/span><\/p>\n

Es geht nie ins Lager, aber man sieht es. W\u00e4hrend der Vater den Kindern beim plantschen im Schwimmbecken zusieht, spuckt weit im Hintergrund der Schornstein des Krematoriums schwarze Wolken in den strahlend blauen Himmel. Manchmal ist der Schrecken subtiler, aber nicht minder erschreckend. In einer Einstellung sieht man unabh\u00e4ngig vom Inhalt der Szene, hinter einer Baumreihe Rauch eines Zuges der in das Lager einf\u00e4hrt. Unerwartet schiebt der Regisseur auch verfremdete Szenen einer unverf\u00e4nglich scheinenden Parallelgeschichte eines jungen Dorfm\u00e4dchens ein.<\/span><\/p>\n

Das Jonathan Glazer filmisch und inhaltlich unvermittelt kurz aus dem Fluss der Erz\u00e4hlung ausbricht, geschieht einige Male. Aber haupts\u00e4chlich bleibt er bei Hedwig und Rudolf, und geht erstaunlich pr\u00e4zise den Grat dieser Familie eine allt\u00e4gliche Normalit\u00e4t zu geben, jedoch ohne sie zu idealisieren oder gar sympathisch werden zu lassen. Die filmtechnischen Raffinessen, diese widerspr\u00fcchliche Atmosph\u00e4re so beklemmend zu realisieren, werden sehr schnell nebens\u00e4chlich. Aber kein visuelles Stilmittel und kein Bruch mit gewohnten Filmstrukturen verfehlt hier seine angedachte Wirkung.<\/span><\/p>\n

Seit seiner Weltpremiere gibt es auch Stimmen, die THE ZONE OF INTEREST eine besondere Aktualit\u00e4t zusprechen. An dieser Stelle soll soweit widersprochen werden, dass seit jenen Ereignissen die Geschichte und Form ihrer Pr\u00e4sentation noch nie an Aktualit\u00e4t verloren hatte. Sollte man THE ZONE OF INTEREST gesehen haben? Ja, man sollte ihn gesehen haben. Sollte er von dieser Stelle aus empfohlen werden? Das ist kaum zu beantworten. Jonathan Glazer hat keinen Film gemacht, der einfach nur funktioniert, sondern sich erst im Nachhall unglaublich tief einbrennt, extrem aufw\u00fchlt und richtig schmerzt. Selten hat man soviel Unmenschlichkeit ohne explizite Gewalt erlebt. Und das hat auch sehr viel mit Johnnie Burns bedr\u00fcckendem Sounddesign zu tun.<\/span><\/p>\n

\"Zone<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Christian Friedel, Sandra H\u00fcller, Johann Karthaus, Nele Ahrensmeier, Luis Noah Witte, Julia Babiarz, Maximillian Beck, Slava – der Hund<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie & Drehbuch: Jonathan Glazer<\/strong><\/em>
\nnach dem Buch von Martin Amis<\/strong><\/em>
\nKamera: Lukasz Zal<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Paul Watts<\/strong><\/em>
\nSound Design: Johnnie Burn<\/strong><\/em>
\nMusik: Mica Levi<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Chris Oddy<\/strong><\/em>
\nPolen, Gro\u00dfbritannien, USA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n105<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: LEONINE DISTRIBUTION<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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