{"id":2326,"date":"2012-01-15T18:35:01","date_gmt":"2012-01-15T17:35:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=2326"},"modified":"2012-01-16T15:21:42","modified_gmt":"2012-01-16T14:21:42","slug":"verblendung-girl-with-dragon-tattoo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2012\/verblendung-girl-with-dragon-tattoo\/","title":{"rendered":"Finchers Stil sorgt f\u00fcr VERBLENDUNG"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Als ich um einen pers\u00f6nlichen Kommentar \u00fcber die Neuverfilmung von \u201cVerblendung\u201d gebeten wurde, lehnte ich ab. Zun\u00e4chst. Pers\u00f6nliche Meinungen haben in Rezensionen gew\u00f6hnlich nichts verloren. Man verschafft sich einen pers\u00f6nlichen Eindruck und analysiert diesen zu einer weitgehend objektiven Betrachtung. Doch je mehr man \u00fcber David Finchers Version des Stieg Larson Thrillers nachdenkt, desto weniger gibt es tats\u00e4chlich zu sagen. Der Vision\u00e4r Fincher hat ein Meisterwerk geschaffen. Und er ist damit gescheitert.<\/span><\/p>\n

In markigen Marketing-Worten hat Daniel Craig heraufbeschworen, wie das nur zwei Jahre nach der schwedischen Produktion erscheinende Remake eine Aufw\u00e4rtsspirale f\u00fcr alle Produkte sein kann. Selbstverst\u00e4ndlich werden diese Wechselwirkungen greifen. Fincher wird Menschen zum Lesen bringen, die Leser werden auf die schwedische Fassung neugierig, die Schweden-Fraktion wird neugierig auf die Amerikaner. Hin und her. Als jemand, der den Roman gelesen hat und vor Erregung gleich zwei Stunden sp\u00e4ter die ungek\u00fcrzte TV-Fassung sehen musste, war schon der Trailer zu der neuen \u201eVerblendung\u201c eine Offenbarung. Aber was f\u00fcr eine. Jedes Bild war handlungsbedingt leicht zuzuordnen, jeder Schnipsel verriet den Kontext der Szene. Meiner pers\u00f6nlichen Meinung nach war ich sicher, einen exzellenten Film erwarten zu d\u00fcrfen. Und einen sehr \u00fcberfl\u00fcssigen dazu.<\/span><\/p>\n

<\/span>\"\"<\/span><\/a>David Fincher selbst \u00e4u\u00dferte in seinen halb verteidigenden, halb werbenden Strategien, diesen fabelhaften Stoff seinen Landsleuten n\u00e4herbringen zu m\u00fcssen. Es wurde nicht einfach nur ein Remake, sondern ein Remake f\u00fcr den amerikanischen Markt. Und er wolle eine Version schaffen, die wesentlich n\u00e4her an der Romanvorlage ist. Diesen Satz h\u00e4tte man ignorieren k\u00f6nnen, wenn er nicht st\u00e4ndig wiederholt worden w\u00e4re. So wurde dieser Satz zu einem Fehler. Autor Steve Zailian hat mehr in der Handlung ver\u00e4ndert als Nicolaj Arcel und Rasmus Heisterberg zwei Jahre vorher f\u00fcr die schwedische Fassung. Beide Filme haben fast die gleiche Laufzeit, mit dramaturgischen Absichten ist das nicht zu begr\u00fcnden. Doch letztendlich sind die zailianschen Abweichungen zum Roman irrelevant und haben keinen Einfluss auf die Geschichte oder den Spannungsbogen und sind nur f\u00fcr Verblendete von Belang. <\/span><\/p>\n

Wie soll man also eine pers\u00f6nliche Meinung formulieren \u00fcber einen Film, der wie eins zu eins vom Buch \u00fcbernommen scheint? Was \u201eVerblendung\u201c zu einer der erfolgreichsten schwedischen Produktionen weltweit machte, ist sicherlich der Tatsache zu schulden, dass sie einer der ganz, ganz wenigen Filme ist, die es verm\u00f6gen, den kompletten Inhalt einer 700 Seiten starken Romanvorlage umzusetzen. Und nichts anderes tut David Fincher mit dem Drehbuch von Zailian. Es ist alles da, alles wird gerettet, nichts bleibt zur\u00fcck. Somit hat David Fincher genau das erreicht, was ich pers\u00f6nlich erwartet habe. Er hat einen exzellenten Film geschaffen.<\/span><\/p>\n

Finchers Langzeitkollaborateur und Lieblingskameramann Jeff Cronenweth hat stimmungsvolle, verwaschene Szenen inszeniert, taucht schwedische Landschaften und St\u00e4dte in schmutzige und oft kontrastlose Bilder. Er verbindet aber zum Beispiel auch Gem\u00fctsschwankungen der Hauptfigur Lisbeth Salanders mit aufdringlichen Rot-braun-T\u00f6nen. Allerdings stehen Cronenweth Eric Kress\u2018 k\u00fchle, trostlose Bilder des Originals in nichts nach.<\/span><\/p>\n

Mit einem Mix verst\u00f6render Abbilder verfremdeter Gestalten und einer pulsierenden Neuinterpretation des Led-Zeppelin-Klassikers \u201eImmigrant Song\u201c verspricht ein f\u00fcr Fincher-Filme typischer Titelvorspann leider viel zu viel. Dar\u00fcber kann man hinwegsehen, sobald die Handlung einsetzt, denn diese ist entscheidend. Sieht man die Schwedenfassung, begeistern einen die unaufdringliche Authentizit\u00e4t von Noomi Rapace und Michael Nyquist als Detektiv-Gespann und sp\u00e4teres P\u00e4rchen. Aber was soll man sagen, Rooney Mara und Daniel Craig tun es ihnen gleich. Nat\u00fcrlich gibt es hier und da Vorlieben. Da t\u00f6nt es in Foren, Blogs und Feuilletons, welcher Darsteller hier und dort welche Figur von wem auch immer besser verk\u00f6rperte. Blanker Unsinn, denn diese Aussagen ergeben sich aus besagten Vorlieben, aber auch aus vorgefertigten Meinungen. Das sind rein pers\u00f6nliche Betrachtungsweisen. Aber keine der darstellerischen Qualit\u00e4ten des einen Films steht hinter einer des anderen an. Was das Remake f\u00fcr den amerikanischen Markt erneut in Bedr\u00e4ngnis bringt, seine Daseinsberechtigung zu erkl\u00e4ren.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/a>So \u00fcberraschend es war, dass sich tats\u00e4chlich ein dickes Buch in seiner G\u00e4nze in zweieinhalb Stunden auf Film bannen lie\u00df, genauso \u00fcberraschend ist die Beziehung zwischen beiden Filmversionen. Am Ende ist \u201eVerblendung\u201c von 2011 doch nicht schmutziger, h\u00e4rter oder aufw\u00fchlender. Nichts bekommt man zu sehen, was man nicht auch schon in \u201eM\u00e4nner, die Frauen hassen\u201c gesehen hat, wie der schwedische Titel von Buch und Film ist. Das betrifft die unterk\u00fchlte Atmosph\u00e4re genauso wie Handlungsteile oder explizit k\u00f6rperliche Darstellungen. Interessanterweise schenken sie sich nichts, graben dem anderen aber auch nicht das Wasser ab. Sie sind sehenswert, spannend, abgr\u00fcndig und begeistern.<\/span><\/p>\n

Wenn man also aus einer pers\u00f6nlichen Betrachtung heraus ein objektives Res\u00fcmee ziehen wollte, m\u00fcsste man schlicht und ergreifend sagen, dass im Vergleich der einen Fassung nichts besser und nichts schlechter gegen\u00fcber der anderen Version ist.\u00a0 Somit hat David Fincher ein zwar kleines, aber eben doch ein Meisterwerk geschaffen. Und ist damit gescheitert, zumindest wenn er mehr erreichen wollte als bereits filmisch und gedruckt vorhanden war. Ich war, sicher einen exzellenten Film erwarten zu d\u00fcrfen, und wurde reichlich belohnt. Ob er tats\u00e4chlich \u00fcberfl\u00fcssig ist, werde ich aus meiner pers\u00f6nlichen Betrachtung herauslassen m\u00fcssen. W\u00e4re Finchers Version nie entstanden, h\u00e4tte ich pers\u00f6nlich nicht das Geringste vermisst. So ergab sich die Gelegenheit, einen wirklich guten Stoff in einem neuen Gewand erneut erfahren zu d\u00fcrfen, und ich wurde nicht betrogen. Etwas, das ich \u00fcber Neuinterpretationen in der Regel nicht sagen kann.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nDarsteller: Rooney Mara, Daniel Craig, Christopher Plummer, Stellan Skarsgard, Steven Berkhoff, Robin Wright, Yorick van Wageningen, Joely Richardson, Goran Visnjic <\/strong>u.v.a.<\/em>
\nRegie: David Fincher<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Steven Zaillian<\/strong><\/em>
\nKamera: Jeff Cronenweth<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Kirk Baxter, Angus Wall<\/strong><\/em>
\nMusik: Trent Reznor, Atticus Ross<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Donald Graham<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2011<\/em>
\nzirka 158<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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