{"id":23542,"date":"2024-04-15T06:06:34","date_gmt":"2024-04-15T04:06:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=23542"},"modified":"2024-04-11T14:55:46","modified_gmt":"2024-04-11T12:55:46","slug":"woody-allen-ein-gluecksfall","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/woody-allen-ein-gluecksfall\/","title":{"rendered":"Woody Allen – EIN GL\u00dcCKSFALL"},"content":{"rendered":"

\"Coup<\/a>COUP DE CHANCE<\/strong>
\n– Bundesstart 11.04.2024<\/strong>
\n– Release 27.09.2023 (FR)<\/h3>\n

Nach Jahren laufen sich die alten Schulfreunde Fanny und Alain zuf\u00e4llig wieder in Paris \u00fcber den Weg. Alain versucht sich als Schriftsteller, und lebt eigentlich in London. Fanny verwirklicht sich in einer Galerie, wo sie sich f\u00fcr Versteigerungen verantwortlich zeichnet. Und Fanny ist, wie man unsch\u00f6n sagt, Trophy Wife von Jean, ein Selfmade-Unternehmer mit unversch\u00e4mt viel Geld. Fanny und Alain treffen sich einige Male, um die alte Zeit Revue passieren zu lassen. Wobei Alain auch keine Gelegenheit ausl\u00e4sst, Fanny seine Liebe damals wie heute zu gestehen. Nach 50 Filmen ist auch dies f\u00fcr Woody Allen kein fremdes Terrain, der Beziehungen bereits in allen Ausw\u00fcchsen und Genres beleuchtet hat. Dennoch ist COUP DE CHANCE in vielen Bereichen anders.<\/span><\/p>\n

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Zum einen musste Allen seinen ‚ein-Film-pro-Jahr‘-Zyklus Pandemie bedingt unterbrechen. Dann hat der Autorenfilmer auf Instagram COUP DE CHANCE als seinen ‚wahrscheinlich‘ letzten Film benannt. Und schlie\u00dflich ist es der erste Film von Woody Allen der f\u00fcr das Programm der Filmfestspiele in Cannes abgelehnt wurde. Die Kontroverse um seine Person w\u00fcrde das Festival negativ \u00fcberschatten, hie\u00df es. Eine Kontroverse, die Fachbl\u00e4tter auch als Erkl\u00e4rung f\u00fcr das sinkende Interesse an Allens Filmen werten. Diese Erkl\u00e4rung ist griffig und n\u00e4hrt den Skandal. Zutreffender f\u00fcr die rezessive Aufmerksamkeit w\u00e4re allerdings der Gebrauch der immer gleichen Bausteine, mit welchen Woody Allen seine Filme in den letzten Jahren so absehbar gemacht hat.<\/span><\/p>\n

Worauf der Filmemacher allerdings mit seinem j\u00fcngsten Werk hinaus will, ist keineswegs absehbar. Er funktioniert als romantische Kom\u00f6die, aber genauso gut als Thriller. Denn der narzisstische Jean kommt hinter die Aff\u00e4re seiner Frau Fanny, und gibt die Beseitigung von Alain in Auftrag. Es gibt allerdings auch Ausfl\u00fcge in die Satire, wenn Protagonisten eigenh\u00e4ndig Detektiv spielen wollen, um einen professionellen Detektiv auszuspionieren. Bis hin zur Farce, wenn der Film seiner gerissenen Aufl\u00f6sung entgegensteuert. Was so einfach und beschwingt seinen Anfang nimmt, schl\u00e4gt im Verlauf immer wieder wilde Haken. Was in den jeweiligen Szenen eigentlich eindeutig sein sollte, inszeniert Allen st\u00e4ndig gegen die zu erwartende Stimmung.<\/span><\/p>\n

\"Coup<\/a><\/p>\n

Am auff\u00e4lligsten wirken Allens inszenatorische Widerspr\u00fcche mit dem Einsatz von Nat Adderleys Jazz-Variation des Herbie Hancock-Klassikers ‚Cantaloupe Island‘. Auch wenn ziemlich konkret finstere Momente anstehen, implementiert die Musik eine gegenteilige Erwartung. Die Absicht ernsthaft einen Mord zu begehen, und das mit ‚Cantaloupe Island‘ zu unterlegen, k\u00f6nnte einen ironischen Charakter haben. Doch das St\u00fcck findet in vielen beliebigen Szenen Verwendung, und wird als Leitthema einfach nervt\u00f6tend \u00fcberbeansprucht. Im Gegensatz zu Vittorio Storaros eleganter Kameraf\u00fchrung. Der konsequente Einsatz von Weitwinkeloptik wirkt zuerst etwas befremdlich. Doch Storaro nutzt diese gestalterische Entscheidung f\u00fcr eine visuelle Erz\u00e4hlebene.<\/span><\/p>\n

Die Kamera \u00f6ffnet immer den Raum. Bei Storaro stehen die Protagonisten nicht einfach im Fokus des Bildes, er gibt stets auch den Blick auf die Hintergr\u00fcnde frei, auf das was nebenher passiert. F\u00fcr die Zuschauenden wird das gesamte Umfeld zum Mitspieler f\u00fcr die Figuren. Wenn sich die frisch Verliebten treffen, verzichtet das Bild auf Close-ups, und involviert stattdessen das Idyll des ausladenden Parks. Durch den offenen Raum k\u00f6nnen auch zwei Dinge gleichzeitig geschehen, wenn zum Beispiel Fannys Mutter ihren suspekten Schwiegersohn belauscht. Selbst bei den romantischen Aspekten, gewinnt jede Sequenz eine eigene, angenehme Spannung. Und Alis Lepselters homogen flie\u00dfende Montage reduziert sich auf eine ungew\u00f6hnlich niedrige Schnittfrequenz.<\/span><\/p>\n

Was aber COUP DE CHANCE tats\u00e4chlich am auff\u00e4lligsten von bisherigen Woody Allen-Filmen abhebt, abgesehen vom Verzicht auf Mainstream-orientierte Namen, sind die unverspielten, pragmatischen Dialoge. Jeder Satz reduziert sich auf das Notwendigste. Allen gibt seinen Darstellern immer nur auf den Kern der Aussage bezogene Worte. Besonders Lou de La\u00e2ge und Niels Schneider, als Fanny und Alain, meistern das in ihren romantischen Szenen immer noch erstaunlich glaubw\u00fcrdig. Auch wenn es schon nach wenigen Filmminuten offenkundig wird, dass irgendwie und irgendwas zu fehlen scheint. Schlie\u00dflich sind chaotisch ausschweifende und Maschinengewehr-\u00e4hnliche Dialoge ein Markenzeichen von Woody Allen. Wenn es tats\u00e4chlich vorbehaltlos m\u00f6glich ist, k\u00f6nnten das alles sehr gute Gr\u00fcnde sein, COUP DE CHANCE eine Chance zu geben.<\/span><\/p>\n

\"Coup<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Lou de La\u00e2ge, Niels Schneider, Melvil Poupaud, Val\u00e9rie Lemercier, Sara Martins<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie & Drehbuch: Woody Allen<\/strong><\/em>
\nKamera: Vittorio Storaro<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Alis Lepselter<\/strong><\/em>
\nMusik: u.a Nat Adderley<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: V\u00e9ronique Melery<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien, Frankreich, USA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n93<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: WELTKINO FILMVERLEIH<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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