{"id":23581,"date":"2024-04-11T06:06:52","date_gmt":"2024-04-11T04:06:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=23581"},"modified":"2024-04-13T23:57:35","modified_gmt":"2024-04-13T21:57:35","slug":"netflix-ripley","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/netflix-ripley\/","title":{"rendered":"R I P L E Y"},"content":{"rendered":"

\"Ripley<\/a>– NETFLIX seit 04.04.2024<\/strong><\/h3>\n

Geht man nach dem nicht wirklich belegten, aber gerne geringsch\u00e4tzig dargestellten Stereotyp des Netflix-Binge-Watchers, richtet sich RIPLEY in zwei markanten Punkten gegen sein angedachtes Publikum. Zum einen ist Steven Zaillians Fassung des Patricia Highsmith Klassikers komplett in schwarzwei\u00df. Zum anderen nimmt sich die Serie mit acht Teilen au\u00dfergew\u00f6hnlich viel Zeit. Sonst sind es die rasant inszenierten, mit \u00fcberzeichneten Spannungsb\u00f6gen aufgeblasenen Mehrteiler die umgehend den ’n\u00e4chste Folge‘-Button dr\u00fccken lassen. Bei RIPLEY sind es wider Erwarten die eingangs als negativ angef\u00fchrten Argumente, die zum sofortigen Weiterschauen animieren. Das erste von insgesamt f\u00fcnf B\u00fcchern um den Gauner Tom Ripley, beweist sich unter der wortw\u00f6rtlichen Federf\u00fchrung von Steven Zaillian als zeitloses Meisterwerk. Jede Generation kann ihre zeitgem\u00e4\u00dfe Interpretation dieser Geschichte vertragen. Besonders wenn sie sich von den pragmatischen Unterhaltungsformeln zu l\u00f6sen versteht.<\/span><\/p>\n

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Zeitlos bedeutet nicht zwangsl\u00e4ufig neuzeitlich, oder etwa aktuell. In dieser Interpretation bleibt die Geschichte in den 1960er verwurzelt, aber mit der Kunstfertigkeit, den technischen M\u00f6glichkeiten und dem intellektuellen Zeitgeist der 2020er umgesetzt. Die Geschichte des Trickbetr\u00fcgers Ripley ist unver\u00e4ndert. Der wird vom New Yorker Schiffsmagnaten Greenleaf nach Atrani, Italien, geschickt, um dessen Sohn ‚Dickie‘ zur R\u00fcckkehr nach Amerika zu bewegen. Dickie lebt dort von den Zuwendungen der Familie, ein luxuri\u00f6ses Leben im M\u00fc\u00dfiggang. Tom gewinnt schnell das Vertrauen von Dickie, und kommt schnell zu der Entscheidung, selbst in Atrani zu bleiben.<\/span><\/p>\n

Die Geschichte ist schnell erz\u00e4hlt, die F\u00fclle der Details und Handlungselement keineswegs. Wer mit dem Charakter des Tom Ripley \u00fcber die B\u00fccher oder vorherigen Adaptionen vertraut ist, wird sich nicht \u00fcber dessen Verschlagenheit wundern. Er ist ein Mensch der sich nur in der L\u00fcge wohlf\u00fchlt, dessen Natur keine Ehrlichkeit zul\u00e4sst. Sp\u00e4ter wird er sich in Marge verlieben, sie ist Dickies Freundin. Aber er wird ihr seine Gef\u00fchle nie mitteilen k\u00f6nnen, weil er sonst ehrlich sein m\u00fcsste. Tom Ripley ist ein extrem komplexer Charakter, der von Andrew Scott mit gl\u00fchender Leidenschaft verinnerlicht ist. Scott ist mit ALL OF US STRANGERS erst knapp an einem Oscar vorbeigeschrammt.<\/span><\/p>\n

\"Ripley<\/a><\/p>\n

Es sind die Augen, die bei Scott haupts\u00e4chlich spielen. Wie er regungslos Anregungen oder Fragen von anderen aufnimmt, aber seine Augen verraten, wie er sich sein geschicktes L\u00fcgenkonstrukt ausdenkt, ausarbeitet, verfeinert, aber auch verinnerlicht. K\u00f6rperlich wird Tom Ripley nur, wenn seine m\u00f6rderischen Taten vertuscht werden m\u00fcssen. Wie Dickie, will auch Tom in Italien Wohlstand im Nichtstun genie\u00dfen. Ihm fehlen dazu allerdings die Zuwendungen der Greenleaf-Familie, was den Trickser und T\u00e4uscher einiges an krimineller Energie abverlangt. Bei RIPLEY geht es selten um die Vorbereitungen der jeweiligen Taten, sondern wie er im Nachhinein damit fertig wird.<\/span><\/p>\n

Zwei der acht Episoden, besch\u00e4ftigen sich fast ausschlie\u00dflich mit Toms Bem\u00fchungen, Leichen verschwinden zu lassen. Das ist nicht einfach nur spannend, dass ist nervenzerrei\u00dfend. Steven Zaillian ist das Genie hinter den B\u00fcchern von AMERICAN GANGSTER, AWAKENINGS, oder am bekanntesten, SCHINDLER’S LISTE. Mit seinen vorangegangenen vier Regiearbeiten zeigte er ein weniger gl\u00fcckliches H\u00e4ndchen. Was sich mit RIPLEY grundlegend ge\u00e4ndert hat. Das langsame, bed\u00e4chtige Inszenieren einer vergangenen Kino-\u00c4ra, macht sich Zaillian hier zunutze. Wider Erwarten ist es die einzig folgerichtige Erz\u00e4hlform. RIPLEY kann tats\u00e4chlich nur so funktionieren.<\/span><\/p>\n

\"Ripley<\/a><\/p>\n

Man wird Teil der Geschichte. Es ist eine unwirkliche Welt, die Zaillian aufzeigt, alles wirkt freudlos. Au\u00dfer Tom, der scheint mit sich immer wieder zufrieden zu sein. Aber Gl\u00fcck oder Freude erkennt man bei ihm nur, wenn er seinen eigenen Hals aus der Schlinge ziehen konnte. Dickies ausschweifender Luxus scheint hingegen mehr B\u00fcrde als Erf\u00fcllung zu sein. Dann schaltet sich Inspektor Ravini aus Rom ein, nachdem es einen Mord gegeben haben muss, aber ohne Beweise oder Leiche. Maurizio Lombardi spielt diesen Ravini, ein Stoiker mit analytischer K\u00e4lte, humorlos und unnachgiebig. Mit dieser Figur bei\u00dft sich Lombardi beim Publikum fest, was sehr lange nachh\u00e4lt.<\/span><\/p>\n

Diese Welt des Tom Ripley ist ein visuelles Kunstgebilde. Man verliert man sich darin, wie in einem Bild des Malers Caravaggio. Ripley ist ein Verehrer des Naturalisten Caravaggio, er studiert dessen Bilder voller Ehrfurcht. Aber Ripley nutzt auch die Lichtstimmungen des Malers f\u00fcr seine die eigenen Betr\u00fcgereien. Das Robert Elswit mit seiner Kamera die besten Bilder auf den Bildschirm bringt, die \u00fcberhaupt in Schwarzwei\u00df m\u00f6glich sind, ist ma\u00dfgebliches Element im Gesamtkonzept. Und das ist so gemeint, wie geschrieben. Jede einzelnen Kameraeinstellung ist ein Bild, welches f\u00fcr sich alleine steht. Selbst kurze Zwischenschnitte oder Gegensch\u00fcsse sind perfekt gestaltete Fotografien.<\/span><\/p>\n

\"Ripley<\/a><\/p>\n

Elswit photographiert eine d\u00fcstere Welt, die dennoch etwas m\u00e4rchenhaftes besitzt. Der sonnendurchflutete Charme von Dolce Vita weicht einer neutralen K\u00fchle. Die Kontraste sind auf das Maximum aufgedreht. Auf Naheinstellungen wird weitgehend verzichtet, um den Raum offen zu halten. In den Bildern vereinen sich meist zwei Handlungselemente. Nicht nur Aktion der Protagonisten, sondern auch entsprechende Details. Der Raum ist nie blo\u00dfe Ausstattung. Jede Einstellung ist von Bedeutung, wobei der Charakter der Umgebung oft den Gehalt der Szene spiegelt. Auch wenn jeder Schnitt f\u00fcr sich exakt komponiert ist, sind die Bildfolgen ein harmonisch geschlossener Fluss.<\/span><\/p>\n

Die atmosph\u00e4rische Dichte der Bilder ist nicht einfach Erweiterung, sie sind elementarer Bestandteil von Erz\u00e4hlung und Atmosph\u00e4re. Und elementarer Grund, welcher die Zuschauenden an den Bildschirm fesselt, ihn hineinzieht. Sich an dieser beispiellosen Bildgestaltung satt zu sehen ist unm\u00f6glich. Robert Elswit ist sonst bestechender Naturalist in der Bildgestaltung, was sich schon in der zeitgem\u00e4\u00dfen schwarzwei\u00df Photographie von GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK herausragend wiederspiegelt. In RIPLEY ist es umgekehrt. Die Bilder erschaffen eine ganz eigene Welt, in der Steven Zaillian eine hinl\u00e4nglich bekannte Geschichte au\u00dfergew\u00f6hnlich spannend und mit vielen neuen Ans\u00e4tzen, schlichtweg grandios erz\u00e4hlt.<\/span><\/p>\n

\"Ripley<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Andrew Scott, Dakota Fanning, Johnny Flynn, Margherita Buy, Maurizio Lombardi, Eliot Sumner, Bokeem Woodbine, Kenneth Lonergan<\/strong> u.a.<\/em><\/p>\n

Regie & Drehbuch: Steven Zaillian<\/strong><\/em>
\nnach dem Roman von Patricia Highsmith<\/strong><\/em>
\nKamera: Robert Elswit<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Joshua Raymond Lee, David O. Rogers, Adriaan van Zyl<\/strong><\/em>
\nMusik: Jeff Russo<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: David Gropman<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2024<\/em><\/strong>
\n8<\/strong> Episoden<\/em>
\n444<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: NETFLIX<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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