{"id":23739,"date":"2024-05-06T06:06:22","date_gmt":"2024-05-06T04:06:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=23739"},"modified":"2024-05-06T19:30:19","modified_gmt":"2024-05-06T17:30:19","slug":"knock-knock-knock-cobweb","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/knock-knock-knock-cobweb\/","title":{"rendered":"KNOCK KNOCK KNOCK"},"content":{"rendered":"

\"Cobweb<\/a>COBWEB<\/strong>
\n– Bundesstart 01.05.2024<\/strong>
\n– Release 20.07.2023 (UAE)<\/h3>\n

Nach der franz\u00f6sischen Blu-ray Fassung.
\nNoch immer beherrschen starke Nachwehen des Schauspieler- und Autorenstreiks die Kinos, mit einer Dominanz von Startterminen aus dem Horror Genre. Die gewinntr\u00e4chtigen Studiofilme wurden verschoben, und Platzhalter sind meist billige Produktionen, die nicht auf das werbende Schaulaufen von gewerkschaftlich gebundenen Stars angewiesen sind. Oder man kramt zur Belebung der Kinokassen Filme aus dem Katalog, die wegen diverser Gr\u00fcnde keine Kinoauswertung erfahren sollten. Das Schicksal von COBWEB – KNOCK KNOCK KNOCK liegt irgendwo dazwischen. Sein Starttermin lag in USA zum Scheitern verurteilt am Wochenende von OPPENHEIMER und BARBIE, da verzichtete Lionsgate auch gleich auf ad\u00e4quates Marketing. Und das hat dieser Film eigentlich nicht verdient. In anderen L\u00e4ndern bereits geraume Zeit f\u00fcr den heimischen Bildschirm, darf COBWEB wenigstens in Deutschland im Kino kollektive Zitterpartien erzeugen.<\/span><\/p>\n

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Der achtj\u00e4hrige Peter ist ein stiller, zur\u00fcckgezogener Junge, Opfer des Schulr\u00fcpels, und er h\u00f6rt des Nachts ein Klopfen aus der Wand seines Zimmers. Alles nur Einbildung, beruhigen ihn seine Eltern. Man bekommt auch sofort einen Eindruck davon, warum das Klopfen nicht so unwahrscheinlich ist, und die Eltern vielleicht nicht ganz ehrlich sind. Regisseur Samuel Bodin geht in seinem Erstlingswerk sofort in die Vollen, und versucht erst gar nicht, genretypisch eine heile Welt ins Grauen zu st\u00fcrzen. Carol und Mark ist das wirklich gruseligste Elternpaar seit langem. Sie \u00fcbersch\u00fctten Peter mit Liebe und F\u00fcrsorge. Es sei denn er widerspricht, oder behauptet eine Stimme zu h\u00f6ren.<\/span><\/p>\n

Denn zu dem n\u00e4chtlichen Klopfen gesellt sich bald die Stimme des kleinen M\u00e4dchens Sarah, die um Hilfe fleht. Sie sei von Carol und Mark hinter den W\u00e4nden eingesperrt worden. Je mehr Peter versucht irgendeine plausible Antwort zu finden, desto ungehaltener und rabiater reagieren seine Eltern. Aber sein Selbstvertrauen w\u00e4chst mit der intensiveren Bindung zu dem mysteri\u00f6sen M\u00e4dchen hinter den W\u00e4nden. Der Lehrerin sind Peters merkliche Ver\u00e4nderungen suspekt, doch sie h\u00e4tte sich besser nicht eingemischt. Das merkt man sofort an Lizzie Caplans wahnsinnigen Blick. Was den Gruselfaktor angeht, ist Caplan das d\u00fcstere Herzst\u00fcck von COBWEB.<\/span><\/p>\n

Schon als Annie Wilkes war Lizzie Caplan weit schauriger als Kathy Bates, in der selben Rolle f\u00fcr Stephen Kings MISERY. Aber hier hat sie ihre zehnstufigen Psychoverst\u00e4rker auf Elf gedreht. Sie und Antony Starr spielen sich als unangenehm undurchsichtige Eltern so bravour\u00f6s die neurotischen B\u00e4lle zu, dass die Leinwand friert. Die Weise wie sie sich ausdr\u00fccken, steht immer im Gegensatz zu Mimik und K\u00f6rpersprache. Und das definiert auch den Nervenkitzel f\u00fcr den ganzen Film. Denn f\u00fcr lange Zeit gelingt COBWEB \u00e4u\u00dferst geschickt mit dem schaurigen Mysterium, von dem was tats\u00e4chlich vor sich geht, zu spielen. Wer ist wirklich b\u00f6se und wer geh\u00f6rt tats\u00e4chlich zu den Guten?<\/span><\/p>\n

\"Cobweb<\/a><\/p>\n

Streng genommen ist COBWEB Chris Thomas Devlins echtes Autoren-Deb\u00fct. Sein Erstling TEXAS CHAINSAW MASSACRE (2022) war schlie\u00dflich Adaption des hinl\u00e4nglich bekannten Materials. Und bis auf den letzten Akt, ist das Buch ein gro\u00dfartiger Einstieg, dass mit sehr viel Eigenst\u00e4ndigkeit in Form und Inhalt \u00fcberzeugt. Nur in den letzten 25 Minuten bevorzugt der Film dann doch das vertraute Terrain einer klaren Struktur. Am Ende bittet das entlarvte B\u00f6se zu einem eher standardisierten Showdown. Doch Dank der ersten fabelhaften Stunde kann COBWEB den Adrenalinspiegel halten. Was nat\u00fcrlich unmittelbar mit Samuel Bodins l\u00fcckenlos straffer Inszenierung zu tun hat.<\/span><\/p>\n

Regisseur Bodin ist ebenfalls Deb\u00fctant, zumindest f\u00fcr die gro\u00dfe Leinwand. Und er wei\u00df sehr genau die Mechanismen von Genre und dem Kino im Allgemeinen zu nutzen. Zuerst einmal gibt es keinen Leerlauf, Bodin treibt aber auch nicht. Er versteht unheimliche Atmosph\u00e4re zu schaffen und zu halten, was den Film letztendlich auch definiert. Immer wieder spricht der Film die Kindheits\u00e4ngste des Publikums an. Wo andere versuchen mit uninspirierten Jump Scares Stimmung zu machen, verzichtet Bodin in entsprechenden Momenten elegant und effektiv auf kreischende Schockeffekte. Auch wenn der Regisseur immer bitterb\u00f6se mit der Erwartungshaltung spielt. Atmosph\u00e4re eben.<\/span><\/p>\n

Gerade die mutma\u00dflich ruhigen Szenen, in denen das Auditorium in vollkommene Stille versinkt ohne von billigen Jump Scares aufgebrochen zu werden, gestalten hochgradig wirkungsvolle Spannungsmomente. Allerdings h\u00e4tte COBWEB im visuellen Sektor ein motivierteres Konzept vertragen k\u00f6nnen. Philip Lozano gestaltet die Innenszenen grunds\u00e4tzlich zu dunkel, und fokussiert ohne weitere Lichtakzente lediglich Kernelemente der jeweiligen Sequenz. Dazu sind in vielen Einstellungen auch nur unklare Schatten wahrnehmbar. Die von Farbe ents\u00e4ttigten und kontrastarmen Au\u00dfenaufnahmen bilden keinen dramaturgischen Gegenpol zu der elektrisierenden Stimmung im Haus.<\/span><\/p>\n

Das sich COBWEB dann doch vom trendigen Einerlei des Marktes abhebt, ist der Verdienst von Samuel Bodins konzentrierter, aber nie \u00fcbereilter Inszenierung. Und nat\u00fcrlich dem kunstvollen Handlungsaufbau, der sein r\u00e4tselndes Publikum in schaurig sch\u00f6ner Spannung h\u00e4lt, getragen von au\u00dferordentlich be\u00e4ngstigenden Protagonisten. Das baut eine so wunderbar fesselnde Atmosph\u00e4re auf, dass diese auch noch den eher verhalten originellen Showdown zu tragen versteht.<\/span><\/p>\n

\"Cobweb<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Woody Norman, Lizzy Caplan, Antony Starr, Cleopatra Coleman, Luke Busy, Steffanie Sampson<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Samuel Bodin<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Chris Thomas Devlin<\/strong><\/em>
\nKamera: Philip Lozano<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Kevin Greutert, Richard Riffaus<\/strong><\/em>
\nMusik: Drum & Lace<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Alan Gilmore<\/strong><\/em>
\nBulgarien, USA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n88<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: TOBIS Film \/ LIONSGATE<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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