{"id":23770,"date":"2024-05-02T06:06:14","date_gmt":"2024-05-02T04:06:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=23770"},"modified":"2024-05-02T07:40:58","modified_gmt":"2024-05-02T05:40:58","slug":"the-fall-guy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/the-fall-guy\/","title":{"rendered":"THE FALL GUY"},"content":{"rendered":"

\"Fall<\/a>– Bundesstart 30.04.2024<\/strong>
\n– Release 24.04.2024 (AUS)<\/h3>\n

Wer denkt, dass man bei einem Film mit Emily Blunt und Ryan Gosling nichts falsch machen kann, sollte erst einmal THE FALL GUY abwarten. Inszeniert wurde FALL GUY von David Leitch, der zuletzt BULLET TRAIN gemacht hat. Jener \u00fcberambitionierte Action-Kracher, der in all seinen guten Absichten f\u00fcr Krawall, seine Seele vergessen hat. THE FALL GUY hat Seele, und sehr viel Herz, dass sind Emily Blunt und Ryan Gosling. Und, m\u00f6chte man meinen, jede Menge aufregender Stunt-Arbeit. Es gibt Stunts im Minutentakt. Lee Majors hat seinerzeit zu Recht voller Stolz \u00fcber seine auf Deutsch EIN COLT F\u00dcR ALLE F\u00c4LLE betitelte Serie gesagt, dass diese Huldigung gleichzeitig sehr viel Arbeit f\u00fcr die kaum benannten Helden im Stunt-Department bringen soll. F\u00fcr ein Leinwand-Remake legt man da 37 Jahre sp\u00e4ter nat\u00fcrlich ordentlich oben drauf, mit Stunts im Minutentakt. So sehr der Film die Metaebene des Blicks hinter die Kulissen des Filmgesch\u00e4fts bem\u00fcht, ist FALL GUY nicht viel mehr als ein weiterer Action-Kracher in der Vita von David Leitch.<\/span><\/p>\n

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Nat\u00fcrlich sollte sich niemand f\u00fcr aufregende Action rechtfertigen m\u00fcssen. Aber welchen Sinn ergibt es dann, die komplette Geschichte auch explizit im Rahmen von Dreharbeiten anzusetzen, wenn selbst der inneren Logik folgend, das Gesch\u00e4ft nicht ann\u00e4hernd glaubw\u00fcrdig behandelt wird. Vielleicht weil MISSION IMPOSSIBLE- oder auch FAST & FURIOUS-Autor Drew Pearce anstelle einer Lehrstunde einfach nur Spa\u00df generieren wollte. Was ihm vielleicht sogar gelungen w\u00e4re, h\u00e4tte David Leitch nicht die Inszenierung \u00fcbernommen. Was allerdings auch auf Ryan Goslings Initiative als Produzent zur\u00fcckzuf\u00fchren ist, und der hatte zumindest merkliche Freude beim Dreh.<\/span><\/p>\n

Allerdings ist nicht \u00fcberliefert, wie viele Kunstst\u00fccke Ryan Gosling als Colt Seavers tats\u00e4chlich selbst gemacht hat. Aber als Colt, der Stuntman, wird er nach einer verletzungsbedingten Zwangspause \u00fcberraschend f\u00fcr einen Film engagiert. Ausgerechnet f\u00fcr das Regiedeb\u00fct seiner ehemaligen Freundin Jody Moreno. In der Hoffnung wieder mit Jody zusammenzukommen, sagt er f\u00fcr den Job zu, macht unerkannt und ohne Probe eine achteinhalb fache Rolle mit einem Auto, und wird dennoch von seiner Angebeteten zur\u00fcckgewiesen. Im \u00dcbrigen sind diese achteinhalb Rollen ein Rekord, der letztendlich die Bestmarke von CASINO ROYALs sieben \u00dcberschl\u00e4gen gebrochen hat.<\/span><\/p>\n

\"Fall<\/a><\/p>\n

Genau dieser Rekord ist bestes Beispiel, warum FALL GUY immer wieder entt\u00e4uscht. Man sieht diesen Stunt nicht am St\u00fcck. Erst w\u00e4hrend des Abspanns kommt man durch Set-Videos in den vollen Genuss dieser Glanzleistungen. El\u00edsabet Ronaldsdott\u00eder hat auch DEADPOOL 2 und BULLET TRAIN geschnitten, ein Gesp\u00fcr f\u00fcr Action-Szenen kann man also voraussetzen. Deswegen bleibt es ein Mysterium, warum wirklich alle Stunts, ob Sturz aus H\u00f6he, Autosprung, oder Explosion von Zwischenschnitten unterbrochen werden. Viele Stunts verlieren ihre Glaubw\u00fcrdigkeit an den Eindruck von cleveren Montage- und Kameratricks. Und der strukturlose Handlungsverlauf macht nichts besser.<\/span><\/p>\n

Der wahre Grund f\u00fcr Colts Berufung zu den Dreharbeiten von METALSTORM, ist das Verschwinden von Hauptdarsteller Tom Ryder. Vor seinem Unfall war Colt erster Stuntman von Ryder, und jetzt soll er ihn ausfindig machen, bevor die Produktion das Fehlen ihres Stars bemerkt. Zudem will Produzentin Gail Meyer eben auch einen Mann der keinem auff\u00e4llt. Damit tastet sich dieses Remake schon einmal ganz vorsichtig an die Vorlage heran, in welcher sich Seavers im zweiten Job als Kopfgeldj\u00e4ger verdient macht. Colts Nachforschungen konfrontieren ihn erneut mit dem gigantischen Star-Ego von Ryder, und f\u00fchren dar\u00fcber hinaus zu einem Komplott von ganz finsterer Art.<\/span><\/p>\n

Leitch baut immer wieder Sequenzen wie einen finalen Showdown auf, was sich im Textprogramm sicherlich gut gelesen hat, aber filmisch eine unbefriedigende Abfolge ohne Spannungsbogen ergibt. Dazwischen unglaublich witzige Dialoge zwischen Blunt und Gosling, einem Duo mit grandioser Chemie. Was die Frage wiederholt, wie man da etwas falsch machen kann. Jeder f\u00fcr sich ist schon perfekt nach dem Typus der Figur besetzt, aber zusammen k\u00f6nnten sie (im literarischen Sinne) die Leinwand sprengen. Wie unter anderem mit der perfekten Choreographie in der Split-Screen-Sequenz, wenn im Gespr\u00e4ch Colt und Jody die Wesensz\u00fcge der beiden Hauptfiguren ihres Films annehmen.<\/span><\/p>\n

\"Fall<\/a><\/p>\n

Das die Genialit\u00e4t in der Split-Screen-Sequenz leider nur eine Ausnahme bildet, zeigt sich in einem weiteren Gespr\u00e4ch zwischen den Hauptdarstellern, die mit Megaphonen \u00fcber alle Crewmitglieder hinweg ihre Probleme kl\u00e4ren. Bei solchen Szenen von umwerfender Absurdit\u00e4t, zeigen sich Leitchs Grenzen originell und entsprechend witzig zu inszenieren. Was dann selbst Blunt und Gosling nicht mehr auffangen k\u00f6nnen. Hervorragend gelungen sind hingegen Unmengen von Filmzitaten in Wort und bildlicher Umsetzung, die sehr fl\u00fcssig und nat\u00fcrlich eingearbeitet sind. Ein El Dorado f\u00fcr alle Film-Nerds. Der Respekt vor den gro\u00dfen, realen Filmvorbildern wird hier sehr hoch gehalten.<\/span><\/p>\n

Es herrscht ein st\u00e4ndiger Wechsel in den Qualit\u00e4ten der einzelnen Leistungsschauen. Wenn ein Element unglaublich witzig ist, wird durchaus auch mit belanglosen Kalauern gekontert. Oder atemberaubende Stunt-Sequenzen werden von unaufregenden Pr\u00fcgel-Standards abgel\u00f6st. Die Bildgestaltung von Jonathan Sela wird den spektakul\u00e4ren Choreographien nicht wirklich gerecht. Die schwindelerregende Kameraf\u00fchrung bei dem zw\u00f6lf-Stockwerke-Sturz zu Anfang, bleibt eine Ausnahme. F\u00fcr einen Film, der vorgibt das Handwerk und die Leistungen dieser verwegenen K\u00fcnstler und Artisten w\u00fcrdigen zu wollen, bleibt die Umsetzung auf handels\u00fcblichem Niveau des Popcorn-Kinos.<\/span><\/p>\n

Popcorn ist gut, und absolut legitim. Aber das was FALL GUY vorgibt zu sein, ist er keineswegs. W\u00e4hrend die kaum beachteten Menschen hinter und vor der Kamera gepriesen werden sollen, werden dessen ungeachtet inszenatorisch die hinl\u00e4nglich bekannten Filmstars in den Vordergrund gedr\u00e4ngt. Aber wer kann zu Emily Blunt oder Ryan Gosling schon Nein sagen, und Aaron Taylor-Johnson war noch nie so herrlich verabscheuungsw\u00fcrdig. Was aber nichts an dieser strukturlosen Abfolge \u00e4ndert, bei der alle Sequenzen wie eigenst\u00e4ndige Episoden mit brachial unterschiedlichen Qualit\u00e4ten wirken. Auch wenn alles irgendwie zusammen findet, scheint es nicht zusammen zu passen. Dazu gibt es einen bizarren Showdown, der nicht im Geringsten irgendetwas mit nachvollziehbaren Verh\u00e4ltnissen an einem Filmset zu tun hat. Anstelle von interessanten Einblicken hatte Autor Drew Pearce eben doch nur unverf\u00e4nglichen Spa\u00df im Sinn.<\/span><\/p>\n

\"Fall<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Ryan Gosling, Emily Blunt, Aaron Taylor-Johnson, Hannah Waddingham, Teresa Palmer<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: David Leitch<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Drew Pearce<\/strong><\/em>
\nnach der Fernsehserie von Glen. A. Larson<\/strong><\/em>
\nKamera: Jonathan Sela<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: El\u00edsabet Ronaldsdott\u00eder<\/strong><\/em>
\nMusik: Dominic Lewis<\/strong><\/em>
\nStunt Designer: Chris O\u2019Hara<\/strong><\/em>
\nStunt & Fight Coordinator: Sunny Sun, Jonathan Eusebio, Keir Beck<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: David Scheunemann<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2024<\/em><\/strong>
\n126<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: UNIVERSAL STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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