{"id":23930,"date":"2024-06-03T06:06:52","date_gmt":"2024-06-03T04:06:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=23930"},"modified":"2024-06-03T14:41:14","modified_gmt":"2024-06-03T12:41:14","slug":"may-december","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/may-december\/","title":{"rendered":"MAY DECEMBER"},"content":{"rendered":"

\"May<\/a>– Bundesstart 30.05.2024<\/strong>
\n– Release 16.11.2023 (USA)<\/h3>\n

Was wirklich st\u00f6rt in Todd Haynes‘ Psychodrama MAY DECEMBER, ist der exzessive Einsatz von Michel Legrands Filmmusik aus DER MITTLER. Die Musik ist bekannt, der Film weniger. Gedreht 1971, hat DER MITTLER einen \u00e4hnlichen Hintergrund wie MAY DECEMBER. Aber die von Marcel Zarvros neu arrangierte Musik mit ihrem markanten Thema, ist viel zu aufdringlich in der ohnehin schon packenden Umsetzung von Todd Haynes. Die Schauspielerin Elizabeth Berry kommt nach Savannah, Georgia, um Gracie Atherton-Yoo kennenzulernen. Elizabeth wird die Rolle einer jungen Gracie spielen, in der Adaption ihrer fragw\u00fcrdigen Lebensgeschichte. Mit 36 Jahren hatte Gracie eine sexuelle Beziehung mit dem 13-j\u00e4hrigen Joe Yoo. Daf\u00fcr musste sie ins Gef\u00e4ngnis, und brachte dort ein Kind von Joe zur Welt. Jetzt, 23 Jahre sp\u00e4ter, sind Gracie und Joe gl\u00fcklich verheiratet und haben zusammen drei Kinder. Elizabeth wird von Gracies Familie und Freunden mit Vorsicht aber durchaus freundlich aufgenommen. Sie verbringt einige Tage in einer Welt, in welcher der bizarre Hintergrund der Beziehung keine Rolle zu spielen scheint.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Samy Burch und Alex Mechanik haben eine intensive, in sich selbst verwobene Geschichte geschrieben, die den moralischen Kompass von Szene zu Szene immer wieder neu ausrichtet. Das Drehbuch basiert auf einer wahren Geschichte, die aber hier ohne weitere Erw\u00e4hnung bleiben soll. Gleich zu Beginn inszeniert Todd Haynes zwei Momente, die in Kameraf\u00fchrung und Toneffekt wie aus einem Gruselfilm wirken. Es bleibt unklar warum. Verwunderlicher ist aber der \u00fcberfrachtete Einsatz der Musik, die kaum als Untermalung bezeichnet werden kann, weil sie sich weit \u00fcber die optischen Eindr\u00fccke hebt.<\/span><\/p>\n

Es hat den Anschein, als wollte Haynes jeder Sequenz noch mehr Dramatik zukommen lassen, weil er der eigenen Inszenierung nicht vertrauen w\u00fcrde. Dabei l\u00e4uft das Karussell der Emotionen bereits von Anfang an auf Hochtouren. Elizabeth m\u00f6chte Gracie verstehen, und tiefer blicken als das Offensichtliche hergibt. Gracie will eigentlich nur verstanden werden, aber jene Angelegenheit nicht hochspielen, welche f\u00fcr sie einen Normalzustand erreicht hat. Nat\u00fcrlich ist es nicht normal, weder die Vergangenheit, noch der heutige Zustand. Aber Elizabeth versteht nicht, wo dabei die Grenzen zu ziehen sind.<\/span><\/p>\n

Es ist kein Zwei-Personen-St\u00fcck, was Haynes auch sehr gut nutzt, um die Sichtweisen immer wieder zu verschieben. Freundeskreis und der erste Ehemann zeichnen von Gracie ein anderes Bild, als das was Elizabeth versucht zu finden. Ist Gracie am Ende tats\u00e4chlich nur eine Frau, welche ihr Unrecht nicht einzusch\u00e4tzen wei\u00df. Beide Figuren umkreisen sich st\u00e4ndig mit Skepsis und Vorsicht, umgeben von Menschen die nie Fragen stellen, und im Status Quo leben. Natalie Portman und Julianne Moore f\u00fchren ihre Figuren auf einem schmalen Grat zwischen anziehender Faszination und verst\u00f6rendem Schrecken.<\/span><\/p>\n

\"May<\/a><\/p>\n

Der Regisseur l\u00e4sst seinen Bildgestalter Christopher Blauvelt markante Szenen \u00fcber Spiegel oder aus der Sicht eines Spiegels filmen. Das erzeugt den Effekt, dass Elizabeth und Gracie das Publikum direkt anzusprechen scheinen. Einmal schminken sich die Frauen gegenseitig, und wenn sie nebeneinander das Ergebnis im Spiegel betrachten, ist aus Elizabeth wahrhaftig eine junge Version von Gracie geworden. Ein starkes Sinnbild, weil beide Frauen von der selben Charakteristik gepr\u00e4gt sind. Beide sind stark und wissen was sie wollen. Wer dabei auf h\u00f6herem moralischen Grund steht bleibt fraglich.<\/span><\/p>\n

Versucht Gracie mit ihrem Selbstverst\u00e4ndnis f\u00fcr die Situation ihre Person in ein besseres Licht zu r\u00fccken? M\u00f6chte Elizabeth am Ende nur etwas unbegreiflich D\u00fcsteres f\u00fcr diese sonst kaum zu fassende Figur finden? In Gracies Welt von Savannah ist Elizabeth die Au\u00dfenseiterin, der hier mit misstrauischer Vorsicht begegnet wird. Zwischen den beiden Figuren entwickelt sich ein psychologischer Kraftakt von selten konkreter, aber st\u00e4ndig brodelnder Intensit\u00e4t. Die latente Auseinandersetzung findet aber nie im Lauten statt, sondern spielt sich immer zwischen den Zeilen der sorgsam gew\u00e4hlten Worte ab.<\/span><\/p>\n

Thematisch, aber in erster Linie inszenatorisch, ist MAY DECEMBER ein Film, der nur mit solchen Naturgewalten wie Moore und Portman wirklich funktionieren kann, und letztendlich dann auch tut. Hier strahlt jede Szene etwas undefinierbar unangenehmes aus, weil st\u00e4ndig dieses Bild eines 13-j\u00e4hrigen im Raum steht, der von einer 36-j\u00e4hrigen verf\u00fchrt wurde. Unangenehm ist auch, dass beide Figuren gleichwertig behandelt werden, und dem Publikum dabei immer wieder den moralischen Boden entziehen. Bis schlie\u00dflich Elizabeth einiges von Gracies Stimme, Mimik und Manierismen verinnerlicht hat.<\/span><\/p>\n

Vor einem Spiegel, wodurch Elizabeth dem Publikum direkt in die Augen schaut, rezitiert sie einen 23 Jahre alten Brief von Gracie an Joe. Portman wird dabei in Sprache und Ausdruck zu Moore. Es ist eine erschreckend beeindruckende Metamorphose, die letztendlich alle ethischen Grenzen endg\u00fcltig verschwimmen l\u00e4sst. Und es ist eine darstellerische Meisterleistung von h\u00f6chster G\u00fcte. Todd Haynes hat einen beklemmenden Thriller geschaffen, der nie rei\u00dferisch wird um jederzeit den Kern seines schwierigen Themas zu treffen. Auch ohne die aufdringlich manipulative Musik. Dazu braucht es aber zwei Protagonisten, die unabl\u00e4ssig die perfekte Tiefe jeder Szene auszuloten verstehen. Und das sind Natalie Portman und Julianne Moore.<\/span><\/p>\n

\"May<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Julianne Moore, Natalie Portman, Charles Melton, Cory Michael Smith, Elizabeth Yu, Gabriel Chung, Piper Curda, D.W. Moffett<\/strong> u.a.<\/em><\/p>\n

Regie: Todd Haynes<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Samy Burch, Alex Mechanik<\/strong><\/em>
\nKamera: Christopher Blauvelt<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Affonso Goncalves<\/strong><\/em>
\nMusik: Marcelo Zarvos<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Sam Lisenco<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n117<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: WILD BUNCH \/ CENTRAL<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

– Bundesstart 30.05.2024 – Release 16.11.2023 (USA) Was wirklich st\u00f6rt in Todd Haynes‘ Psychodrama MAY DECEMBER, ist der exzessive Einsatz von Michel Legrands Filmmusik aus DER MITTLER. Die Musik ist bekannt, der Film weniger. Gedreht 1971, hat DER MITTLER einen … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,6,4],"tags":[171,1049,4760,2043,1768,4761,2529],"class_list":["post-23930","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-im-fernsehen-gesehen","category-im-kino-gesehen","tag-drama","tag-julianne-moore","tag-may-december","tag-natalie-portman","tag-netflix","tag-rtodd-haynes","tag-streaming"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23930","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23930"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23930\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24070,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23930\/revisions\/24070"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23930"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23930"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23930"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}