{"id":24041,"date":"2024-06-06T06:06:30","date_gmt":"2024-06-06T04:06:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=24041"},"modified":"2024-06-02T12:31:31","modified_gmt":"2024-06-02T10:31:31","slug":"the-end-we-start-from","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/the-end-we-start-from\/","title":{"rendered":"THE END WE START FROM"},"content":{"rendered":"

\"End<\/a>– Bundesstart 30.05.2024<\/strong>
\n– Release 08.12.2023 (TWN)<\/h3>\n

Mit ihrem Kinofilmdeb\u00fct hat sich Regisseurin Mahalia Belo f\u00fcr ein starkes Thema, und die daf\u00fcr beste Darstellerin entschieden. Produzent und Co-Darsteller Benedict Cumberbatch hat gleich nach Erscheinen die Rechte an Megan Hunters gleichnamigen Deb\u00fctroman erworben. Adaptiert wurde der Roman von Alice Birch, die nicht nur mit LADY MACBETH einen \u00fcberragenden Einstand als Drehbuchatorin hatte, sondern vor zwei Jahren auch das sensationelle Buch zu dem Netflix-Mystery-Thriller THE WONDER verfasste. Unglaublich packende Filme mit und \u00fcber Frauen, aber keine Frauenfilme. In THE END WE START FROM geht es um eine Frau, die sich mit ihrem neugeborenen Baby durch eine von einer Naturkatastrophe ver\u00e4nderte Welt k\u00e4mpfen muss. Massiver Dauerregen \u00fcberflutet weite Teile des Landes. \u00dcberleben ist nur auf hochgelegenen Arealen m\u00f6glich. Im Tumult des Ausnahmezustandes wird sie von ihrem treusorgenden Mann getrennt, und muss sich alleine mit Baby Zeb durchschlagen, um nachhause zu kommen.<\/span><\/p>\n

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Dieses Schreckensszenario lebt allein von Jodie Comer, und Regisseurin Belo wei\u00df sich auch darauf zu verlassen. Die sonst extrovertierte Comer, umwerfend in FREE GUY, unertr\u00e4glich in KILLING EVE, spielt ihre Mutterrolle mit eindringlich fokussierter Energie auf ihren Besch\u00fctzerinstinkt. Es gibt nur zwei Momente, bei denen die Liverpoolerin ihre Verzweiflung regelrecht herausbr\u00fcllen darf. Aber die Mutter wei\u00df, dass sie ihr Kind nur mit konzentrierter Ruhe durch die gef\u00e4hrlich gewordene Welt bringen kann. Sie verliert nicht die Nerven, sie ist angemessen spontan, und sie stellt ihr Schicksal nicht in Frage. Jodie Comer l\u00e4sst nicht einen Augenblick daran zweifeln, dass sie alles f\u00fcr ihr Kind tun w\u00fcrde. Und das in einer Welt, in der die Zivilisation vergisst Mensch zu sein.<\/span><\/p>\n

Niemand tr\u00e4gt im Film einen Namen, au\u00dfer Baby Zeb, was wohl als Metapher f\u00fcr eine gesellschaftlichen Neuanfang zu verstehen ist. Die Mutter stellt sich in ihrer Odyssee fremdartigen Problemen, erf\u00e4hrt aber auch immer wieder Zeichen der Hoffnung. Benedict Cumberbatch spielt in einer Episode einen Wanderer, der Mutter und eine andere Begleiterin aus ihren erm\u00fcdenden Sorgen zu rei\u00dfen versteht. F\u00fcr eine Nacht lachen sie, und tanzen. Hoffnung ist nicht nur was die Mutter antreibt, sondern Mahalia Belo mit ihrem Film auch ausdr\u00fcckt. Es gibt keine Szenen mit wirklich unmittelbarer Gefahr f\u00fcr die Familie. Brutale Ereignisse finden au\u00dferhalb der Handlung statt, dennoch bekommt man ein konkretes Verst\u00e4ndnis \u00fcber die Verh\u00e4ltnisse von Gewalt und Anarchie.<\/span><\/p>\n

\"End<\/a><\/p>\n

Was die eigentliche St\u00e4rke des Films sein sollte, erweist sich als dramaturgische Bremse. Belo ist so intensiv auf Comers Mutter fixiert, dass die kaputte Welt um sie herum kaum oder nur selten Eindruck macht. Die ins Haus eindringenden Wassermassen parallel zum Platzen der Fruchtblase zu inszenieren ist ein Bild, welches sich f\u00f6rmlich aufdr\u00e4ngt. Aber es ist einfach nur plakative Simplizit\u00e4t, weil es als Metapher \u00fcberhaupt nicht standh\u00e4lt. THE END WE START FROM h\u00e4tte sich als erster wirklicher Post-Pandemie-Film verdienen k\u00f6nnen. Der Film w\u00e4re selbst als ganzheitliche Metapher m\u00f6glich gewesen. Die unkalkulierbare Katastrophe, die greifbare Angst vor der Ungewissheit, die allgemeine Hysterie und Hilflosigkeit. Die Parallelen sind nicht zu \u00fcbersehen.<\/span><\/p>\n

Aber so weit m\u00f6glich, blendet Mahalia Bele die desastr\u00f6se Heimsuchung einfach aus. Es findet keine Auseinandersetzung mit dem eigentlichen Ungl\u00fcck oder seinen Ursachen statt. Nur die notwendigsten Widrigkeiten im Zusammenhang mit dem Schicksal von Mutter und Kind werden behandelt, und das nicht wirklich befriedigend. Das Belo keinen Katastrophenfilm machen wollte ist nachvollziehbar, und w\u00e4re im klassischen Format auch vollkommen widersinnig gewesen. Aber selbst Suzie Lavelles Bildgestaltung reduziert sich auf das Notwendigste, mit sehr wenig atmosph\u00e4rischen Einstellungen. Erst am Ende bekommt man in wenigen Bildern einen Eindruck vom \u00fcberschwemmten London, und den tats\u00e4chlichen Auswirkungen des apokalyptischen Ungl\u00fccks.<\/span><\/p>\n

Die letzten Minuten wirken dann auch weniger homogen, aber vielmehr als Zugest\u00e4ndnis an die Erwartungshaltung. Es lie\u00dfe sich vortrefflich \u00fcber die Sinnhaftigkeit einer st\u00e4rkeren, visuellen Darstellung diskutieren, w\u00fcrde nicht selbst in den Dialogen das Untergangsszenario weitgehend ausgeblendet werden. Es bleibt ein Film \u00fcber Menschen, \u00fcber das was Menschen bereit sind zu tun, und \u00fcber die unb\u00e4ndige Kraft der Hoffnung. Das ist gut, vor allem weil man dabei eine fabelhafte Jodie Comer bewundern darf. Mahalia Belo inszeniert diese Mutter-Kind-Geschichte auch in einem makellosen Tempo und mit angemessener Leidenschaft. Fragw\u00fcrdig bleibt, warum sich die Geschichte an einem Hintergrund entlang hangelt, f\u00fcr den sie keinerlei Interesse hat. Es verwirrt, es entt\u00e4uscht, und es schmerzt, darin so viel verpasste Chancen zu erkennen.<\/span><\/p>\n

\"End<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Jodie Comer, Joel Fry, Katherine Waterston, Mark Strong, Benedict Cumberbatch<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Mahalia Belo<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Alice Birch<\/strong><\/em>
\nnach dem Buch von Megan Hunter<\/strong><\/em>
\nKamera: Suzie Lavelle<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Arttu Salmi<\/strong><\/em>
\nMusik: Anna Meredith<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Laura Ellis Cricks<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien \/ 2023<\/em><\/strong>
\n102<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: UNIVERSAL PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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