{"id":24529,"date":"2024-08-10T06:06:11","date_gmt":"2024-08-10T04:06:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=24529"},"modified":"2024-07-30T13:46:55","modified_gmt":"2024-07-30T11:46:55","slug":"the-dead-dont-hurt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/the-dead-dont-hurt\/","title":{"rendered":"THE DEAD DON\u2019T HURT"},"content":{"rendered":"

\"Dead<\/a>– Bundesstart 08.08.2024<\/strong>
\n– Release 01.05.2024 (Fr)<\/h3>\n

Die charismatische, introvertierte Heldenfigur. Ein der M\u00e4nnerwelt trotzender Frauencharakter. Der in schwarz gekleidete, psychopathische Schurke. Die kargen Weiten eines unbesiedelten Landes. Eine vibrierende Atmosph\u00e4re vom Recht des St\u00e4rkeren. Viggo Mortensens zweiter Ausflug als Autorenfilmer, inklusive deren Musik, hat wirklich alles was einen grundsoliden, ehrlichen Western ausmacht. Aber THE DEAD DON’T HURT ist kein Western, wie man ihn sonst zu sch\u00e4tzen wei\u00df. Kein klassisches Heldenepos, kein destruktiver Neo-Western, keine blutige Spaghetti-Variante. Mortensen will seinen Film nicht zuordnen lassen. Die resolute Frankokanadierin Vivienne Le Coudy trifft auf den d\u00e4nischen Einwanderer Holger Olsen. Beide erg\u00e4nzen sich durch ihre geges\u00e4tzliche Wesensart – und wegen ihrer f\u00fcr die Zeit ungew\u00f6hnlichen Individualit\u00e4t.<\/span><\/p>\n

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Vivienne zieht zu Holger in dessen abgeschiedene H\u00fctte. Sie begr\u00fcnt und bepflanzt die in ihren Augen traurige Landschaft, er verdient Geld als Zimmermann. Es bleibt eine wilde Ehe. Und als der B\u00fcrgerkrieg ausbricht, meldet sich Holger freiwillig, nicht weil er ein williger Patriot geworden ist, sondern wegen des verlockenden Soldes. Vivienne bringt einen Sohn zur Welt, als Holger noch im Krieg k\u00e4mpft, und sie verdient Geld als Barm\u00e4dchen im St\u00e4dtchen Elk Flats. Dort wird Holger nach seiner R\u00fcckkehr auch Sheriff. Bis die finsteren Machenschaften von B\u00fcrgermeister Schiller mit dem Landbesitzer Jeffries auch das Leben von Vivienne und Holgers stark beeintr\u00e4chtigen.<\/span><\/p>\n

Das n\u00e4chste wie sich der Film beschreiben lassen w\u00fcrde, w\u00e4re die Romanze. Doch keinesfalls eine herzerweichende Schmonzette mit \u00fcberbordenden Gef\u00fchlsausbr\u00fcchen. Aber gerade durch den Ausschluss unz\u00e4hliger, verf\u00fchrerischer M\u00f6glichkeiten f\u00fcr ein r\u00fchrseliges Drama, wird DEAD DON’T HURT zu einer bewegenden, tats\u00e4chlich auch ber\u00fchrenden Charakterstudie. Wobei Mortensen nie den Fokus des Genres aus den Augen verliert, welches er mit teils n\u00fcchterner Authentizit\u00e4t umsetzt. In den Territorien war das Leben kein Idyll, was Mortensen mit der anachronistisch wirkenden Zeichnung seiner beiden Hauptfiguren Vivienne und Holger zu unterstreichen versteht.<\/span><\/p>\n

\"Dead<\/a><\/p>\n

Den auf den ersten Blick aus der Art gefallenen Protagonisten setzt die Handlung das Stereotyp des Western-Genres entgegen. Ein korrupter B\u00fcrgermeister, ein gr\u00f6\u00dfenwahnsinniger Landbesitzer, mit seinem soziopathisch m\u00f6rderischen Sohn, und eine sich unterwerfende Stadt. Der Film bedient sich sehr geschickt beim klassischen Western, und Mortensen wei\u00df ganz genau, wie und wo er ihn gegen den Strich b\u00fcrsten muss. Das beginnt schon mit der extravaganten Erz\u00e4hlstruktur. Der Regisseur beginnt seinen Film mit dem nur scheinbaren Ende seiner Geschichte, um dann unvermittelt zum Anfang von Vivienne und Holgers Beziehung zu springen, aber auch dort nicht bleibt.<\/span><\/p>\n

Immer wieder verl\u00e4sst der Film seinen linearen Erz\u00e4hlstrang. Peder Pedersen montiert DEAD DON’T HURT wie wahllos springende Gedankeng\u00e4nge, und verliert immer wieder die Chronologie. Das ist mitunter verwirrend, weil man sich immer wieder neu orientieren muss. Allerdings gewinnt es im Verlauf eine gewisse Faszination, mit der man sich diesem Paar und seiner Beziehung immer weiter ann\u00e4hert, und den Problemen mit denen sie sich auseinandersetzen m\u00fcssen. Dies ist aber nicht der Film, bei dem zwangsl\u00e4ufig in genretypischer Manier auf die Antagonisten reagiert wird. Mortensens Geschichte gewinnt umso mehr an Intensit\u00e4t, je \u00f6fter sie den klassischen Pfad verl\u00e4sst oder umgeht.<\/span><\/p>\n

Marcel Zyskinds kraftvolle, farbenpr\u00e4chtige 2,35:1 Bilder generieren spontan Vergleiche zu den gro\u00dfen Epen der Cinemascope-\u00c4ra. Der Bildgestalter verzichtet g\u00e4nzlich auf technische oder modische Spielereien. Klare, kontrastreiche Einstellungen mit einer geradezu perfekten Kadrierung fungieren als optische Erz\u00e4hler. Den Film dominieren ungew\u00f6hnlich lange, und tr\u00e4umerisch flie\u00dfende Kamerafahrten, mit denen Zyskind wesentlich eindringlicher zu zeigen versteht, wo andere versuchen durch endlose Schnittorgien mit unz\u00e4hlig verschiedenen Perspektiven m\u00fchsam Spannung aufzubauen. Viggo Mortensen hat mit einem unheimlich starken Team einen au\u00dfergew\u00f6hnlichen, und au\u00dfergew\u00f6hnlich guten Film geschaffen. Man kann dankbar sein, dass er seinen eigentlichen Hauptdarsteller selbst ersetzen musste. Und Vicky Krieps ist, wie eigentlich immer, schlichtweg mitrei\u00dfend. Die Bemerkung vom Traumpaar sei gestattet.<\/span><\/p>\n

\"Dead<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Vicky Krieps, Viggo Mortensen, Solly McLeod, Garret Dillahunt, Danny Huston, W. Earl Brown<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie, Drehbuch, Musik: Viggo Mortensen<\/strong><\/em>
\nKamera: Marcel Zyskind<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Peder Pedersen<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Jason Clarke, Carol Spier<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien, Mexiko, USA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n129<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: ALAMODE FILM<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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