{"id":24612,"date":"2024-08-15T06:06:40","date_gmt":"2024-08-15T04:06:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=24612"},"modified":"2024-08-15T08:52:32","modified_gmt":"2024-08-15T06:52:32","slug":"aus-dem-archiv-prometheus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/aus-dem-archiv-prometheus\/","title":{"rendered":"Aus dem Archiv: PROMETHEUS"},"content":{"rendered":"

\"Prometheus<\/a><\/p>\n

– Bundesstart 09.08.2012\u00a0 – <\/strong>Release 30.05.2012 (FR)<\/h3>\n

Prometheus \u2013 Teil 1: Eine positive Betrachtung<\/span><\/strong><\/h3>\n

Als seinerzeit die Agenturmeldung kam, Ridley Scott sei gerade in Island, um f\u00fcr PROMETHEUS den \u201eAnbeginn der Zeit\u201c zu filmen, h\u00e4tte jedem klar sein m\u00fcssen, dass da etwas Gr\u00f6\u00dferes auf das Publikum zukommen w\u00fcrde. Vom Alien-Prequel hatten sich Scott, John Spaihts und Damon Lindelof l\u00e4ngst verabschiedet und auch immer wieder darauf hingewiesen. In ihren St\u00fcbchen hatte sich die Geschichte in eine ganz andere Richtung entwickelt. In der Nerd-dominierten Au\u00dfenwelt wollte man trotz aller Beteuerungen davon nichts wahrhaben. Der gr\u00f6\u00dfte Anteil am Misserfolg von PROMETHEUS tr\u00e4gt die Beharrlichkeit von Kritikern und Zuschauern, letztendlich doch einen Film mit dem beliebtesten Xenomorphen des Weltalls erwartet zu haben. Autoren und Regie machen es den Leuten auch nicht leicht, wenn sie die Geschichte von PROMETHEUS zudem bewusst in das Alien-Universum legen. Auf der einen Seite hat Ridley Scott einen erstklassigen Science-Fiction-Film inszeniert, paradoxerweise l\u00e4sst sich der Film auf der anderen Seite auch vollkommen demontieren.<\/span><\/p>\n

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Die ersten Minuten sind atemberaubend. Selten hat ein Film den Zuschauer gleich in den ersten Einstellungen so hineingezogen. Hier zeigen Scott und Kameramann Dariusz Wolski den \u201eAnbeginn der Zeit\u201c, und man glaubt es, nein, sp\u00fcrt es sofort. Die unglaubliche Magie, welche die Landschaftsaufnahmen ausstrahlen, k\u00f6nnen nur unendlich lange Farb- und Kontrastkorrekturen in der Nachbearbeitung zugrunde liegen. M\u00f6chte man meinen. Denn die optische Raffinesse des Films nimmt hier erst ihren Anfang. Ist das Raumschiff Prometheus erst einmal auf dem Weg zu LV-223 (f\u00fcr Nerds ganz wichtig: Nicht LV-426), vermitteln die Raum- und Planetenaufnahmen ein fast schon beklemmendes Gef\u00fchl f\u00fcr die Gr\u00f6\u00dfe und Weite au\u00dferweltlicher Orte. Hier h\u00e4lt sich der Film weitgehend an sein optisches Konzept, in Au\u00dfenaufnahmen und Action-Sequenzen immer Gr\u00f6\u00dfenverh\u00e4ltnisse und Standorte zu vermitteln, was sich in grandiosen, landschaftlichen Supertotalen wiederspiegelt. Bei Dialogszenen hingegen ist die Kamera stets nahe an den Darstellern, w\u00e4hrend die Halbtotalen den erkl\u00e4renden Sch\u00fcssen ohne Dialog vorbehalten bleiben.<\/span><\/p>\n

\"Prometheus<\/a><\/p>\n

PROMETHEUS ist ein \u00fcberw\u00e4ltigendes Erlebnis in seiner visuellen Umsetzung, wo alles makellos ineinander greift. Realaufnahmen, digitale Effekte und handgearbeitete Spezial-Effekte. Scotts Langzeitkollaborateur Pietro Scalia hatt auch hier wieder das Gesp\u00fcr f\u00fcr das den Szenen angemessene Tempo im Schnitt. Wobei Scalia hier noch die Wirkung von 3-D mit ber\u00fccksichtigen musste, bei dem es mit einer zu schnellen Schnittfolge f\u00fcr Zuschauer richtig unangenehm werden kann. <\/span>So nebenbei d\u00fcrfte PROMETHEUS dann auch der erste Mainstream-Blockbuster sein, der 3-D so einsetzt wie es sein sollte, wenn man es \u00fcber den reinen Showeffekt hinweg benutzen m\u00f6chte. Die volle Tiefenwirkung des stereoskopischen Bildes kommt in den totaleren Aufnahmen zum Tragen, w\u00e4hrend man in n\u00e4heren Einstellungen, oder in Einstellungen, die mit ausgepr\u00e4gter Sch\u00e4rfentiefe arbeiten, die r\u00e4umliche Tiefe zur\u00fcckgenommen hat. Das verhindert den peinlich anmutenden Effekt welcher die einzelnen Ebenen wie Pappfiguren wirken l\u00e4sst. Insgesamt ist jedes Bild f\u00fcr den bestm\u00f6glichen r\u00e4umlichen Aspekt umgesetzt. So macht man Filme in 3-D, von denen der Zuschauer auch profitiert.<\/span><\/p>\n

Technisch ist PROMETHEUS allererste Sahne, vielleicht ist \u201eperfekt\u201c gar kein so schlechter Begriff. Denn zu den perfekt umgesetzten technischen Aspekten gesellt sich die f\u00fcr einen Ridley Scott Film \u00fcbliche Besetzung, die scheint, als h\u00e4tte man die Figuren im Buch den Darstellern auf den Leib geschrieben. Noomi Rapace als Leitfigur ist eine \u00fcberzeugende und f\u00fcr Scott typische Frauengestalt, die den Zuschauer jederzeit f\u00fcr sich einnimmt. Charlize Theron ist hinrei\u00dfend und zugleich eines der gr\u00f6\u00dften Geheimnisse von PROMETHEUS, man m\u00f6chte ihr ins Gesicht schlagen, aber gleichzeitig auch ihre Distanz verstehen. Das Geheimnis um ihren wahren Charakter ist auch wesentlicher Bestandteil des Grundtenors von PROMETHEUS.<\/span><\/p>\n

Die weitreichenste charakterliche Entwicklung erf\u00e4hrt Idris Elba als Kapit\u00e4n Janek. Er ist keine Kunstfigur, sondern Elbas faszinierende Auslegung f\u00fcr den zuerst gleichg\u00fcltig scheinenden Raumschiff-Kommandanten, der sich damit abgefunden hat, woher er kommt, und l\u00e4ngst ein f\u00fcr sich passendes Weltbild erschuf. Elbas charakterliche Entwicklung f\u00fcr Janek ist der ehrlichste und interessanteste Progress einer Figur in diesem Film. Der auff\u00e4lligste Charakter und die beste Zeichnung einer Figur kommen allerdings von Michael Fassbender. Sein Android David kann einem immer wieder einen kalten Schauer \u00fcber den R\u00fccken jagen. Wie er lernt, wie er beobachtet, wie er Mensch sein m\u00f6chte, das ist einfach sensationell. Wenn er als k\u00fcnstliche Intelligenz Menschen hintergeht und verr\u00e4t, dann ist das f\u00fcr ihn weder Verrat noch T\u00e4uschung. Er folgt einem Prinzip der Logik, welches menschliche Verhaltensnormen gerne einmal au\u00dfer Acht l\u00e4sst. Zudem ist die Figur David vielleicht der wichtigste Charakter f\u00fcr die Geschichte und Weiterentwicklung von Scotts ALIEN-Universum.<\/span><\/p>\n

\"Prometheus<\/a><\/p>\n

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PROMETHEUS \u2013 Teil 2: Eine metaphysische Betrachtung<\/span><\/strong><\/h3>\n

Als seinerzeit die Agenturmeldung kam, Ridley Scott sei gerade in Island, um f\u00fcr PROMETHEUS den \u201eAnbeginn der Zeit\u201c zu filmen, h\u00e4tte jedem klar sein m\u00fcssen, dass dies nicht Science-Fiction f\u00fcr den Mainstream werden w\u00fcrde. PROMETHEUS geht tiefer und weiter. Aber geht er tief genug und weiter als andere Filme? In einer langen Tradition von gesellschaftlich relevanten Utopien und kritischen Zukunftsvisionen bewegt sich Ridley Scotts Ansicht vom Ursprung der Menschheit im genau richtigen Umfeld. In j\u00fcngster Zeit waren es die menschlichen Belastbarkeiten in Duncan Jones\u2018 MOON und die Kollektivneurosen aus Danny Boyles SUNSHINE, welche den Zuschauer herausforderten und \u00fcberweltliche Zukunftsvisionen in menschliche Psychogramme von unergr\u00fcndbarer Tiefe wandelten. Der Film nimmt sich eines Themas an, das komplexer und gewagter nicht sein k\u00f6nnte. Woher kommt der Mensch, und wohin f\u00fchrt sein Weg?<\/span><\/p>\n

Dr. Elizabeth Shaw und Charlie Holloway (Rapace & Marshall-Green) entdecken den Ursprung des Lebens auf Erden und dessen Quelle in den Tiefen des Weltraums. Doch die im Film als \u201eIngenieure\u201c betitelten Sch\u00f6pfer der Menschheit entpuppen sich nicht als die Inkarnation einer weltlichen Vorstellung von erhabenen Wesen. Sind die Ingenieure \u00fcberhaupt das \u00c4quivalent dessen, was man als Gott akzeptieren k\u00f6nnte? Das Dreigespann von Scott, Spaihts und Lindelof wirft diese Fragen auf, ohne sie letztendlich beantworten zu wollen. Sie gehen dabei sogar den eigentlich logischen Weg, im Verlauf des Filmes Antworten zu umgehen und immer wieder neue Fragen aufzuwerfen. Am Anfang steht eine Expedition, die zu Gott f\u00fchren soll. Am Ende steht die Frage, ob die weltweiten Visionen von Glauben und Religion nicht in Frage gestellt werden m\u00fcssen.<\/span><\/p>\n

\"Prometheus<\/a><\/p>\n

Sind wir bewusst erschaffen oder ein fehlgeschlagenes Experiment? Ist am Ende die Menschheit doch nur das Resultat eines Unfalls? In den ersten zehn Minuten von PROMETHEUS erlebt der Zuschauer die eindrucksvollsten Bilder eines aktuellen Kinofilms, zugleich erlebt er die am wenigsten greifbaren Szenen im Mainstream-Kino. Eine konkrete Aussage \u00fcber die ersten Szenen von PROMETHEUS wird dem Zuschauer verweigert. Daraus resultierend werden aufkommenden Fragen mehrdeutige Antworten gegen\u00fcbergestellt. Das Horrorszenario, welches man zweifellos von diesem Film erwartet hat, entwickelt sich aus der Machtlosigkeit gegen\u00fcber diesem unbegreiflichen Umfeld. Die Mannschaft des Forschungsschiffes Prometheus landet in einer Welt, welche sie erfassen und mit ihrem menschlichen Verst\u00e4ndnis in einen f\u00fcr sie logischen Kontext setzen m\u00f6chte. Aber diese Welt und die Ergr\u00fcndung um die Geschehnisse auf dem Planeten unterliegen keiner menschlichen Ordnung oder einem konstruierten Weltbild.<\/span><\/p>\n

Da PROMETHEUS\u2018 Inszenierung esoterische Entw\u00fcrfe mit dem herk\u00f6mmlichen Spannungskino gleichstellt, wird er an dieser Stelle am verwundbarsten. Die Action-Szenen sind geradlinig und trotz geringer Logik-L\u00f6cher sehr gut umgesetzt. Der Einsatz und die Gestaltung von Effekten ist beeindruckend und ohne \u00dcberzeichnung. Hier \u00fcberzeugt der Film in seinem Setting, und in seinen Intentionen. Sich dann aber im Kern mit der Sch\u00f6pfung auseinanderzusetzen, das erfordert sehr viel Mut. F\u00fcr einen Gro\u00dfteil des Publikums hingegen ist dies allerdings eine misslungene Grundlage, gerade weil mehr Fragen aufgeworfen als beantwortet werden. Und die negativen Einw\u00e4nde m\u00f6gen in gewisser Weise ihre Rechtfertigung haben. Doch man muss dagegenhalten, dass es f\u00fcr einen Film kaum m\u00f6glich ist, ein erkl\u00e4rbares Bild zu entwerfen, in dem die Endg\u00fcltigkeit eines oder keines Gottes manifestiert ist. Welcher Zuschauer w\u00fcrde das wirklich wollen, und w\u00fcrden die Macher nicht Gefahr laufen, sich unfreiwillig der L\u00e4cherlichkeit auszusetzen?<\/span><\/p>\n

\"Prometheus<\/a><\/p>\n

PROMETHEUS stellt sich einer Kontroverse, die eine gesunde Diskussion angesto\u00dfen hat, inwieweit Mainstream-Kino die Grenzen aufbrechen kann und muss. Dem Film selbst hat dies aber geschadet. Schon allein der Tatsache schuldend, dass das Publikum trotz aller vorangegangenen Hinweise, dennoch einen anderen Film erwartet hat. Aber auch grunds\u00e4tzlich ist der Zuschauer selten bereit, offene Fragen zu akzeptieren, was man ebenso akzeptieren muss. Pers\u00f6nliche Empfindungen machen jedoch aus PROMETHEUS keinen Film, der sein Ziel verfehlt hat. PROMETHEUS geht einfach seinen Weg. Seine Friss-oder-stirb-Attit\u00fcde ist notwendig, um sich selbst treubleiben zu k\u00f6nnen. Oder besser auf die zwei Fortsetzungen hinarbeiten zu k\u00f6nnen. Der gro\u00dfe ma\u00dfentaugliche Wurf ist Ridley Scott nicht gelungen, aber daf\u00fcr technisch anspruchsvollstes Kino, das zumindest zum Nachdenken anregt.<\/span><\/p>\n

Es gibt diese verwirrende Szene, in der ein \u201eIngenieur\u201c zuerst erfreut scheint, seiner Sch\u00f6pfung gegen\u00fcber zu stehen. Doch nur die von Menschen erschaffene k\u00fcnstliche Intelligenz versteht es, Zugang zu dem Ingenieur zu finden. Es sind Szenen wie diese, die PROMETHEUS zu etwas Besonderem machen und in denen man viel entdecken kann. Es ist nicht jedermanns Geschmack, aber kann es verkehrt sein, sich einfach einmal darauf einzulassen?<\/span><\/p>\n

Der Artikel erschien bereits ab 21. August 2012 in zwei Teilen auf ABGESCHMINKT. Der Text wurde leicht \u00fcberarbeitet, ohne ihn inhaltlich zu ver\u00e4ndern.<\/h5>\n

\"Prometheus<\/a>Darsteller: Noomi Rapace, Michael Fassbender, Idris Elba, Logan Marshall-Green, Charlize Theron, Guy Pearce<\/strong> u.a.<\/p>\n

Regie: Ridley Scott<\/strong>
\nDrehbuch: John Spaihts, Damon Lindelof<\/strong>, nach Motiven von Dan O\u2018Bannon<\/strong>
\nKamera: Dariusz Wolski<\/strong>
\nBildschnitt: Pietro Scalia<\/strong>
\nMusik: Marc Streitenfeld<\/strong>
\nProduktionsdesign: Arthur Max<\/strong>
\nzirka 123<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildquelle: TWENTIETH CENTURY FOX<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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