{"id":24958,"date":"2024-10-07T06:06:14","date_gmt":"2024-10-07T04:06:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=24958"},"modified":"2024-10-04T23:42:38","modified_gmt":"2024-10-04T21:42:38","slug":"memory","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/memory\/","title":{"rendered":"MEMORY"},"content":{"rendered":"

\"Memory<\/a><\/p>\n

MEMORY – Bundesstart 03.10.2024 – <\/strong>Release 05.01.2024 (US)<\/h3>\n

Es gibt eine Szene im letzten Drittel der extrem kurzweiligen 103 Minuten, die eine derartige Spannung besitzt, dass man im Saal tats\u00e4chlich sp\u00fcrt, wie das Publikum ein kollektives Nein zur Leinwand schreien m\u00f6chte. Als Filmemacher wei\u00df man in solchen Situationen, dass man bis hierhin alles richtig gemacht hat. Der Autorenfilmer Michel Franco hat mit MEMORY einen Film gemacht, bei dem man sich im Verlauf immer wieder sagt, bisher ist alles richtig. Nicht nach Erwartung, nicht nach Blaupause, nicht auf maximalen Effekt, sondern alles richtig. Mit Ausnahme des letzten Bildes.<\/span><\/p>\n

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Dabei beginnt MEMORY mit einem furchtbaren Klischee. Das Treffen einer Gruppe Anonymer Alkoholiker zeigt die Anwesenden in Nahaufnahme mit beobachtender, sprich verwackelter Handkamera. Man m\u00f6chte fast annehmen, dass diese anf\u00e4ngliche Irref\u00fchrung Absicht von Francos regul\u00e4rem Bildgestalter Yves Cape war. Im weiteren Verlauf fotografiert Cape selbst die intensivsten und dynamischsten Sequenzen mit festen Einstellungen, was einen ungek\u00fcnstelten, fokussierten Blick auf die fabelhaften Darsteller erm\u00f6glicht. Und Darstellung ist, was die Geschichte erst m\u00f6glich macht.<\/span><\/p>\n

Im Lexikon steht unter Ged\u00e4chtnis: „F\u00e4higkeit des Gehirns, beliebige Informationen zu speichern, zu assoziieren und sie sp\u00e4ter wieder abrufen zu k\u00f6nnen“.<\/span>
\nSylvia hat zwar Alkoholismus \u00fcberwunden, ist aber von einem tiefen Trauma befallen, was auch ihre Erinnerungen durcheinander bringt. Saul ist an fr\u00fch einsetzender Demenz erkrankt, an Dinge von vor f\u00fcnf Minuten kann er sich nicht erinnern. Was Jahre zur\u00fcckliegt wei\u00df er noch, kann sich aber komischerweise nicht entsinnen, mit Sylvia in der Schule gewesen zu sein. Sie k\u00f6nnten nicht unterschiedlicher sein, sind sich aber so \u00e4hnlich. Wie ist das mit Erinnerung, was hat man gespeichert, wie assoziiert man etwas, und was ruft man aus dem Ged\u00e4chtnis ab. F\u00fcr beide eine intensive Erfahrung.<\/span><\/p>\n

\"Memory<\/a><\/p>\n

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Michel Franco ist es ausgezeichnet gelungen, die Geschichte von allem Ballast zu befreien, die andere Filmemacher ihren Dramen gerne aufladen. Die ersten Minuten sind etwas abstrakt, und werden zuerst verwirren. Allerdings ist dies die Grundidee gewesen, aus der Franco seinen Film entfalten lie\u00df. Umso erhellender wird sich Sylvia und Sauls Zusammentreffen im weiteren Verlauf erkl\u00e4ren. Sie ist als Sozialarbeiterin in einer St\u00e4tte f\u00fcr Benachteiligte besch\u00e4ftigt, und Saul lebt mit seinem Bruder und der Nichte zusammen, die ihn betreuen. Man k\u00f6nnte mehr erz\u00e4hlen, w\u00e4re aber kontraproduktiv.<\/span><\/p>\n

Was die Geschichte so spannend macht, ist der fantastische Fokus auf den Figuren. Es gibt noch Sylvias dreizehnj\u00e4hrige Tochter, Sauls f\u00fcrsorgliche Nichte, eine Schwester, eine Mutter. Es ist ein bemerkenswert gespieltes Umfeld. Aber ein Umfeld von Charakteren, die nie einfach nur zu Statisten verkommen, besonders Brooke Timber als Sylvias Tochter Anna. Doch es ist die Geschichte der zwei leidgepr\u00fcften Seelen. Es ist erstaunlich wie nah Michel Franco seine Erz\u00e4hlung immer an den Rand der dramaturgischen Klischees bringt, und dann doch real und stimmig zu den Figuren und ihren Problemen bleibt. Es gibt keine konstruierten Zuf\u00e4lle, keine \u00fcberraschenden Wendungen. Selbst der kathartische Ausbruch im dritten Akt folgt der inhaltlichen Logik der Erz\u00e4hlung.<\/span><\/p>\n

Was will man dann noch Worte \u00fcber Jessica Chastain und Peter Sarsgaard, und ihrer au\u00dferordentlichen Chemie verlieren? Man w\u00e4re dann nur zu Superlativen geneigt, die dem eigentlichen Eindruck dann doch nicht gerecht werden w\u00fcrden. Chastain und Sarsgaard sind dieser Film, der mit ihnen ohne Kitsch, \u00fcberh\u00f6htes Melodram, Happy End, oder falsche Konflikte auskommt. Ein beeindruckend gespieltes, und glaubw\u00fcrdig inszeniertes Drama. Mit Ausnahme des letzten Bildes, denn so sehr man auch bei Sylvia und Saul in der Seele mitleidet, w\u00fcrde man gerne bei ihnen bleiben.<\/span><\/p>\n

\"Memory<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Jessica Chastain, Peter Sarsgaard, Brooke Timber, Merritt Wever, Josh Charles<\/strong> u.a.<\/em><\/p>\n

Regie & Drehbuch: Michel Franco<\/strong><\/em>
\nKamera: Yves Cape<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Michel Franco, Oscar Figueroa<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Claudio Ramirez Castelli<\/strong><\/em>
\nMexiko, USA \/ 2023<\/em><\/strong>
\n113<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: TEOREMA<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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