{"id":25270,"date":"2024-11-09T06:06:10","date_gmt":"2024-11-09T05:06:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=25270"},"modified":"2024-10-28T23:03:59","modified_gmt":"2024-10-28T22:03:59","slug":"red-rooms-zeugin-des-boesen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/red-rooms-zeugin-des-boesen\/","title":{"rendered":"RED ROOMS \u2013 Zeugin des B\u00f6sen"},"content":{"rendered":"

\"Red<\/a>LES CHAMBRES ROUGES<\/strong>
\n– Bundesstart 07.11.2024<\/strong>
\n– Release 11.08.2023 (Qu\u00e9bec)<\/h3>\n

Aus unerfindlichen Gr\u00fcnden sind es vornehmlich Frauen, die eine unerkl\u00e4rliche Faszination f\u00fcr m\u00e4nnliche Straft\u00e4ter entwickeln. Und beinahe wie besessen, verbringen sie jeden m\u00f6glichen Tag im Gerichtssaal, um dem vermeintlichen T\u00e4ter auch nahe zu sein. Dieser Umstand ist nat\u00fcrlich auch darauf zur\u00fcckzuf\u00fchren, dass eben der gr\u00f6\u00dfte Anteil von M\u00f6rdern und Gewaltverbrechern einfach M\u00e4nner sind. Der Frankokanadier Pascal Plante nennt diese Frauen ‚Serienkiller Groupies‘, aber nicht unbedingt abwertend. Seine eigene Faszination f\u00fcr das Ph\u00e4nomen lie\u00df bei dem Autorenfilmer die Idee von Kelly-Anne heranreifen. Wie bei all seinen Filmen, die kurzen eingeschlossen, hat er das Drehbuch dazu selbst verfasst. Kelly-Anne begleitet jeden Tag den Prozess gegen den vermeintlichen Serienkiller Ludovic Chevalier. Dieser soll gegen Bezahlung, im Live Stream drei minderj\u00e4hrige M\u00e4dchen in einem im Dark Web zu findenden, sogenannten Red Room gefoltert und get\u00f6tet haben.<\/span><\/p>\n

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Man kann sich ungef\u00e4hr vorstellen, wie eine Mainstream-Produktion mit so einem Stoff umgegangen w\u00e4re. All das muss man bei Pascal Plante vergessen. Er zeigt keinen Mord, er zeigt nicht einmal Blut. Aber er geht unter die Haut, l\u00e4sst einen erschaudern, lehrt einem das F\u00fcrchten. Und all die grausamen Dinge die im Film nur angesprochen werden, werden sich in den Gedanken des Publikums als Film abspielen. Mit einer klaren Struktur, einer perfekt darauf abgestimmten Kameraarbeit, einem fantastischem Soundtrack, und der spektakul\u00e4ren Juliette Gari\u00e9py, wird RED ROOMS zu einem unglaublich fesselnden, unerwartet nervenaufreibenden Psychothriller.<\/span><\/p>\n

Wer sich auf diesen Film einl\u00e4sst, dem hat der Filmemacher eigentlich nichts zu bieten, was dem regul\u00e4ren Kinopublikum einen starken oder gar einnehmenden Thriller versprechen w\u00fcrde. Sequenz auf Sequenz ist er so unvorhersehbar, wie es f\u00fcr den maximalen Effekt nur m\u00f6glich ist. Dabei ist aber nicht die Rede vom \u00fcblichen Spannungskino, oder einer raffinierten Konstrukt an \u00dcberraschungen. Und doch sorgt Pascal Plante auf seine Weise f\u00fcr beides. Kelly-Anne ist ein Model, verdient sich aber richtig viel Geld bei Online-Poker. Sie nimmt lediglich Protein-Shakes zu sich, und ist IT-Fanatikerin. Ihre benutzerdefinierte Computer-Assistentin ist das n\u00e4heste was Kelly-Anne als sozialen Kontakt bezeichnen kann. Das alles erfahren wir nach und nach, ohne Worte, ohne tiefere Erkl\u00e4rung, w\u00e4hrend sich gleichzeitig die Informationen \u00fcber Ludovic Chevaliers Taten \u00fcber die Zuschauenden legen. Unerbittlich und grauenhaft.<\/span><\/p>\n

\"Red<\/a><\/p>\n

Sehr selten schafft es ein Film, eine derart eindringliche, unheilvolle und beunruhigende Stimmung zu erzeugen, gerade weil er auf Grausamkeiten im Bild verzichtet. Ohne das er \u00fcberhaupt einen Moment von Bedrohung oder Gefahr inszeniert. Das Kopfkino l\u00e4uft parallel zur Leinwand auf Hochtouren. Vincent Biron hat die Kameraf\u00fchrung \u00fcbernommen. Er ist sich gewiss, wie man einen Thriller gegen den Strich b\u00fcrstet. Die Eingangssequenz f\u00fchrt in einen strahlend wei\u00dfen Gerichtssaal. Die Kl\u00e4ger und Besucher nehmen Platz, die Pl\u00e4doyers werden gehalten, die grauenhaften Vorw\u00fcrfe in pragmatischer N\u00fcchternheit vorgetragen, Kelly-Anne beobachtet stoisch.<\/span><\/p>\n

F\u00fcnfzehn Minuten dauert die Eingangssequenz, die in einer einzigen Einstellung gedreht ist, sich im gesamten Saal bewegt, und stets in den richtigen Momenten Personen hervorhebt, oder Reaktionen einf\u00e4ngt. Die flie\u00dfende, ganz ruhige F\u00fchrung der Kamera ist ein Glanzst\u00fcck im atmosph\u00e4rischen Erz\u00e4hlen. Sp\u00e4ter au\u00dferhalb des Gerichts, nimmt Biron die Protagonistin mit raffinierten Sch\u00e4rfenverlagerungen immer wieder aus eben jener realen Welt, die eigentlich Realit\u00e4t ist. Er setzt sie auf sich allein gestellt in eine verschwommene Umgebung. Licht gibt es in Kelly-Annes Appartement nur von den Computer-Bildschirmen. Juliette Gari\u00e9py ist bewundernswert mit ihrem klaren, forschenden Blick und ihrer stoischen Anmut. Sie ist eine sehr schwierige Protagonistin, weil sie unnahbar bleibt, die Zuschauenden auch nicht an sich heran l\u00e4sst. Eine ablehnende Haltung ihr gegen\u00fcber nimmt Pascal Plante in Kauf, denn er will aufzeigen und nicht aufkl\u00e4ren. Wie k\u00f6nnte man eine Person wie sie auch erkl\u00e4ren.
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Kelly-Anne lernt die aufbrausende Clementine kennen, die dem Pressechor vor dem Gerichtssaal lautstark erkl\u00e4rt, dass Ludovic unschuldig sein muss. Clementine wird das gef\u00fchlsintensive Pendant zu Kelly-Anne. Beider Beziehung wird sich am Wendepunkt des zweites Aktes \u00e4ndern, wenn Plante unvermittelt in einen nur schwer zu durchschauenden Thriller-Modus wechselt. Pl\u00f6tzlich wird alles m\u00f6glich, alles kann geschehen. Wir als Beobachter k\u00f6nnen den Verlauf nicht einmal wirklich erahnen, weil uns Kelly-Anne nie an sich herangelassen hat. Am Ende entl\u00e4sst uns Pascal Plante aus einem der unerwartet intensivsten, weil verst\u00f6rendsten Thriller seit langem. Es ist selten, dass man derartige Worte gelassen aussprechen kann. Man sollte es aber auch nicht unbedingt als Lobeshymne missverstehen. Denn daf\u00fcr ist RED ROOMS zu speziell, zu d\u00fcster, zu unerschrocken, und herausfordernd provozierend.<\/span><\/p>\n

\"Red<\/a><\/p>\n

Darsteller: Juliette Gari\u00e9py, Laura Babin, Elisabeth Locas, Maxwell McCabe-Lokos, Natalie Tannous, Pierre Chagnon, Guy Thauvette<\/strong> u.a.<\/em><\/p>\n

Regie & Drehbuch: Pascal Plante<\/strong><\/em>
\nKamera: Vincent Biron<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Jonah Malak<\/strong><\/em>
\nMusik: Dominique Plante<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Laura Nhem<\/strong><\/em>
\nKanada \/ 2023<\/em><\/strong>
\n118<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: NEMISIS FILMS \/ 24 BILDER FILMAGENTUR<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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