{"id":25560,"date":"2024-12-14T06:06:31","date_gmt":"2024-12-14T05:06:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=25560"},"modified":"2024-12-01T17:34:41","modified_gmt":"2024-12-01T16:34:41","slug":"robert-zemeckis-here","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/robert-zemeckis-here\/","title":{"rendered":"Robert Zemeckis – HERE"},"content":{"rendered":"

\"Here<\/a>– Bundesstart 12.12.2024<\/strong>
\n– Release 31.10.2024 (AUS)<\/h3>\n

Dies ist eine Geschichte, die vor 65 Millionen Jahren begann. Aber sie ist nicht aus Steven Spielbergs JURASSIC PARK. Was aber eine gute Br\u00fccke schl\u00e4gt. Denn in Schubladen gesteckt, darf man Spielberg durchaus als den emotionalsten Filmemacher unserer Zeit ansehen. Keiner manipuliert die Gef\u00fchle des Publikums besser. Nicht weit dahinter ist schon Robert Zemeckis, der allerdings den ersten Rang belegt, wenn es um Experimentierfreudigkeit geht. Keiner umarmt so beherzt die Neuerungen in der digitalen Entwicklung wie Robert Zemeckis. Sein Enthusiasmus beim Live-Action-Animation-Mix ROGER RABITT war ansteckend. Das Loch im Bauch und der verdrehte Hals in DER TOD STEHT IHR GUT war bahnbrechend. Und FORREST GUMP trieb dies alles auf die Spitze. Was mit Motion-Capture in POLAR EXPRESS erreicht wurde, war wegweisend und ist noch lange nicht zu Ende entwickelt. Robert Zemeckis zeigt ungemein beeindruckend, wohin die Reise im visuellen Erz\u00e4hlen gehen k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

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Grundlage f\u00fcr das von Zemeckis und Eric Roth verfasste Drehbuch ist die Graphic Novel gleichen Titels von Richard McGuire. Eine einzige, feste Kameraeinstellung, welche an Ort und Stelle in Abrissen die Ereignisse von den Dinosauriern bis ins Heute zeigt. Wo sp\u00e4ter ein Wohnzimmer gebaut sein wird, und Kinder geboren und erwachsen werden, ist ganz am Anfang ein Dinosaurier-Gelege mit leeren Eierschalen. Das Leben ist an dieser Stelle immerzu pr\u00e4sent. Ein indigenes Paar wird hier an dieser Waldlichtung eine Familie gr\u00fcnden. In Blickrichtung l\u00e4sst William Franklin (unehelicher Sohn von Benjamin) sein Landhaus errichten. Sp\u00e4ter wird das eigentlich Haus der Geschichte um die Kamera herum errichtet, mit Panoramafenster. Hier wird zum Beispiel, historisch nicht wirklich korrekt, der Lay-Z-Boy Fernsehsessel erfunden. Und nach dem zweiten Weltkrieg kaufen schlie\u00dflich Al und Rose Young das Haus, um gl\u00fccklich eine Familie zu gr\u00fcnden.<\/span><\/p>\n

Wer einigerma\u00dfen Augen und Ohren offen h\u00e4lt, dem kann nicht entgangen sein, dass HERE nach drei\u00dfig Jahren, erneut die f\u00fchrenden FORREST GUMP-Heroen vereint. Selbstredend Zemeckis, in den Hauptrollen Robin Wright und Tom Hanks, Eric Roth f\u00fcrs Drehbuch, Komponist Alan Silvestri, Sounddesign von Randy Thom, und Joanna Johnson mit ihren Kost\u00fcmen. Was sich sehr gut anh\u00f6rt, aber nur in wenigen Details auch wirklich gut geworden ist. In seiner gestalterischen Umsetzung ist HERE ein richtiges Ereignis, bei dem man in vielen Szenen gar nicht wei\u00df, wohin man der Blick zuerst wenden soll.<\/span><\/p>\n

Der Film wird nicht linear erz\u00e4hlt, und wechselt meist willk\u00fcrlich, manchmal mit raffinierten \u00dcberg\u00e4ngen, zwischen den verschiedenen Schicksalen und Zeiten. Nach Bedarf \u00f6ffnen sich dazu Fenster im Bild, die eine andere Ebene freigeben. Der Fernseher aus 1965 kann somit sichtbar bleiben, wenn 1920 am selben Ort der Laz-Y-Boy erfunden wird. Oder einem Charakter versagt 1970 das Herz, wenn sich ein Fenster \u00f6ffnet und 1918 im selben Wohnzimmer ein Opfer der spanischen Grippe am offenen Sarg betrauert wird. So werden Figuren aus einer Epoche, zu Protagonisten in einer ganz anderen Zeitebene. Es kommt auch vor, dass gleich mehrere Handlungsstr\u00e4nge im Bild agieren, oder ein gealterter Tom Hanks von seiner stark verj\u00fcngten Version abgel\u00f6st wird.<\/span><\/p>\n

\"Here<\/a><\/p>\n

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Die Familie Young nimmt die zentrale Erz\u00e4hlung ein. Kelly Reilly als Mutter Rose und Paul Bettany als kriegsgesch\u00e4digter Al, der dem Alkohol verf\u00e4llt. Sie werden drei Kinder bekommen, Tom Hanks als Richard ist eines davon, der eines Tages Margaret mit nachhause bringt, gespielt von Robin Wright. Sie alle werden in diesem Haus, von dem wir nur das Wohnzimmer mit Fensterblick nach drau\u00dfen sehen, gro\u00df und alt werden. Jede Familie, in jeder Zeit, hat mit allt\u00e4glichen Problemen zu tun. Gesundheit, Geld, verpasste Chancen, unerf\u00fcllte Tr\u00e4ume, und immer kommt alles anders als gedacht.<\/span><\/p>\n

Gestalterisch ist das herrlich umgesetzt, und szenisch exakt nach dem Konzept von Richard McGuires Graphic Novel entworfen. Mit den sich \u00f6ffnenden Bildern im Bild entstehen faszinierende \u00dcberg\u00e4nge, man kann stets die zeitgem\u00e4\u00df wechselnde Inneneinrichtung vergleichen. Die indigene Familie von vor 200 Jahren sitzt dann wenige Momente auf dem Sofa in der Neuzeit. Das ist stets ungew\u00f6hnlich, aber wundervoll zu beobachten. Manchmal regt das Geschehen zum Schluchzen an, manchmal ist es schwarzhumorig. Die platzende Fruchtblase und der Wasserschaden sprechen f\u00fcr sich. Aber egal zu welcher Zeit, HERE hat keine Substanz. Es ist ein Film, der das gew\u00f6hnliche, das echte Leben reflektieren und feiern will. Und das tut er nicht. Das imagin\u00e4re Versprechen aus den FORREST GUMP-Verbindungen verpufft im Nichts.<\/span><\/p>\n

Kaum ein Konflikt wird gel\u00f6st, und derer gibt es viele. Viel schlimmer noch, wenn immer eine Konfrontation aufbricht, wechselt die Erz\u00e4hlung auf eine andere Zeitebene, zu anderen Figuren. Au\u00dfer ihrem Leben am selben Punkt auf dieser Welt, sind die einzelnen Schicksale nicht miteinander verbunden, und beeinflussen sich auch nicht. Die Darsteller sind auch durch die starre Perspektive sehr stark limitiert, und m\u00fcssen oft einem Theaterst\u00fcck gleich, direkt der Kamera zugewandt agieren. Manchmal, aber nur manchmal, wirkt das unfreiwillig komisch. Die indigene und eine schwarze Familie in den 2000ern, wurden sehr auffallend wegen ethnischer Verpflichtung eingebunden.<\/span><\/p>\n

\"Here<\/a><\/p>\n

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Das komplette Ensemble ist zweifellos hervorragend besetzt. Hinderlich ist lediglich die Technik. Gedreht mit Metaphysik Live, folgt Zemeckis seiner tiefen Leidenschaft f\u00fcr neueste Technologien. Neu bedeutet in diesem Fall aber nicht \u00fcberzeugend. Mit Metaphysik Live wird die ‚Verj\u00fcngung‘ oder ‚Alterung‘ der Darsteller direkt bei der Aufnahme umgesetzt und aufgenommen, ohne in die Nachbearbeitung zu m\u00fcssen. Das sieht an einigen Stellen erschreckend gut aus, besonders beim an BIG erinnernden Tom Hanks. Aber in den meisten Aufnahmen sind die Gesichter einfach w\u00e4chserne Fl\u00e4chen unter denen die wirklichen charakterlichen Z\u00fcge eines Gesichts verborgen bleiben. Robin Wright hat darunter am st\u00e4rksten zu leiden. HERE ist sicherlich wegweisender Vorreiter dieser Technologie, Manipulationen direkt vor Ort umzusetzen. Und ganz sicher wird die Technik bald perfektioniert sein. Aber in HERE wirkt sie noch sehr irritierend.<\/span><\/p>\n

Vordergr\u00fcndig sind es die visuellen Effekte, die vom Aufbau der Handlung und der angedachten Essenz der Erz\u00e4hlung ablenken. Selbst die Computer animierten Landschaften und nachtr\u00e4glich generierten Bildkompositionen sind als solche sehr leicht zu erkennen. Mit einem in allen Zeitebenen wiederkehrenden Kolibri, dessen sichtbare K\u00fcnstlichkeit wehklagende Sto\u00dfseufzer verursacht, werden unweigerlich Assoziation an Forrest Gumps schwebende Feder geweckt. Der ohnehin nicht sehr variationsreiche Alan Silvestri wiederholt musikalisch den 30 Jahre alten Klassiker auch noch.<\/span><\/p>\n

Das ist eben nur vordergr\u00fcndig. Denn bereits mit ROGER RABITT oder auch dem POLAR EXPRESS hat Zemeckis bewiesen, dass man das Unnat\u00fcrliche mit dem richtigen Gesp\u00fcr f\u00fcr Emotionalit\u00e4t durchaus plausibel machen kann. Aber HERE fehlt diese dramaturgische Ausarbeitung des eigenen Anspruchs. Der Film, in dem es um das Leben als solches gehen soll, spr\u00fcht vor Momenten, bringt diese aber nicht als komplexes Gebilde des wirklichen Lebens zusammen. HERE ist in Technik, Gestaltung, Inszenierung und Darstellung eine perfekte Blaupause geworden. Darauf k\u00f6nnte man aufbauen, um einen Film wie HERE in all seinen Anspr\u00fcchen stimmig und perfekt zu machen.<\/span><\/p>\n

\"Here<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Tom Hanks, Robin Wright, Pault Bettany, Kelly Reilly, Michelle Dockery, Gwilym Lee<\/strong> u.a.<\/em><\/p>\n

Regie: Robert Zemeckis<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Robert Zemeckis, Eric Roth<\/strong><\/em>
\nNach der Graphic Novel von Richard McGuire<\/strong><\/em>
\nKamera: Don Burgess<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Jesse Goldsmith<\/strong><\/em>
\nMusik: Alan Silvestri<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Ashley Lamont<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2024<\/em><\/strong>
\n104<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: DCM<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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