{"id":25650,"date":"2024-12-30T06:06:43","date_gmt":"2024-12-30T05:06:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=25650"},"modified":"2024-12-11T23:31:13","modified_gmt":"2024-12-11T22:31:13","slug":"seed-sacred-fig-die-saat-des-heiligen-feigenbaums","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2024\/seed-sacred-fig-die-saat-des-heiligen-feigenbaums\/","title":{"rendered":"DIE SAAT DES HEILIGEN FEIGENBAUMS"},"content":{"rendered":"

\"Seed<\/a>DANE-YE ANJIR-E MA\u2018ABED<\/strong>
\na.k.a THE SEED OF THE SACRED FIG
\n– Bundesstart 26.12.2024<\/strong>
\n– Release 08.09.2024<\/h3>\n

Das Reglement der Academy of Motion Picture Arts and Sciences sieht vor, dass ein Film f\u00fcr die International Features nur f\u00fcr jenes Land in das Oscar-Rennen geschickt werden darf, in welchem der Film gefertigt wurde, und in welchem auch die k\u00fcnstlerische Kontrolle lag. Somit geht der iranische Film DIE SAAT DES HEILIGEN FEIGENBAUMS, des iranischen Filmemachers Mohammad Rasoulof, mit seinem ur-iranischen Thema und ausschlie\u00dflich iranischen Darstellern, f\u00fcr Deutschland in den Wettbewerb um den Oscar f\u00fcr Best International Feature. Das ist gut f\u00fcr Deutschland, weil Deutschland dank seiner f\u00fcrchterlichen Mainstream-Produktionen derartige Aush\u00e4ngeschilder dringend notwendig hat. Aber es w\u00e4re ein unglaublich starkes, ironisches Signal gewesen, h\u00e4tte man die Regeln etwas gebeugt, als w\u00e4re der Iran selbst der Vertreter dieses Films.<\/span><\/p>\n

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Iman ist verheiratet, hat zwei T\u00f6chter, und wird zum Untersuchungsrichter am Teheraner Gericht bef\u00f6rdert. Die Bef\u00f6rderung hat mehrere Vorteile. Mehr Gehalt, eine gesch\u00fctzte Wohnung in einem Sicherheitsbereich, und die M\u00e4dchen bekommen endlich jede ihr eigenes Zimmer. Bis der Umzug vollzogen wird, bekommt Iman eine Pistole f\u00fcr den pers\u00f6nlichen Schutz. Aber der neue Job fordert auch die Familie, denn Iman ist kaum noch zuhause, weil gro\u00dfe Proteste die iranische Hauptstadt \u00fcberziehen.<\/span><\/p>\n

Es ist die Zeit, nachdem Jina Mahsa Amini durch die Gewalt von Regierungsbeamten verstarb, weil sie angeblich ihren Hidschab nicht richtig trug. Die Frauen in Teheran beginnen gegen das Regime und die Glaubensvorgaben zu rebellieren. Der m\u00e4nnliche Teil der Bev\u00f6lkerung unterst\u00fctzt die Proteste, wegen der kaputten Wirtschaft und gegen die Mullahs. F\u00fcr Iman beginnt eine schwere Zeit, weil gegen jeden verhafteten Demonstranten die Todesstrafe verh\u00e4ngen muss. Doch Iman zweifelt nicht am Gottesstaat, nur seine T\u00f6chter beginnen das System zu hinterfragen.<\/span><\/p>\n

Mohammad Rasoulof war schon immer ein politscher Filmemacher, durch und durch. Gerichte und Gef\u00e4ngnisstrafen sind f\u00fcr den streitbaren Aktivisten nichts Unbekanntes. Mit dem HEILIGEN FEIGENBAUM hat er es wahrscheinlich geschafft, nie mehr in sein Heimatland Iran zur\u00fcckkehren zu k\u00f6nnen. Nach der Beendigung der Dreharbeiten floh er in einer 28-t\u00e4gigen Odyssee aus dem Iran, und stellte den Film in Deutschland fertig. In Abwesenheit wurde Rasoulof in Teheran zu 8 Jahren Gef\u00e4ngnis verurteilt, und seine in der Heimat gebliebenen Mitstreiter sind seitdem heftigen Repressalien ausgesetzt, inklusive Arbeitsverbot. Dennoch tr\u00e4gt der Film eine gewisse Hoffnung, und l\u00e4sst die M\u00f6glichkeit von Ver\u00e4nderung im theokratischen System erkennen. Auch wenn dieses Geschichte um Angst, Gehorsam und Aufbegehren zuerst alles andere als optimistisch ist.<\/span><\/p>\n

\"Seed<\/a><\/p>\n

Der Film h\u00e4tte an vielen Orten gedreht werden k\u00f6nnen, aber in Teheran zu bleiben, und das Projekt dort umzusetzen ist ein wesentlicher Aspekt von Rasoulofs Bestreben nach einer stetigen Auseinandersetzung f\u00fcr m\u00f6gliche Reformen. Es ist grandios, dass man dem Film nicht ansieht, unter welch restriktiven Bedingungen er gedreht wurde. Man muss im Auge haben, wie unfassbar gef\u00e4hrlich Au\u00dfenaufnahmen gewesen sein m\u00fcssen. Erst dann wird einem richtig bewusst, auf was f\u00fcr geniale, inszenatorische Einf\u00e4lle Rasoulof mit seinem nicht minder engagierten Kameramann Pooyan Aghababaei nutzt, um auch visuell ein gro\u00dfes und starkes Kinoerlebnis zu schaffen, dass nicht improvisiert aussieht.<\/span><\/p>\n

Auch wenn die Handlung die prim\u00e4re St\u00e4rke des Films ausmacht, ist es das Gesamtbild welches seine mitrei\u00dfende Intensit\u00e4t ausmacht. Dazu kommt aber auch die Geschichte der Entstehung, welche einen Einfluss auf das starke, \u00f6ffentliche Interesse nimmt. Rasoulofs Film funktioniert auf vielen Ebenen. Und ganz besonders funktioniert er in seiner Gesamtheit von Idee, \u00fcber Umsetzung, bis zur Fertigstellung, hin zu den Festivals. Mohammad Rasoulof ist nicht der erste Filmemacher, der unter solchen Bedingungen einen Film gemacht hat. Aber DIE SAAT DES HEILIGEN FEIGENBAUMS ist eine ungew\u00f6hnlich aktuelle Betrachtung. Daf\u00fcr sorgen schon die beeindruckenden, aber intensiven Social Media Clips der Unruhen, die ab und an sehr explizit werden.<\/span><\/p>\n

Es ist eine exzellente Entscheidung, die Demonstrationen gar nicht selbst zu inszenieren. Und es gelingt wider Erwarten ausgezeichnet, dass die aufkeimenden Konflikte im geschlossenen Kreis der fiktiven Familie bleiben, w\u00e4hrend die \u00f6ffentlichen Zust\u00e4nde auf der Stra\u00dfe auch durch reales Filmmaterial dargestellt sind. Es sind die T\u00f6chter Rezvan und Sana, welche \u00fcber Social Media durch echte, unzensierte Bilder die Demonstrationen und Reaktionen des Staates verfolgen, w\u00e4hrend Mutter Najmeh den Nachrichten des staatlichen Fernsehens folgt. In der letzten Stunde des sehr langen Films, der aber von der Intensit\u00e4t der Erz\u00e4hlung getragen wird, sinken die restriktiven Strukturen des Landes in die Familie. Die hinterfragenden Rezvan und Sana werden Sinnbilder f\u00fcr die Bestrebungen auf der Stra\u00dfe, und Vater Iman zum Spiegel des theokratischen Regimes. Allerdings h\u00e4tte dem Film gerade in diesen letzten sechzig Minuten weniger offensichtliche Metaphorik sehr gut getan. Die SAAT DES HEILIEGEN FEIGENBAUMS ist sicherlich kein audiovisuelles Wunderwerk. Aber es ist ein Film mit Relevanz.<\/span><\/p>\n

\"Seed<\/a><\/p>\n

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\"Seed<\/a>Darsteller: Soheila Golestani, Mahsa Rostami, Setareh Maleki, Missagh Zareh, Niousha Akhshi, Reza Akhlaghirad<\/strong> u.a.<\/p>\n

Regie & Drehbuch: Mohammad Rasoulof<\/strong>
\nKamera: Pooyan Aghababaei<\/strong>
\nBildschnitt: Andrew Bird<\/strong>
\nMusik: Karzan Mahmood<\/strong>
\nDeutschland, Frankreich \/ 2024<\/strong>
\n168<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: ALAMODE FILMVERLEIH \/ NEON<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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