{"id":25779,"date":"2025-01-02T06:06:45","date_gmt":"2025-01-02T05:06:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=25779"},"modified":"2024-12-30T19:41:55","modified_gmt":"2024-12-30T18:41:55","slug":"better-man","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/better-man\/","title":{"rendered":"BETTER MAN"},"content":{"rendered":"

\"Better<\/a>– Bundesstart 02.01.2025<\/strong>
\n– Release 26.12.2024 (DK)<\/h3>\n

Preview 31.12.2024, Cineplex, F\u00fcrth<\/span><\/em>
\nIn den aufgezeichneten Vorgespr\u00e4chen zwischen Filmemacher Michael Gracey und Robbie Williams, bemerkte der S\u00e4nger, im \u00dcbrigen nicht das erste Mal, dass er sich auf der B\u00fchne immer wie ein dressierter Affe f\u00fchlen w\u00fcrde, weil er sich gegen\u00fcber seiner Mitstreiter immer „weniger entwickelt“ sah. F\u00fcr Gracey der Anlass, Williams den ultimativen Vorschlag anzutragen. Und damit ist der Elefant aus dem Raum, warum die ohnehin exzentrische Williams sich von einer Computer generierten Affenfigur darstellen l\u00e4sst. Eine der gewagtesten, k\u00fcnstlerischen Entscheidungen im Mainstream-Kino seit sehr langer Zeit. Und gleichsam die Gelungenste. Letztendlich ist es auch das tragende Element in BETTER MAN. In jedem Entwicklungsstadium seiner Karriere, wird Williams von fr\u00fcheren Inkarnationen seiner selbst heimgesucht. Die D\u00e4monen von Selbst\u00fcbersch\u00e4tzung und Versagens\u00e4ngsten treiben ihn immer weiter. Damit gelingt Michael Gracey das Kunstst\u00fcck, die zwei wesentlichsten Aspekte aus Williams bisherigem Leben zeitgleich zu erz\u00e4hlen.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Da ist zum einem, wie sich der S\u00e4nger selbst wahrnimmt. Und zum anderen, wie Robbie Williams von Familie, Freunden, Mitstreitern, und Fans gesehen wird. Denn innerhalb der Handlung bleibt das \u00c4u\u00dfere des aufstrebenden K\u00fcnstlers ohne Belang. Und an dieser Stelle sollte dem Rezensenten soweit Glauben geschenkt werden, dass es keine f\u00fcnf Minuten braucht, bis man die Gestalt des Schimpansen nicht nur akzeptiert, sondern diese nicht einmal mehr als ungew\u00f6hnlich wahrnimmt. Allerdings im Unterbewussten, da funktioniert die Wahrnehmung dann doch etwas anders. Doch, Hand aufs Herz, welche notorischen Kinobesuchende k\u00f6nnen \u00fcberhaupt noch Musik-Biografien ertragen.<\/span><\/p>\n

\"Better<\/a><\/p>\n

Schon seit Jahrzehnten ist es immer und immer wieder die gleiche Formel an l\u00e4ngst ausgedienten Versatzst\u00fccken. Der Traum, die Chance, der Erfolg, die gro\u00dfe Liebe, der Absturz, Verlust der Liebe, die Drogen, die wahre Liebe, die L\u00e4uterung, der Triumph. Und dazwischen ebenfalls unz\u00e4hlig wiederholte, kleine Klischees in den Charakterzeichnungen. Mag ja sein, dass wirklich alle k\u00fcnstlerischen Ikonen, allesamt den gleichen Werdegang durchlaufen haben. Zuf\u00e4lle soll es ja geben. Letztendlich ist es aber die Einfallslosigkeit der Produzenten, welche die immer gleiche, erm\u00fcdende Formel einfordern.<\/span><\/p>\n

Genau diesen alten ausgetretenen Pfad geht auch Michael Gracey, mit allen erdenklichen, klischeehaften Details. Und es ist gro\u00dfartig. Robert Peter ‚Robbie‘ Williams‘ Jugend, die Beziehung zu seiner Familie, speziell dem abwesenden Vater, der Traum als S\u00e4nger erfolgreich zu werden, die Zeit mit Take That, die Zeit mit Drogen, die Zeit als Solo-K\u00fcnstler, die Zeit des ganz gro\u00dfen Erfolgs. Gracey erz\u00e4hlt chronologisch, und das mit einer unglaublich fesselnden Energie. Sein bester Freund ist dabei Erik Wilson, dessen Kamera nie stillsteht, aber dennoch exakt die Situationen zu akzentuieren versteht. Close-ups und Totale geben sich immer zum richtigen Zeitpunkt die Linse in die Hand. Gracey wei\u00df zu inszenieren, und Wilson versteht es entsprechend atmosph\u00e4risch umzusetzen.<\/span><\/p>\n

Extrem beeindruckend sind zwei Musical-Nummern (‚Rock DJ‘ und ‚She’s the One‘) die (vermeintlich) in einer einzigen Einstellung gedreht sind. Bei zum Duett umarrangierten ‚She’s the One‘ tanzt Robbie (Jonno Davies) mit seiner zuk\u00fcnftigen Freundin Nicole Appleton (Raechelle Banno) in goldenes Licht getaucht \u00fcber das Heck einer Luxusyacht. Und in ihren extrem langen Einstellungen wirkt die ph\u00e4nomenale Tanzchoreografie noch viel \u00fcberw\u00e4ltigender. Die inszenatorische Kr\u00f6nung ist allerdings die Regent-Street-Tanzsequenz, in der mit hunderten von Statisten, Williams‘ ganze \u00c4ra des Erfolgs mit Take That abgedeckt wird. Inklusive Wechsel in alle Kost\u00fcme ihrer jeweiligen Auftritte, und ihren ikonischen Poster-Posen. Genau so w\u00fcrde Busby Berkeley das sehen wollen. Getanzt wird aber zu Williams‘ Solo-Hit ‚Rock DJ‘. In Choreografie, Aufwand, bildlicher Umsetzung, und Dynamik ist dies Rock-Musical aller ersten G\u00fcte.<\/span><\/p>\n

\"Better<\/a><\/p>\n

Das die visuellen Effekte schlichtweg perfekt sind, steht au\u00dfer Frage. Es gibt nicht eine Aufnahme in der man das Computer generierte Alter Ego des Hauptdarstellers in Frage stellt. Ohnehin stellt man den Schimpansen als solchen, in k\u00fcrzester Zeit nicht mehr in Frage. Jonno Davies hat hier als Motion-Capture-Double makellose Arbeit geleistet, und Williams in K\u00f6rpersprache und Mimik perfekt vertreten. Gesprochen hat der S\u00e4nger selbst, und die meisten kommentierenden Off-Kommentare stammen sogar original aus den anf\u00e4nglich erw\u00e4hnten Gespr\u00e4chen zwischen Regisseur und K\u00fcnstler.<\/span><\/p>\n

Zimperlich geht Robbie Williams mit sich selbst nicht um. Warum auch, die meisten seiner Eskapaden geschahen sowieso in der \u00d6ffentlichkeit. Durch sein verf\u00e4lschtes Alter Ego werden Drogenexzesse und Frauengeschichte dann doch etwas abgemildert. Dem steht gegen\u00fcber, dass die Musik- und Erfolgsnummern durch die Schimpansen Gestalt umso energetischer Wirken. Es ist die Geschichte eines Mannes, welche durch seine Musik und in Musical-Form erz\u00e4hlt wird, mit dem gr\u00f6\u00dftm\u00f6glichen Effekt an Unterhaltung. In der zweiten H\u00e4lfte h\u00e4tte sich Michael Gracey mit den Drogenexzessen durchaus k\u00fcrzer fassen k\u00f6nnen. Sie bringen im Grunde kaum spezifische Besonderheiten auf die Person mit sich, und der Ausgang d\u00fcrfte letztendlich ohnehin jedem bekannt sein.<\/span><\/p>\n

Warum also, sollte man sich diese schon seit Jahrzehnten immer und immer wieder gleiche Formel an ausgedienten Versatzst\u00fccken antun? Weil BETTER MAN ein riesiger Spa\u00df geworden ist. Weil er in seiner verf\u00e4lschten Form doch irgendwie sehr ehrlich wurde. Weil er nur aus der Sicht seines Protagonisten erz\u00e4hlt, und seinem Umfeld keine Interpretationen von Gedanken und Gef\u00fchlen andichtet. Und weil von Michael Gracey das Konzept mit unersch\u00fctterlicher Konsequenz durchgezogen wird, bis zum grandios bewegenden Finale. Am Ende ist der Affe doch der BESSERE MANN.<\/span><\/p>\n

\"Better<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Jonno Davies, Robbie Williams, Steve Pemberton, Alison Steadman, Kate Mulvany, Damon Herriman. Raechelle Banno, Tom Busge<\/strong> u.a.<\/span><\/p>\n

Regie: Michael Gracey<\/strong><\/span>
\nDrehbuch: Michael Gracey, Simon Gleeson, Oliver Cole<\/strong><\/span>
\nKamera: Erik Wilson<\/strong><\/span>
\nBildschnitt: Martin Connor, Jeff Groth, Lee Smith, Spencer Susser<\/strong><\/span>
\nMusik: Batu Sener<\/strong><\/span>
\nProduktionsdesign: Joel Chang<\/strong><\/span>
\nGro\u00dfbritannien, Frankreich, USA, Australien, China<\/strong><\/span>
\n2024<\/strong><\/span>
\n134<\/strong> Minuten<\/span><\/p>\n

Bildrechte: PARAMOUNT PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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