{"id":25937,"date":"2025-01-25T06:06:44","date_gmt":"2025-01-25T05:06:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=25937"},"modified":"2025-01-21T00:17:43","modified_gmt":"2025-01-20T23:17:43","slug":"wolf-man","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/wolf-man\/","title":{"rendered":"WOLF MAN"},"content":{"rendered":"

\"Wolf<\/a>– Bundesstart 23.01.2025<\/strong>
\n– Release 15.01.2025 (FR)<\/h3>\n

Es ist unm\u00f6glich \u00fcber WOLF MAN zu reden, ohne auch DER UNSICHTBARE mit einzubeziehen. Die ganze Geschichte von Universals gescheiterten ‚Dark Universe‘ hier auszubreiten, w\u00e4re hier nicht zielf\u00fchrend. Aber offiziell erstarb die angedachte Monster-Reihe wegen Misserfolges bereits nach dem zweiten Film. Bis die Neuinterpretation von DER UNSICHTBARE kam – von Leigh Whannell. Und hier muss man unverhohlen von Innovation reden. Der gro\u00dfe Erfolg ist gerechtfertigt. Heimlich, still, und leise, und nur unter der Hand wurde das ‚Dark Universe‘ mit, gelinde gesagt, unbefriedigendem Erfolg am Leben gehalten. Auftritt: Leigh Whannell. Universals drittbeliebtestes Monster, der Wolfsmensch, war bereits 2010 gescheitert (Hand aufs Herz, Dracula und Frankensteins Monster f\u00fchren die Liste an). Wolf Man konnte von der inspirierten Neunbelebungen eines Leigh Whannell nur profitieren. Und der Filmemacher geht hier, wie erhofft, tats\u00e4chlich wieder seinen ganz eigenen Weg. Nur f\u00fchrt er diesmal in die entgegengesetzte Richtung.<\/span><\/p>\n

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R\u00fcckblende, 1995: Der junge Blake Lovell ist mit seinem missmutigen Vater Grady in der Abgeschiedenheit von Oregons W\u00e4ldern auf der Jagd. Warum Blakes Vater so streng und j\u00e4hzornig mit seinem Jungen umgeht, wird nicht wirklich gekl\u00e4rt. Erst gegen Ende des Films k\u00f6nnte man dies als Vorahnung interpretieren, \u00fcber die Mysterien in der Abgeschiedenheit dieser W\u00e4lder. Noch am selben Tag entgehen beide der Attacke eines Wesens, das weder als Mensch noch als Tier zu identifizieren ist. Bereits diese Er\u00f6ffnung ist wegweisend, wie minimalistisch der Film gehalten sein wird. Denn Whannell gelingt das zweifelhafte Kunstst\u00fcck, dass Exposition auch gleich Ausf\u00fchrung ist.<\/span><\/p>\n

Sprung ins Heute: Blake lebt mit Frau Charlotte und Tochter Ginger in San Francisco. Ginger verehrt ihren Vater, Charlotte ist eine eher unterk\u00fchlte Gesch\u00e4ftsfrau. Der Tod von Vater Gary bringt die Familie nach Oregon, zum abgelegenen Haus von Blakes Kindheit, in den urspr\u00fcnglichen W\u00e4ldern. Schon bei der Anreise verungl\u00fcckt das Fahrzeug, und Blake wird von einem wilden Tier verletzt. Das Auto ist hin\u00fcber, dass Haus bietet Schutz, aber Blakes Verletzung ver\u00e4ndert ihn. Willkommen in der Neuinterpretation, f\u00fcr die es weder Silberkugeln braucht, noch Vollmond scheint. Weil es keinen Werwolf gibt.<\/span><\/p>\n

Zur\u00fcck zu DER UNSICHTBARE. Hier formte Whannell alle Aspekte nach State-of-the Art. Die Handlung des 1933er Originals ist f\u00fcr das Remake perfekt auf die Gegenwart \u00fcbertragen. Dazu gibt es eine sehr moderne, feministische Ausrichtung, ohne die Thematik von weiblicher Selbstbestimmung aufdringlich nach vorne zu stellen. Die Computer- und praktische Tricktechnik, sowie deren Kombinationen, sind auf dem h\u00f6chsten Stand der Zeit. WOLF MAN wagt die entgegengesetzte Richtung, womit Leigh Whannell sein Pr\u00e4dikat des risikofreudigen Filmemachers best\u00e4tigt. Aber nur in einem bestimmten Fall ist seine spielerische Experimentierfreudigkeit auch wirklich innovativ. Ansonsten sind Handlung und Figurenzeichnungen auf das Notwendigste ausged\u00fcnnt, die Geschichte komplett vom Ballast der Mythen und Historie befreit, und alle Trickeffekte mit althergebrachter Handwerkskunst umgesetzt.<\/span><\/p>\n

Es ist das Dilemma dieses Films, der in seiner szenischen Gestaltung und dem Spannungsaufbau ganz dem obligatorischen Horror-Einerlei von Blumhouse-Produktionen folgt – ihm gelingt keine eigene Identit\u00e4t. Was sich erst einmal wie eine raffinierte Idee ausnimmt, entpuppt sich als \u00e4rgster Feind. Leigh Whannell hat WOLF MAN so stark heruntergebrochen, ihn so weit abgespeckt, ihn derart auf seine Essenz reduziert, dass ihm sogar ein packendes Seelenleben vorenthalten bleibt.<\/span><\/p>\n

\"Wolf<\/a><\/p>\n

WOLF MAN hat durchaus ansprechende, nicht viel originelle, aber doch fesselnde Spannungssequenzen und Schreckensmomente. Man denke zum Beispiel einmal daran, was eine Ratte tut, die mit einem Bein in einer Falle festh\u00e4ngt. Oder die exzellente Kameraf\u00fchrung, in denen das Bild aus menschlicher Sicht ins Schwarze blickt, und mit einer Umfahrt sie Optik in die Sicht eines Wolf-\u00e4hnlichen Wesens wechselt. Man darf Whannel auch zugutehalten, dass er gerne und merklich auf Jump-Scares verzichtet. Einige bemerkenswerte Einf\u00e4lle machen aber noch keinen guten Horrorfilm.<\/span><\/p>\n

Es ist Anfangs nicht leicht, sich von den Standards der gewohnten Werwolf-Mythologie zu l\u00f6sen, die einem \u00fcber Jahrzehnte im Kino um die Sinne gehauen wurden. Aber man gew\u00f6hnt sich daran. Aber was dem Film fehlt, das sind schlichtweg greifbare Charaktere. Zu Beginn hat Tochter Ginger das innige Verh\u00e4ltnis zu ihrem Vater, aber mit Blakes Wandlung verschiebt sich auch Gingers Beziehung hin zu ihrer sonst distanzierten Mutter. Das ist ein Gedanke, denn der Regisseur umsetzt, aber das Publikum nur schwer aufgreifen kann. Denn wir wissen zu wenig von den Figuren, wir erfahren nichts Weiteres \u00fcber sie, und sie werden uns auch nicht mehr \u00fcber sich erz\u00e4hlen. Selbst Blakes Beziehung zu seinem Vater bleibt nebul\u00f6s, trotz des starken Einstiegs.<\/span><\/p>\n

Christopher Abbott kann als sympathischer und liebender Vater \u00fcberzeugen, und sein Charakterbild ver\u00e4ndert sich auch nicht, selbst wenn er sich als Wesen ver\u00e4ndert. Als Wolfsmensch versteht er einfach nur seine Triebe nicht. Die Konsequenz ist so weit vorhersehbar, dass die Aufl\u00f6sung nur wenig Intensit\u00e4t mitbringt. Noch viel schlimmer trifft es die sonst immer charismatische Julia Garner, die f\u00fcr ihre Figur als Mutter Charlotte \u00fcberhaupt nichts mit auf den Weg bekommt, um sich zu entwickeln, oder grunds\u00e4tzlich eine Verbindung zum Publikum aufbauen zu k\u00f6nnen. Das macht den Film flach, gibt ihm keine Tiefe, und l\u00e4sst ihn zu einer blo\u00dfen H\u00fclle f\u00fcr Effekte verkommen. Der WOLF MAN hat noch einige \u00dcberraschungen, die hier nichts zu suchen haben. Aber die erhoffte Offenbarung hat Leigh Whannell nicht erreicht. Schlimmer noch – WOLF MAN kann sich gerade wegen seines strikten Minimalismus, nicht einmal \u00fcber die schon lange \u00fcberholten Blumhouse-Standards heben.<\/span><\/p>\n

\"Wolf<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Julia Garner, Christopher Abbott, Sam Jaeger, Matilda Firth<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Leigh Whannell<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Leigh Whannell, Corbett Tuck<\/strong><\/em>
\nKamera: Stefan Duscio<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Andy Canny<\/strong><\/em>
\nMusik: Benjamin Wallfisch<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Ruby Mathers<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2025<\/em><\/strong>
\n103<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: UNIVERSAL STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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