{"id":26188,"date":"2025-03-01T06:06:25","date_gmt":"2025-03-01T05:06:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=26188"},"modified":"2025-02-09T13:53:42","modified_gmt":"2025-02-09T12:53:42","slug":"like-a-complete-unknown","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/like-a-complete-unknown\/","title":{"rendered":"LIKE A COMPLETE UNKNOWN"},"content":{"rendered":"

\"A<\/a>A COMPLETE UNKNOWN<\/strong>
\n– Bundesstart 27.02.2025<\/strong>
\n– Release 25.12.2024 (US)<\/h3>\n

\"Oscar<\/a><\/span>„Was immer sie nicht wollen, dass ich sein soll“, entgegnet Dylan auf verdrehte Art seiner Freundin Sylvie Russo, wenn sie ihn fragt, wer er denn in der Musik eigentlich sein will. Diese kurzen Sekunden bringen eigentlich auf den Punkt, was James Mangolds Film in 141 Minuten immer und immer wieder deutlich macht. Er will also nicht der sein, den die dort drau\u00dfen erwarten. Aus Robert Zimmermann wird der ‚Rolling Stone‘ Bob Dylan, ein Getriebener in seiner eigenen Welt. Ein Unnahbarer, den auch James Mangold nicht wirklich zu fassen bekommt. Das Drehbuch hat Mangold zusammen mit Jay Cocks geschrieben, dem GANGS OF NEW YORK und SILENCE Autoren, nach dem Sachbuch ‚Dylan Goes Electric‘ des Musikwissenschaftlers Elijah Walds. Das ist insofern wichtig, dass es auch untermauert, wie akkurat die im Film gezeigten vier Jahre des anfangs ‚komplett Unbekannten‘ umgesetzt sind. Mit dramaturgischen Abweichungen, die fast schon irrelevant sind. Aber Dylan als Mensch wird trotz allem nicht greifbar.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Eine Inhaltsbeschreibung kann an dieser Stelle stark gerafft werden, weil sie sich ohnehin ausnimmt wie Dutzendware an Musikbiografien. Der legend\u00e4re Folk-Musiker Pete Seeger holt Robert Zimmermann nach New York, wird ab hier nur noch Bob Dylan hei\u00dfen, und lernt sein Vorbild Woody Guthrie kennen, der im Sterben liegt. Er kommt nit Freundin Sylvie Russo zusammen, die in Wirklichkeit anders hei\u00dft, aber keine Person des \u00f6ffentlichen Lebens war, weswegen aus Respekt der Name ge\u00e4ndert wurde. Bob macht sich schnell einen Namen in der Folk-Szene, nimmt gegen den Wunsch der Plattenfirma nur eigene Songs auf, lernt Joan Baez kennen, betr\u00fcgt mit ihr Sylvie, wird zur neuen Kultfigur in der Folk-Musik, und beginnt mit Konventionen zu brechen.<\/span><\/p>\n

Und \u00fcberall dazwischen liegen unglaublich viele Details, und kleine Geschichten der Folk-Szene und ihren Musikern, mit ihren ganz eigenen Anspr\u00fcchen, aber auch der Bindung an ihr Publikum. \u00dcberragend ist das Produktionsdesign in seiner Detailverliebtheit, die schon an Versessenheit grenzt. Jedes Bild und jedes Set ist erf\u00fcllt von \u00c4sthetik und Ausstattung der anf\u00e4nglichen Sechziger. Das Kost\u00fcm-Design von Arianne Phillips tut ihr \u00dcbriges. Der Regisseur hat auf ein vertrautes Kreativteam gesetzt, und hoch gewonnen. Im Stil kn\u00fcpft COMPLETE UNKNOWN an Mangolds WALK THE LINE an, und w\u00e4re nicht \u00fcberrascht, w\u00fcrde Joaquin Phoenix seine Rolle als Johnny Cash noch einmal aufnehmen.<\/span><\/p>\n

Hier spielt Hoyd Holbrock den ‚Man in Black‘ Cash, was ebenfalls eine fabelhafte Besetzung ist. Bei WALK THE LINE erfuhr man einen Johnny Cash von Innen heraus. Hier sieht man Holbrock, der einen Mann verk\u00f6rpert, wie ihn die \u00d6ffentlichkeit wahrhaben wollte. Also der Typ an Kerl, der Bob Dylan letztendlich auch beeindruckte, und ihm vielleicht sogar zu einer gewissen Irrationalit\u00e4t beeinflusste. Aber die unauff\u00e4llig zentrale Figur ist Pete Seeger, ein noch nie so zur\u00fcckhaltender, und stets beruhigender Edward Norton. Seeger ist immer die Stimme der Vernunft, und Vermittler wenn es um die Person oder den Musiker Dylan gegen die Institutionalisierung des dogmatischen Folk-Kollektivs geht. Der Hauch von messianischer W\u00fcrde gelingt Norton mit einer faszinierenden Subtilit\u00e4t, aus der seine wahre St\u00e4rke w\u00e4chst.<\/span><\/p>\n

\"A<\/a><\/p>\n

Bildgestalter Phedon Papamichael ist kein Mann der mit der Kamera seinen eigenen Stil pflegt. Papamichael wird optisch und gestalterisch immer der Atmosph\u00e4re der Geschichten gerecht, und ein wenig dar\u00fcber hinaus. Es ist die Kraft der Bilder, des perfekten Zeitkolorits, und Papamichaels erz\u00e4hlende Sequenzierung, die James Mangolds Inszenierung wirklich funktionieren lassen. Daraus machen Andrew Buckland und Scott Morris in der Montage ein makellos flie\u00dfendes St\u00fcck, das einen permanenten Sog entwickelt. Eine zeitliche Einordnung des Handlungsverlaufs ist nur durch geschichtliche Ereignisse m\u00f6glich, wie der Kuba-Krise und der Ermordung Kennedys. Oder f\u00fcr Dylan-Freunde, nach der Reihenfolge, wann bestimmte Songs vorgetragen werden.<\/span><\/p>\n

James Mangold hat einen faszinierenden und spannend zu beobachtenden Film inszeniert, der auch unabh\u00e4ngig von der Gr\u00f6\u00dfe seines Protagonisten und der musikhistorischen Relevanz perfekt einzunehmen wei\u00df. Ein Film der Spa\u00df macht, den man gerne sieht und h\u00f6rt, und der einen leichten Anflug von ‚perfekt‘ mit sich tr\u00e4gt, wenn es um Unterhaltung im Mainstream geht. W\u00e4re seine Hauptfigur nicht so distanziert. Ein Mensch der nicht einmal zur Verleihung geht, wenn ihm als Musiker der Literatur-Nobelpreis verliehen wird. Aber genau diesem Menschen wei\u00df Timoth\u00e9e Chalamet eine perfekte Verk\u00f6rperung zu geben. In seiner Sprache, mit seinem realen Gesang, seiner identischen K\u00f6rperlichkeit, und den unerfindlich sprunghaften Attit\u00fcden.<\/span><\/p>\n

„Wie oft denn noch? JA!“, antwortet Dylan genervt und mit gewisser \u00dcberzeugung, wenn Sylvie ihn fragt, ob er sich denn f\u00fcr Gott h\u00e4lt. Als Bobbys Freundin hat Elle Fanning hat den undankbaren Job, in einer viel zu kleinen Rolle, die ganze Emotionalit\u00e4t der Beziehung zu tragen. Sie ist dabei zweifelsfrei umwerfend gut, macht aber ihre geringe Leinwandzeit umso mehr bewusst. Monica Barbaro ist dahingehend als perfekt besetzte Joan Baez in der starken Position auch gesangstechnisch zu \u00fcberzeugen. Barbaro schafft darstellerisch einen beachtenswerten Gegenentwurf zu Chalamet, gerade weil sich beide Figuren im Grunde sehr \u00e4hnlich sind. Es gibt bereits viele Versuche, sich k\u00fcnstlerisch der Person Bob Dylan anzun\u00e4hern. Barbaro sagt als Baez nur, „du bist ein ziemliches Arschloch, Bob“. Auch James Mangold scheitert an der Person Dylan, aber sein unglaublich kurzweiliger, sehr bemerkenswert inszenierter Film scheitert an keinem Punkt an Dylans Musik. Er gewinnt aber umso mehr mit seinem Zeitkolorit, mit starken Nebendarstellern, und seiner eigentlichen Musikgeschichte.<\/span><\/p>\n

\"A<\/a><\/p>\n

\n

Darsteller: Timoth\u00e9e Chalamet. Edward Norton, Elle Fanning, Monica Babaro, Boyd Holbrook, Dan Fogler, Norbert Leo Butz<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: James Mangold<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: James Mangold, Jay Cocks<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Phedon Papamichael<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Andrew Buckland, Scott Morris<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Robert Dylan<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Fran\u00e7ois Audouy<\/strong><\/em><\/span>
\nUSA \/ 2024<\/em><\/strong><\/span>
\n141<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: WALT DISNEY STUDIOS MOTION PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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