{"id":26222,"date":"2025-03-13T06:06:12","date_gmt":"2025-03-13T05:06:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=26222"},"modified":"2025-02-12T23:20:39","modified_gmt":"2025-02-12T22:20:39","slug":"fuer-immer-hier-im-still-here","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/fuer-immer-hier-im-still-here\/","title":{"rendered":"F\u00dcR IMMER HIER – I’m still here"},"content":{"rendered":"

\"Im<\/a>a.k.a. I\u2019M STILL HERE<\/strong>
\nAINDA ESTOU AQUI<\/strong>
\n– Bundesstart 13.03.2025<\/strong>
\n– Release 07.11.2024 (BRA)<\/h3>\n

\"Oscar<\/a><\/em>DCM-Screener, 09.02.2025<\/em><\/span>
\nOriginalfassung m.d.UT<\/em><\/span>
\nF\u00dcR IMMER HIER ist ein Drama nach wahren Begebenheiten. Der erste Reflex ist, den Film als Politdrama zu bezeichnen. Das ist er unter anderem. In der brasilianischen Milit\u00e4rdiktatur von 1964 bis 1985, wird Anfang der Siebziger der vormalige Abgeordnete Rubens Paiva zur Befragung durch die Polizei aus seinem Privathaus abgeholt. Er wird danach nie wieder gesehen. Diese Geschichte und ihre Auswirkungen hat Marcel Paiva in einem Buch festgehalten, der Sohn von eben jenem Rubens und Gattin Eunice. Daraus haben Murilo Hauser und Heitor Lorega ein sehr sensibles Drehbuch adaptiert, welches der brasilianische Filmemacher Walter Salles ebenso behutsam inszeniert hat. Und was sich anf\u00e4nglich wie ein Politdrama ausnimmt, wird zu etwas gr\u00f6\u00dferem. Walter Salles erz\u00e4hlt die die Geschichte aus der Position von Eunice, einer starken Frau, die nicht aufgeben will, oder kann.<\/span><\/p>\n

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Die Paivas sind eine Familie mit f\u00fcnf Kindern. Rubens war einst Abgeordneter, und wurde nach der \u00dcbernahme des Milit\u00e4rs Architekt. Eunice ist die f\u00fcrsorgliche Mutter, die nach dem Verschwinden ihres Mannes, erst einmal selbst dem Terror von Inhaftierung und Verh\u00f6ren ausgesetzt ist. Danach beginnt der beschwerliche Weg, die Familie zusammenzuhalten und zu versorgen, aber auch dem Regime eine Erkl\u00e4rung \u00fcber den Verbleib ihres Mannes abzuringen. Und Letzteres ist in einer Diktatur bekanntlich nicht so gerne gesehen. Politik und Familie werden in der Familie Paiva nicht mehr zu trennen sein, aber in erster Linie geht es f\u00fcr alle darum, ihre Integrit\u00e4t zu wahren.<\/span><\/p>\n

Der Rummel begann direkt nach der Premiere auf dem Venice Film Festival im September, oder sp\u00e4testens eine Woche danach, auf dem Toronto IFF. Einzig und allein Fernanda Torres wurde zum unverr\u00fcckbaren Zentrum dieses Films, der aber so viel mehr ist als nur eine fantastische Schauspielleistung. Nat\u00fcrlich tr\u00e4gt Torres den Film, wie man so sch\u00f6n sagt. Ihre innere St\u00e4rke die sp\u00fcrbar wird. Ihre unglaubliche Verletzbarkeit, wenn sie stark und k\u00e4mpferisch auftritt. Und diese Momente unheimlicher Hilflosigkeit. Unverr\u00fcckbar im Zentrum, weil es ebenso eine unverr\u00fcckbare Glanzleistung dieser faszinierenden Schauspielerin ist. Dabei wird schnell vergessen, wie Fernanda Torres zum Inbegriff dieses Films werden konnte. Weil Regisseur Walter Salles sie l\u00e4sst.<\/span><\/p>\n

\"Im<\/a><\/p>\n

Salles gibt Torres Raum, und er gibt ihr die Zeit. Immer wieder wird das Geschehen zur\u00fcckgestellt, und es tritt in den Vordergrund, wie Eunice mit diesen Umst\u00e4nden fertig wird. Dieser Raum und die Zeit machen den Film aber nicht langsam. Salles‘ sehr bewusst auf die leisen Momente fokussierte Inszenierung, gibt auch der Familie im Gesamten gen\u00fcgend Raum. Die j\u00fcngsten Kinder k\u00f6nnen das Fernbleiben des Vaters gar nicht richtig einordnen, w\u00e4hrend die \u00e4ltere Veroca bereits ihr eigenes politisches Verst\u00e4ndnis entwickelt. F\u00fcr alle ein st\u00e4ndiger Spagat zwischen Vernunft und Verzweiflung.<\/span><\/p>\n

Ein Spagat auch f\u00fcr Kameramann Adrian Teijido, zumindest optisch, wie er ein Schicksal zwischen dem eigentlichen Wohlstand der Paivas und der tragischen Ungewissheit darstellt. Das eigentliche, visuelle Konzept ist deutlich die Perspektive von Eunice. Was sie sieht, was sie realisiert, oder was ihr verborgen bleibt. Die Bilder manipulieren keine Emotionen, sie sind Wahrnehmungen. Und lange Zeit verdr\u00e4ngt Eunice die Wahrheit hinter diesen Wahrnehmungen. Anfangs gibt Salles dem Film viel Raum f\u00fcr die Illusion einer heilen Welt, stellt die Familie vor, beobachtet ihre leidenschaftliche Dynamik, und initiiert bereits Spekulationen, f\u00fcr das was sp\u00e4ter passieren wird. Aber den ganzen Film hindurch verweigert sich der Regisseur szenisch aufgebauschter Spannungsmomente, oder \u00fcberdramatisierter Dialoge. Es bleibt an Eunice, Schmerz, Verwirrung, Angst, aber auch vage Hoffnung f\u00fcr die Familie, und auch die Zuschauenden aufzufangen.<\/span><\/p>\n

F\u00dcR IMMER HIER ist ein starkes Drama, ein mitrei\u00dfendes Drama, welches sich tats\u00e4chlich durch eine zu Recht beachtlich honorierten Fernanda Torres im Herzen und im Gem\u00fct festkrallt. Ein exzellentes, zeitgeschichtliches Dokument, und ausgezeichnetes Familiendrama gleicherma\u00dfen. Es sind die leisen Momente, die ruhigen Passagen, welche sich am einpr\u00e4gen und unter die Haut gehen, in dieser Welt, wo alles zu jeder Zeit m\u00f6glich ist. Aber Eunice Paiva war stark genug f\u00fcr diese Zeit, und weit \u00fcber die \u00c4ra der Diktatur hinaus. Eine unb\u00e4ndige Kraft, die sich auch auf ihre Kinder \u00fcbertragen hat. <\/span>
\nF\u00fcr Cineasten schl\u00e4gt Walter Salles am Ende des Films eine grandiose Br\u00fccke zu seinem ersten Welterfolg CENTRAL STATION, mit Fernanda Montenegro, die Mutter von Fernanda Torres. Bei F\u00dcR IMMER HIER spielt Montenegro die \u00e4lter Eunice.<\/span><\/p>\n

\"Im<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Fernanda Torres, Selton Mello, Guilherme Silveira \/ Antonio Saboia, Valentina Herszage \/ Maria Manoella, Luiza Kosovski \/ Marjorie Estiano, Barbara Luz \/ Gabriela Carneiro da Cunha<\/strong> u.a.<\/em><\/p>\n

Regie: Walter Salles<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Murilo Hauser, Heitor Lorega<\/strong><\/em>
\nnach der Biografie von Marcel Rubens Paiva<\/strong><\/em>
\nKamera: Adrian Teijido<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Affonso Gon\u00e7alves<\/strong><\/em>
\nMusik: Walter Ellis<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Carlos Conti<\/strong><\/em>
\nBrasilien, Frankreich \/ 2024<\/em><\/strong>
\n137<\/strong> Minuten<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: ALILE ONAWALE \/ VIDEO FILMS \/ DCM<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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