{"id":26251,"date":"2025-02-27T06:06:30","date_gmt":"2025-02-27T05:06:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=26251"},"modified":"2025-02-22T10:49:31","modified_gmt":"2025-02-22T09:49:31","slug":"sing-sing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/sing-sing\/","title":{"rendered":"SING SING"},"content":{"rendered":"

\"Sing<\/a>– Bundesstart 27.02.2025<\/strong>
\n– Release 02.08.2024 (US)<\/h3>\n

Preview, 25.02., Babylon, F\u00fcrth<\/em><\/span><\/p>\n

\"Oscar<\/a>Wie kann man frei sein, wenn einem die Freiheit verwehrt bleibt? Es ist eine banale Frage, welcher der Regisseur Greg Kwedar auf sehr spannende Weise nachgeht. Und pl\u00f6tzlich ist die Frage gar nicht mehr so banal, sondern entfaltet eine sehr anspruchsvolle Geschichte. ‚Rehabilitation Through the Arts‘, im Film stets prominent mit RTA abgek\u00fcrzt, ist seit 1996 in den Vereinigten Staaten ein Gef\u00e4ngnisprogramm f\u00fcr Inhaftierte. Mit diversen Kunstrichtungen soll eine m\u00f6gliche Wiedereingliederung in die Gesellschaft erm\u00f6glicht, aber auch Kreativit\u00e4t und sozialer Umgang gef\u00f6rdert werden. Allein die Entwicklung von SING SING ist schon ein Kunstprojekt f\u00fcr sich. Zuerst war der Esquire Artikel „The Sing Sing Follies“ von John H. Richardson. Daraus entwickelten Clint Bently und Greg Kwedar ihre Geschichte, f\u00fcr die sie Clarence Maclin und John ‚Divine G‘ Whitfield mit einbezogen. Zwei ehemalige Insassen des Hochsicherheitsgef\u00e4ngnisses Sing Sing, und Hauptakteure von Richardsons Artikel. Bently und Kwedar verfassten daraus das Drehbuch, wobei Kwedar sich entschloss, auch die Regie zu \u00fcbernehmen. Sahneh\u00e4ubchen der Entwicklung, dass sich Clarence Maclin auch selbst spielen wollte.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Ziemlich fr\u00fch stand fest, dass Colman Domingo die Rolle von John ‚Divine G‘ Whitfield \u00fcbernehmen wird. Whitfield ist so etwas wie der Star der RTA-Gruppe. Er kennt seinen Shakespeare, er wei\u00df seine Mitspieler zu inspirieren, und er kann inszenieren. Das Laientheater des RTA ist Whitfields Illusion von Freiheit, die beim Proben und Spielen zu einer mentalen Realit\u00e4t wird. Wie f\u00fcr die meisten, die sich erfolgreich dem Programm verschrieben haben. Nur drei der Darsteller sind professionelle Schauspieler ohne kriminellen Hintergrund. Das restliche Ensemble setzt sich aus ehemaligen Insassen zusammen, die w\u00e4hrend ihrer Haft am RTA-Programm beteiligt waren.<\/span><\/p>\n

Einer dieser Darsteller ist Clarence Maclin, der Co-Author, welcher sich selbst spielt, und im Film neu zur Theatergruppe kommt. W\u00e4hrend Whitfield als n\u00e4chstes St\u00fcck bereits erneut einen Shakespeare im Kopf hat, schl\u00e4gt der Neue eine Kom\u00f6die vor. Obwohl er der heimliche Kopf der Produktionen ist, kann sich Whitfield nicht gegen den Vorschlag sperren, weil das ganze Programm nur als Gruppenbestrebung funktioniert. W\u00e4hrend sich die anderen von Maclins Vorschlag begeistert zeigen, ger\u00e4t Whitfields in sich geschlossener Kosmos der geistigen Flucht aus dem Gef\u00e4ngnisalltag ins Wanken. Obwohl sich schnell zeigt, dass Maclin gar nicht ernsthaft am St\u00fcck interessiert ist.<\/span><\/p>\n

Kwedar inszeniert die Atmosph\u00e4re zwischen Maclin und Whitfield mit einer ungew\u00f6hnlichen Ruhe und einnehmender Sensibilit\u00e4t. Hier sind zwei M\u00e4nner, ganz sicher stellvertretend f\u00fcr so viele Schicksale im Strafvollzug, die lernen m\u00fcssen sich anzun\u00e4hern und zu respektieren. Der Neue begreift noch nicht die belebende Dynamik in so einer Gruppe, und dem Alten widerstrebt Ver\u00e4nderung und resultierende Konflikte. Aber SING SING braucht dazu keine scharfen Dialog oder drohende Geb\u00e4rden.<\/span><\/p>\n

\"Sing<\/a><\/p>\n

Greg Kwedar ist mit dieser Geschichte und seiner Inszenierung ganz sicher einer der ungew\u00f6hnlichsten Gef\u00e4ngnisfilme gelungen. Eigentlich stellt der Film alles auf den Kopf, was bisher in diesem Sub-Genre f\u00fcr Standard gehalten wurde. Es gibt keine internen Gangs, keine sadistischen W\u00e4rter, keine rebellierenden Gefangenen, keine Momente von Gefahr. Aber spannend ist die Atmosph\u00e4re durch und durch. Wenn sich die Insassen bei Alarm blitzschnell und selbstverst\u00e4ndlich auf den Boden werfen, oder deren stoische Ruhe, bei der \u00fcblichen Durchsuchung der Zelle, bei denen nichts unber\u00fchrt bleibt. Die Atmosph\u00e4re ist spannend, weil sie dennoch unaufgeregt ist, und dadurch greifbar wird. SING SING zeigt einen Gef\u00e4ngnisalltag, wie man ihn wahrscheinlich seit Frankenheimers DER GEFANGENE VON ALCATRAZ nicht mehr gesehen hat.<\/span><\/p>\n

Einer der gr\u00f6\u00dften Einfl\u00fcsse auf die Nahbarkeit und tiefe Menschlichkeit, die der Film ausstrahlt, ist Pat Scolas Kamera. Gedreht wurde auf 16mm, was schon von der Bildqualit\u00e4t her einem starken, dokumentarischen Eindruck macht. Und Scola hat die Geschichte auch wie eine Dokumentation gefilmt, mit handgef\u00fchrter Kamera, die immer am beobachtet, aber nie erz\u00e4hlend eingreift. Manchmal sind Reaktionen der Darsteller nur fl\u00fcchtig, manchmal verweilt die Optik auch etwas zu lang in der Einstellung. Mit Parker Laramie hat Kwedar neben dem perfekten Bildgestalter, auch den idealen Cutter gefunden, der den Anschein und die Intensit\u00e4t von Realit\u00e4t perfektioniert.<\/span><\/p>\n

Und im weitesten Sinne ist SING SING durchaus auch eine Dokumentation. Vielleicht wurde im dramaturgischen Sinne die Realit\u00e4t etwas gebeugt, aber Figuren, und ihre Darsteller, das Programm, die Drehorte, das gezeigte B\u00fchnenst\u00fcck, das ist alles echt, ist wirklich passiert. Und von diesem gro\u00dfartigen Ensembles wird man zuerst sanft an den H\u00e4nden genommen, und in eine Welt begleitet, in der ganz schnell die Vergangenheit dieser M\u00e4nner vergessen wird. Und dann lassen diese H\u00e4nde zum Gl\u00fcck auch nicht mehr los. Wie bereits geschrieben, sind nur drei von ihnen professionelle Schauspieler, wobei ein Unterschied nicht auszumachen ist. Mit der winzigen Ausnahme, hier Colman Domingos bisher ber\u00fchrendsten Darbietung erleben zu d\u00fcrfen. Greg Kwedar stellt nie die Frage nach Schuld oder Unschuld. Es geht nur um die M\u00f6glichkeit Mensch zu sein, Mensch bleiben zu d\u00fcrfen, oder dorthin zur\u00fcckzufinden. Einfach nur mit Theater frei zu sein, wenn einem die Freiheit verwehrt bleibt.<\/span><\/p>\n

\"Sing<\/a><\/p>\n

\n

Darsteller: Colman Domingo, Clarence Maclin, Paul Raci, Sean San Jos\u00e9, David Giraudy, Patrick Griffin, Mosi Eagle<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Greg Kwedar<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Greg Kwedar, Clint Bentley<\/strong><\/em><\/span>
\nmit Unterst\u00fctzung von Clarence Maclin<\/strong> & John Divine G Whitfield<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Pat Scola<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Parker Laramie<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Bryce Dessner<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Ruta Kiskyte<\/strong><\/em><\/span>
\nUSA \/ 2023<\/em><\/strong><\/span>
\n107<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: DIVINE FILM LLC<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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