{"id":26572,"date":"2025-03-20T06:06:51","date_gmt":"2025-03-20T05:06:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=26572"},"modified":"2025-03-20T09:34:47","modified_gmt":"2025-03-20T08:34:47","slug":"matinee-seconds-der-mann-der-zweimal-lebte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/matinee-seconds-der-mann-der-zweimal-lebte\/","title":{"rendered":"Matinee: DER MANN DER ZWEIMAL LEBTE"},"content":{"rendered":"

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SECONDS – Bundesstart 6. 1. 1967 – Release 2. 10. 1966 (USA)<\/strong><\/p>\n

DER GEFANGENE VON ALCATRAZ, BOTSCHAFTER DER ANGST, SIEBEN TAGE IM MAI und DER ZUG. In nur 4 Jahren drehte Regisseur John Frankenheimer Filme fern des popul\u00e4ren Kinos, die sich zu bedeutenden Klassikern entwickelten. So wie sein n\u00e4chster Film: DER MANN, DER ZWEIMAL LEBTE. Es ist – da ist der Rezensent in seiner Meinung nicht allein – zweifellos die beste und eindringlichste Rolle von Rock Hudson. Und es ist – das ist Fakt – der am wenigsten gesehene Film von Rock Hudson.<\/span><\/p>\n

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\"Seconds<\/a>Arthur Hamilton erreicht der Anruf seines tot geglaubten, besten Freundes. Er k\u00f6nne alles hinter sich lassen, ein ganz neues Leben beginnen, m\u00fcsste sich nur in die Obhut der ‚Company‘ begeben. Arthur Hamilton ist zuerst neugierig, dann entschlossen. Vorget\u00e4uschter Unfall, plastische Chirurgie, neue Identit\u00e4t, die ‚Company‘ k\u00fcmmert sich um alles. Der B\u00e4nker Arthur Hamilton aus einem Vorort von New York, wird zum K\u00fcnstler Antiochus ‚Tony‘ Wilson in Malibu, Kalifornien. F\u00fcr Tony ist die Umstellung schwerer als angenommen. Dann lernt er die unbek\u00fcmmerte Nora kennen. Durch sie wird Tony bewusst, dass er von seinem alten Leben nicht so leicht loslassen kann. Ein Zur\u00fcck ist nicht mehr m\u00f6glich, aber die ‚Company‘ bietet ihm eine bessere L\u00f6sung.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr seinen Film verweigert John Frankenheimer eine klare Genrezuordnung. Lewis John Carlino hat das Drehbuch nach dem Roman von David Ely verfasst. Eine Geschichte die weniger durch Handlungsstruktur getragen wird, vielmehr durch die Reflektion \u00fcber einzelne inhaltliche Elemente. Arthur muss f\u00fcr seine Neugeburt auch \u00fcber das Ableben aus seiner bisherigen Welt entscheiden. „Die Frage nach ihrer Todesursache ist die wichtigste Entscheidung ihres Lebens“, sagt ein Mitarbeiter der ‚Company‘. Solch bittere Ironie blitzt im Film immer wieder auf. Ironie die sich aus der Absurdit\u00e4t des Vorhabens und Radikalit\u00e4t der Prozedur entwickelt, im steten Wechsel mit philosophischen und moralischen Auseinandersetzungen. Dies ist nicht mehr Vaters Kino.<\/span><\/p>\n

Die Geschichte des Films wird gleichzeitig zu einem Sinnbild f\u00fcr das Kino seiner Zeit. Der Bankangestellte Arthur will dem Mief des Vorstadtlebens mit Pendler-Monotonie und der auf Haus- und Gartenpflege beschr\u00e4nkten Gattin entkommen. Arthur w\u00e4hlt eine radikale Neuausrichtung die der Norm des gesellschaftlichen Konservatismus widerspricht. Eine Neuausrichtung die auch auf John Frankenheimers Inszenierung zutrifft, die er aber in dieser Gestaltung nicht alleine vollbringen kann. DER MANN, DER ZWEIMAL LEBTE ist gleicherma\u00dfen das Kind von Frankenheimer wie seines Kameramanns James Wong Howe. Erst die abstrakte Visualisierung macht den Film zu dem, was sich das Szenario mit fragw\u00fcrdiger Moral aufl\u00e4dt. Howe erzeugt eine extrem unbequeme und permanent paranoide Atmosph\u00e4re. „Freigesprochen von jeder Verantwortung, au\u00dfer den eigenen Interessen“, proklamiert die ‚Company‘. Aber ist das ethisch vertretbar?<\/span><\/p>\n

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Von der ersten Einstellung an, nach dem beklemmenden Titelvorspann von Saul Bass, erzeugen die Bilder eine fortlaufend beunruhigende Stimmung. Fischaugen-Optik, stark verkantete Einstellungen, Diopterlinsen, subjektive Perspektiven. Alles visuelle Ausdrucksmittel die im Kino bekannt sind, aber noch nie so exzessiv und ineinander verzahnt, das Fundament einer Geschichte bildeten. Klassische Aufl\u00f6sungen von Szenen gibt es nur, wenn der als Tony wiedergeborene Arthur beginnt seine Entscheidung in Frage zu stellen. Frankenheimer hat kein Interesse es dem Publikum leicht zu machen. Optisch und inhaltlich ist sein Film eine Herausforderung, weil verst\u00f6rend unbequem.<\/span><\/p>\n

Dem Film gelingt auch mit der Besetzung eine bemerkenswerte Note. Die Rolle des Arthur ist John Randolphs erster Film nach f\u00fcnfzehn Jahren, in denen sein Name auf der schwarzen Liste stand. Und Rock Hudson wurde gegen den Wunsch des Regisseurs besetzt, weil die Extreme in der Darstellung des Tony bei dem auf leichte Rollen fixierten Schauspieler nicht vorstellbar war. Mit Randolph wird die Sehnsucht nach dem eigentlich Unm\u00f6glichen wirklich greifbar – der uralte Traum, sein Leben einfach noch von vorne zu beginnen. Hudson wiederum muss dem entgegen spielen, dass Tr\u00e4ume nicht unbedingt gelebt werden sollten. Frankenheimer hat sehr schnell eingestanden, dass Hudson perfekt den Anspr\u00fcchen der Rolle gerecht wird. Zudem h\u00e4tte sein Saubermann-Image dem Film und seiner bizarren Abkehr vom Unterhaltungskino f\u00f6rderlich sein m\u00fcssen.<\/span><\/p>\n

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Es ist 1966, und der ‚Production Code‘ hat die Industrie noch im Griff, was die sittlichen Freiz\u00fcgigkeiten und moralischer Verwerflichkeit bei filmischen Darstellungen angeht. Regisseure winden sich langsam aus diesem Griff, dennoch ist John Frankenheimer wenngleich nur knapp, aber doch einige Monate zu fr\u00fch. DER MANN, DER ZWEIMAL LEBTE st\u00f6\u00dft bei seiner Premiere auf Unverst\u00e4ndnis und Ablehnung, was sich an den Kinokassen fortsetzt. Die Einspielergebnisse bleiben kaum verwertbar. DER MANN DER ZWEIMAL LEBTE ist zu radikal, zu verst\u00f6rend, zu fremdartig und bewusst manipulativ. Und sein schockierendes Ende tr\u00e4gt erheblich zu der negativen Akzeptanz bei. Es wird Rock Hudsons am wenigsten gesehener Film. Trotz allem setzt DER MANN, DER ZWEIMAL LEBTE die Liste von John Frankenheimers Meisterwerken fort.<\/span><\/p>\n

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\"Seconds<\/a>Darsteller: Rock Hudson, John Randolph, Salome Jens, Will Geer, Jeff Corey, Frances Reid, Murray Hamilton, Richard Anderson<\/strong> u.a.<\/span><\/p>\n

Regie: John Frankenheimer<\/strong><\/span>
\nDrehbuch: Lewis John Carlino<\/strong><\/span>
\nnach dem Roman von David Ely<\/strong><\/span><\/p>\n

Kamera: James Wong Howe<\/strong><\/span>
\nBildschnitt: David Newhouse, Ferris Webster<\/strong><\/span>
\nMusik: Jerry Goldsmith<\/strong><\/span>
\nK\u00fcnstlerische Leitung: Ted Hawthorn<\/strong><\/span>
\nAusstattung: John P. Austin<\/strong><\/span>
\nUSA \/ 1966<\/strong><\/span>
\n106<\/strong> Minuten<\/span><\/p>\n

Bildrechte: PARAMOUNT PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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