{"id":27356,"date":"2025-06-23T05:05:04","date_gmt":"2025-06-23T03:05:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=27356"},"modified":"2025-06-21T18:23:53","modified_gmt":"2025-06-21T16:23:53","slug":"28-years-later","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/28-years-later\/","title":{"rendered":"28 YEARS LATER"},"content":{"rendered":"

\"28<\/a>– Release 18.06.2025 <\/strong>(world)<\/h3>\n

Nicht schwer zu erraten: Es sind 28 Jahre vergangen seit dem Ausbruch des Wut- oder besser Rage-Virus, der Menschen bei Kontakt mit infiziertem Blut unmittelbar in tobende und mordende Wesen verwandelt. Vor 18 Jahren hatten Regisseur Danny Boyle und Drehbuchautor, mittlerweile auch Regisseur, Alex Garland die Idee zu dieser Zombie-Variante. In einer Zeit als das Sub-Genre der Zombies seinen Reiz und seine M\u00f6glichkeiten ausgesch\u00f6pft hatte – vermeintlich. R\u00fcckblickend kaum vorstellbar, was ohne „28 Days Later“ nicht in die Kinos gekommen w\u00e4re oder \u00fcber die Bildschirme flimmern w\u00fcrde. Das tot geglaubte [sic] Sub-Genre erlebte einen derartig wuchernden Aufschwung, dass sich daraus fast schon eine gewisse Zombie-Erm\u00fcdung entwickelt hat. Schon deswegen \u201aHut ab\u2018 vor den Herren Boyle und Garland, sich dennoch einem dritten Teil zu widmen, der gleichzeitig auch noch Beginn einer Trilogie sein wird. Eine wagemutige Entscheidung, zu der man aus cineastischer Sicht sagen muss: Zum Gl\u00fcck haben sie sich dazu entschieden.<\/span><\/p>\n

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Der Rage-Virus wurde erfolgreich vom europ\u00e4ischen Festland zur\u00fcckgedr\u00e4ngt. Gro\u00dfbritannien ist auf sich allein gestellt, und Nato-Truppen patrouillieren Seewege und \u00fcberwachen den Luftraum. Auf einer kleinen Insel nur wenige hundert Meter vor der schottischen K\u00fcste lebt hermetisch abgeriegelt eine sich selbst versorgende Kommune. Grunds\u00e4tzlich ist diese Idee nicht neu, aber damit wird „Years“ zum wohl politischsten Film in der bisherigen Reihe. Ohne das er wirklich politisch sein will.<\/span><\/p>\n

Jeder Heranwachsende der Insel muss sich einmal auf das britische Festland begeben, um mit mindestens einem Abschuss eines Infizierten, seinen archaischen Einf\u00fchrungsritus zu begehen. Heute ist es der zw\u00f6lfj\u00e4hrige Spike, der von seinem gro\u00dfspurigen Vater Jamie begleitet wird. Ihnen begegnen gleich drei Arten von Zombies, weil der Virus mutiert ist. Die Mutation ist das einzig wesentliche Element von Weltenbildung zu dem das Regie- und Autorgespann bereit ist. Alles Weitere ist bekannt, oder darf man sich selbst erarbeiten. In erster Linie ist es, wie die ersten beiden Teile auch, ein Film \u00fcber Menschen, \u00fcber die Gesellschaft, und soziopolitische Ver\u00e4nderungen. Und dies sind nicht einfach nur gute Vors\u00e4tze, sondern pr\u00e4zise formulierte und eingewobene Aspekte.<\/span><\/p>\n

Nach einem blutigen und nervenaufreibenden Spektakel kehren Spike und sein Vater erfolgreich auf die Insel zur\u00fcck. Doch der Spr\u00f6ssling erf\u00e4hrt von einem angeblich \u201arichtigen\u2018 Doktor der auf dem Festland in der N\u00e4he sein soll. Ohne die Kommune oder den Vater einzuweihen, beschlie\u00dft Spike seine Mutter Ilsa zu dem vermeintlichen Doktor zu bringen, die an einer unerkl\u00e4rlichen Nervenkrankheit leidet. Auf sich allein gestellt, die verwirrte Mutter besch\u00fctzend, liegen jede Menge t\u00f6dlicher Bedrohungen zwischen Spike und dem Doktor – der mehr vermag, als nur heilen. Das Narrativ ist zweifelsfrei eine hinl\u00e4nglich bekannte Heldenreise. Aber sie wird von Danny Boyle erz\u00e4hlt.<\/span><\/p>\n

\"28<\/a><\/p>\n

Es ist klar, „28 Years Later“ ist erneut ein gleichberechtigtes Gemeinschaftsprojekt des Regisseurs mit dem Autor. Das war beim ersten Film der Reihe vielleicht noch nicht so auffallend, aber hier wird es mehr als deutlich. Man kennt Garland mittlerweile auch als innovativen Regisseur („Ex-Machina“, „Civil War“), und demnach verl\u00e4sst „Years“ auch sehr schnell den gef\u00e4lligen Pfad der Heldenreise. Boyle und Garland erz\u00e4hlen nach den Gegebenheiten des Handlungsverlaufs, und nehmen keine R\u00fccksicht auf stilistische Strukturen und Konventionen. Oder auch Normen – einen Einstieg wie bei diesem Film, h\u00e4tte kein anderer renommierter Regisseur auch nur angedacht. Was immer man von exakt dieser Fortsetzung erwartet, wird vollkommen \u00fcber den Haufen geworfen, aber paradoxerweise auch erf\u00fcllt. \u00dcber Kunst l\u00e4sst sich streiten, au\u00dfer hier.<\/span><\/p>\n

Mit Boyle und Garland gibt es noch Jon Harris im Schnitt und Anthony Dod Mantle an der Kamera („28 Days Later“). Es ist ein Gespann des k\u00fcnstlerischen Wahnsinns. Wobei dann eigentlich noch das d\u00fcstere Sound-Design von Brendan Feeney dazu gerechnet werden m\u00fcsste. Oder die pl\u00f6tzlichen Stimmungswechsel in der Musikauswahl, bei der Simon Astall Supervisor ist. Danny Boyle bewegt seine Handlung wohin ihn beliebt, nicht wie es eine koh\u00e4rente Struktur vorgeben w\u00fcrde. Die Songs unterminieren oft den Charakter einer Szene. Die Bilder sind manchmal poetisch, manchmal unertr\u00e4glich direkt. Wenigstens wird dem sch\u00e4ndlich gef\u00e4llten Ahorn in Northumberland letzte Ehre erwiesen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Kamera und Schnitt zaubern in den Blutexzessen immer wieder atemberaubend abstrakte Szenen, in denen Gewalt nur in Einzelbildfolgen zu sehen sind. In einer lustigen unbeschwerten Sequenz, vermittelt das Sound Design etwas ganz anderes. Oder der Film wechselt unvermittelt zu einem vollkommen unerkl\u00e4rten Handlungsstrang, der genauso abrupt endet, und erst viel sp\u00e4ter wieder aufgenommen wird. In vielen Szenen geht der Film nicht nur in unerwartete Richtungen, zum einen fordert er auch intellektuell, und zum anderen \u00fcberrascht er mit un\u00fcblichen Formen des filmischen Erz\u00e4hlens.<\/span><\/p>\n

\"28<\/a><\/p>\n

So wird der kindliche Spike nicht zu dem gewachsenen Helden, den man erwartet. Und die Aufarbeitung von Mutter Ilsas Krankheit in ihrer erschreckenden Logik ist bahnbrechend, und zudem das Menschlichste, was im aktuellen Horror zu sehen ist. Aber genau diese st\u00e4ndig konterkarierenden Elemente in den visuellen und akustischen Ebenen, oder die befreite Erz\u00e4hlform, erzeugen ein stetes Gef\u00fchl des Unbehagens, der Furcht, aber auch der Hoffnung. Nichts im Ablauf ist vorhersehbar. „28 Years Later“ ist unglaublich be\u00e4ngstigend und mitrei\u00dfend sch\u00f6n, mit einer bedeutsamen Emotionalit\u00e4t.<\/span><\/p>\n

Die gesamte Darsteller-Riege ist durchweg solide und \u00fcberzeugend. Aaron Taylor-Johnsons Besetzungsstereotyp wird mit der Vaterrolle wunderbar gegen den Strich geb\u00fcrstet (Nochmal: Nichts ist, wie man erwartet), und Alfie Williams als Spike besteht diese seine erste Hauptrolle schlicht tadellos (f\u00fcr die grauenhafte Synchronisation kann er nichts). Doch es ist Ralph Fiennes, der das nicht maltr\u00e4tierte R\u00fcckgrat des Films bildet – Kalauer beabsichtigt. Man ist schon versucht zu sagen: wie zu erwarten. Doch man w\u00fcrde damit das Ensemble unterminieren. Aber Fiennes‘ Dr. Kelson ist in seinem Wesen, in seiner Ausdrucksweise, in seinen Ansichten und Gedanken der Kern dessen, was Danny Boyle und Alex Garland mit „28 Years Later“ erz\u00e4hlen und erreichen wollen.<\/span><\/p>\n

D\u00fcster ist der Film, durch und durch. Er ist schockierend brutal, und manchmal auch eklig mit W\u00fcrgreflex. Dann ist er auch wieder unheimlich lustig. Aber er regt immer zum Nachdenken an, und h\u00e4lt mit seiner pausenlosen Spannung und Anspannung im Griff. Im Gesamten \u2013 von Inszenierung und Geschichte, bis hin zu den technischen Aspekten – bekommt „28 Years Later“ eine ganz eigene, eine ganz besondere \u00c4sthetik, der man sich nicht entziehen kann. Es ist kein Zombie-Film und kein Film \u00fcber eine Virus-Katastrophe, das ist nur eine H\u00fclle in der eine Geschichte \u00fcber Menschen eingebettet ist, mit einem tr\u00f6stenden Appell an die Menschlichkeit. „28 Years Later“ ist das perfekteste Arthouse-Kino das der Mainstream hervorbringen konnte. Und das Erschreckendste.<\/span><\/p>\n

\"28<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Alfie Williams, Jodie Comer, Aaron Taylor-Johnson, Ralph Fiennes, Jack O\u2019Donnell, Erin Kellyman<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Danny Boyle<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Alex Garland<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Anthony Dod Mantle<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Jon Harris<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Young Fathers<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Mark Tildesley, Carson McColl, Gareth Pugh<\/strong><\/em><\/span>
\nGro\u00dfbritannien, USA \/ 2025<\/em><\/strong><\/span>
\n115<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: CTMG, Inc \/ SONY PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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