{"id":27397,"date":"2025-07-10T05:05:28","date_gmt":"2025-07-10T03:05:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=27397"},"modified":"2025-06-29T23:08:52","modified_gmt":"2025-06-29T21:08:52","slug":"drive-in-strasse-zum-jenseits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/drive-in-strasse-zum-jenseits\/","title":{"rendered":"Drive-In: STRASSE ZUM JENSEITS"},"content":{"rendered":"

\"Across<\/a><\/p>\n

ACROSS 110th STREET<\/strong>
\nBundesstart 19.04.1973 – Release 19.12.1972 (US)<\/strong><\/h3>\n

Aus ABGESCHMINKT, Ausgabe Mai 1973, deutsche Kinofassung:<\/em><\/span>
\n\"Across<\/a>Seit einigen Jahren dr\u00e4ngen immer mehr Filme in die Kinos, die vornehmlich auf ein schwarzes Publikum ausgerichtet sind. Es sind keine Filme die einen intellektuellen Anspruch erf\u00fcllen. Schwarze Regisseure bedienen sich im \u00fcbertriebenen Ma\u00dfe bei den Stereotypen und Klischees, wie Schwarze im vornehmlich von Wei\u00dfen produzierten Filme dargestellt und wahrgenommen werden. Der amerikanische B\u00fcrgerrechtler Junius Griffin hat erst k\u00fcrzlich daf\u00fcr den Begriff ‚Blaxpoitation‘ gepr\u00e4gt. Es ist ein Kofferwort, das die Ausbeutung von eben jenen Klischees und Stereotypen der schwarzen Gesellschaft beschreibt. Gangster werden zu Helden, und ihre \u00fcberzogenen Gewaltexzesse von einem belustigten Publikum gefeiert. Es sind moralisch sehr fragw\u00fcrdige Filme, die allerdings ihre Rechtfertigung im System der soziopolitischen Ungerechtigkeit ihres Landes finden. Produzent Anthony Quinn hat nun so einen Film gemacht. Allerdings mit dem renommierten, aber wei\u00dfen Regisseur Barry Shear.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Anthony Quinn hat hier auch selbst die Hauptrolle \u00fcbernommen. Nach Angaben haben Burt Lancaster, John Wayne und Kirk Douglas die Rolle des Hauptkommissar Mattelli abgelehnt. Mattelli muss mit dem aufstrebenden Polizeileutnant Pope ein Massaker an Bandenmitgliedern aufkl\u00e4ren. Drei als Polizisten verkleidete Schwarze \u00fcberfallen eine Geld\u00fcbergabe zwischen zwei Gangsterfamilien. Durch ein Missgeschick werden alle Bandenmitglieder erschossen, die falschen Polizisten k\u00f6nnen mit 300.000 Dollar unerkannt fliehen (Anm.d.R.: 2024 etwa ein Wert von 2,3 Millionen Dollar). Das alles geschieht in Harlem, einem Stadtteil von Manhattan in New York. Harlem ist ein vornehmlich von Schwarzen bewohntes Viertel mit hoher Armutsrate. Die im Originaltitel des Films genannte 110. Stra\u00dfe bezeichnet die Grenze zu den nobleren Gegenden in der Stadt. Nach dem Roman des kaum bekannten Wally Ferris, hat Krimispezialist Luther Davis das Drehbuch geschrieben. Es ist in erster Linie ein Kriminalfilm, der seine Faszination allerdings aus der ungesch\u00f6nten Milieustudie bezieht. Die eine Bande mit schwarzen Mitgliedern, kommt aus Harlem, die anderen sind Teil einer italienischen Familie. Der \u00dcberfall verst\u00e4rkt die kulturellen Spannungen zwischen den Banden.<\/span><\/p>\n

Kommissar Mattelli und Leutnant Pope m\u00fcssen nun im Hexenkessel von Harlem die drei R\u00e4uber finden, bevor es die Gangsterbanden tun. Doch die Zusammenarbeit der beiden Polizisten gestaltet sich schwierig. Der altgediente Mattelli ist ein fremdenfeindlicher Hitzkopf, der gelegentlich sogar Schmiergeld nimmt. Der junge Pope hingegen ist besonnen, und er ist schwarz, zum Vorteil bei den Ermittlungen. Es werden auch die Geschichten der drei R\u00e4uber erz\u00e4hlt, die aus unterschiedlichen Gr\u00fcnden ihre Tat begangen haben. Vorrangig ist es jener nachvollziehbare Traum von einem besseren Leben, von einem Leben wie Jenseits der 110. Stra\u00dfe. Doch dann ist da noch Nick D’Salvio, der von Anthony Francosia gespielt wird, er ist der Schwiegersohn des italienischen Familienoberhauptes und muss sich bew\u00e4hren, beim Auffinden des Geldes und einem Exempel an den R\u00e4ubern. Nun werden die Diebe jener 300.000 Dollar gleich von drei Seiten gejagt. Doch auch die zwei Gangsterfamilien bekommen sich st\u00e4ndig brutal in die Haare, sowie die zwei ermittelnden Beamten, die sich ebenfalls st\u00e4ndig gegenseitig angehen. Es ist ein d\u00fcsterer, unsch\u00f6ner Film, den Barry Shear gemacht hat.<\/span><\/p>\n

\"Across<\/a><\/p>\n

Mit einer neuartigen Kamera, von der deutschen Firma Arri, gelingt es dem Kameramann Jack Priestley sehr authentisch wirkende Bilder zu machen. Das Auge der Kamera ist auch mit im Geschehen, steht zwischen den Akteuren, der Zuschauer wird zum Beteiligten. Die neue Kameratechnik macht das m\u00f6glich. Die Authentizit\u00e4t und N\u00e4he ist allerdings bisweilen sehr unbequem und verst\u00f6rend. Die Darstellung von Gewalt ist ein wesentlicher Bestandteil des Films, wie ihn der Regisseur inszeniert. Es geht manchmal an die Grenze des Ertragbaren, wenn Menschen in Blutfont\u00e4nen niedergeschossen werden, oder Leute ihre Gegner als Machtdemonstration einfach halbtot pr\u00fcgeln. Das mag realistisch sein, wirkt hier aber wie reine Zurschaustellung. Genau wie es diese Art von Filmen beabsichtigen, die Junius Griffin Blaxpoitation nennt. Es bleibt zu hoffen, dass sich dieser Trend von verherrlichender Amoralit\u00e4t und Gewalt nicht weiter verbreitet, und Spannungsfilme wieder zur\u00fcck zu einem guten Ma\u00df von Anstand finden.<\/span><\/p>\n

\"Across<\/a><\/p>\n

Erstaunlich ist die Ausarbeitung und Darstellung der einzelnen Protagonisten. Anthony Quinn, wie schon auch angemerkt auch Produzent des Films, ist als Kommissar Mattelli ein Mensch der sich seiner Verfehlungen und Schw\u00e4chen bewusst ist, aber am Ende dem Gesetz Gen\u00fcge tun m\u00f6chte. Quinn \u00fcberzeugt auch mit k\u00f6rperlichem Einsatz der einen richtiggehend fesselt. Einen starken Eindruck hinterl\u00e4sst der nur durch Nebenrollen bekannte Yaphet Kotto. Der schwarze Leutnant Pope \u00fcberzeugt durch eine eigenwillig ruhige Ausstrahlung. Trotz seiner immens k\u00f6rperlichen Erscheinung bewegt sich Pope, ganz anders als sein aufbrausender Partner Mattelli, mit Besonnenheit und ehrlichen Worten durch das schwierige Milieu der Gangster. In dem ganzen Umfeld von Totschl\u00e4gern, Halbkriminellen und Korruption sticht der \u00fcberraschende Anthony Francosia hervor. Franciosa spielt den sich bew\u00e4hrenden Schwiegersohn D’Salvio. Ganz ausgezeichnet zwischen \u00dcberheblichkeit und \u00fcberspielter Nervosit\u00e4t. Man sieht ihm f\u00f6rmlich an, wie viel f\u00fcr ihn auf dem Spiel steht, wenn er vor der Familie versagen w\u00fcrde.<\/span><\/p>\n

\"Across<\/a><\/p>\n

Es w\u00e4re an dieser Stelle falsch, nur wegen der ohnehin nicht davon zu trennenden Gewaltdarstellung, den starken Qualit\u00e4ten von „Stra\u00dfe zum Jenseits“ abzuschw\u00f6ren. Das Schauspiel ist beeindruckend, wenngleich be\u00e4ngstigend real in seiner rohen Form. Durch seine konsequente Regie gelingt Barry Shear ein sehr spannender und immer mitrei\u00dfender Kriminalfilm. Die Spannung kommt aber auch aus den authentischen Rollen, die trotz ihres brutalen und gesetzlosen Verhalten, auch immer wieder Verzweiflung und Ausweglosigkeit zeigen. Der Film gipfelt in einer atemberaubenden Verfolgung, in der die Sinnlosigkeit von Gewalt und das Schicksal der Protagonisten als H\u00f6hepunkt zusammengefasst sind. Schlichtweg grandios ist, was am Ende mit dem geraubten Geld passiert. Filme wie dieser, wollen mit ihrer starken \u00dcbertreibung und moralischen Verzerrung eine fragw\u00fcrdige Form von Unterhaltung bieten. Aber das Ende kann dann doch zum Nachdenken anregen.<\/span><\/p>\n

\n

\"Across<\/a>Darsteller: Anthony Quinn, Yaphet Kotto, Anthony Franciosa, Antonio Fargas, Paul Benjamin, Ed Bernard, Richard Ward, Norma Donaldson<\/strong> u.a.<\/span><\/p>\n

Regie: Barry Shear<\/strong><\/span>
\nDrehbuch: Luther Davis<\/strong><\/span>
\nnach dem Roman von Wally Ferris<\/strong><\/span>
\nKamera: Jack Priestley<\/strong><\/span>
\nBildschnitt: Byron \u201aBuzz\u2018 Brandt, Carl Pingitore<\/strong><\/span>
\nMusik: J.J. Johnson<\/strong><\/span>
\nSongs: Bobby Womack, J.J. Johnson<\/strong><\/span>
\nArt Director: Perry Watkins<\/strong><\/span>
\nUSA \/ 1972<\/strong><\/span>
\n102<\/strong> Minuten<\/span><\/p>\n

Bildrechte: UNITED ARTISTS \/ WARNER<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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