{"id":27653,"date":"2025-07-31T05:05:12","date_gmt":"2025-07-31T03:05:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=27653"},"modified":"2025-07-25T15:31:34","modified_gmt":"2025-07-25T13:31:34","slug":"vermiglio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/vermiglio\/","title":{"rendered":"VERMIGLIO"},"content":{"rendered":"

\"Vermiglio<\/a>– Bundesstart 24.07.2025<\/strong>
\n– Release 19.09.2024 (ITA)<\/h3>\n

Vermiglio ist ein kleines Dorf in der italienischen Provinz Trient. Es ist 1944 in der Alpenregion, wenn der Deserteur Pietro in Vermiglio Unterschlupf findet. Es gibt unterschiedliche Meinungen zu einem Deserteur im Allgemeinen, dennoch l\u00e4sst sich die Dorfgemeinschaft wegen Pietro nicht spalten. Sehr schnell findet Lucia Gefallen an dem adretten Fremden. Lucia ist eine der T\u00f6chter von Dorflehrer Cesare. Seine Frau, Lucias Mutter, ist mit Arbeit und der un\u00fcberschaubaren Anzahl von Kindern besch\u00e4ftigt. Und dies definiert auch die Zeit und die Gebirgswelt in Vermiglio. Es ist eine rigoros patriarchische Welt. Es gibt keine Auseinandersetzungen in der Familie, keinen Streit in der Gemeinschaft. Alle kennen ihren Platz im Gef\u00fcge. Das ist aber nicht das Bedr\u00fcckendste in Maura Delperos viertem Spielfilm. Es ist die Ruhe die damit einhergeht. Eine bedr\u00fcckende Ruhe. Und die Filmemacherin, mit tiefen Wurzeln in der gezeigten Region, inszeniert ihren Film auch auf dieser Ruhe.<\/span><\/p>\n

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Leicht \u00fcbertrieben, aber wirklich nur leicht, hat Delperos Drehbuch vielleicht gerade einmal drei Seiten Dialog in den 113 Minuten – ohne Abspann. Sie kann auch ohne Gesprochenes sehr gut erz\u00e4hlen. Was „Vermiglio“ aber auch nicht einfach macht, der in seiner Beschaulichkeit, mit seinen ungew\u00f6hnlich langen Einstellungen, und seiner inszenierten Melancholie wirklich nicht jeden Geschmack treffen wird. Der Film ist lang, und seine Regisseurin versinnbildlicht damit auch die Abgeschiedenheit und das sehr einfache Leben in Orten wie diesen. Pietro, der Fremde im Gef\u00fcge, h\u00e4lt um die Hand von Lucia an, sie heiraten und bald ist ein Kind unterwegs. Hier entsteht keine Spannung, kein Drama, keine gel\u00f6ste Stimmung. Es ist, wie es ist, und wie es denn auch sein soll. Eine n\u00fcchterne Betrachtung einer sehr n\u00fcchternen Lebensweise.<\/span><\/p>\n

Als der Krieg zu Ende ist, wird Pietro nach Sizilien zu seiner Familie geschickt, er soll seiner Mutter zeigen, dass er am Leben und wohlauf ist, und er zur\u00fcckkehrt, wenn Lucia das gemeinsame Kind auf die Welt bringt. Und damit beginnt das eigentliche Drama, das Maura Delpero aber f\u00fcr die Zuschauenden nicht als solches inszeniert, auch wenn einige der Protagonisten in tiefe Gef\u00fchlswelten gest\u00fcrzt werden. Sie l\u00e4sst die Menschen jenseits der Leinwand lediglich beobachten. Inwieweit man sich emotional involvieren l\u00e4sst, bestimmt das Publikum f\u00fcr sich selbst. Was oft nicht einfach ist.<\/span><\/p>\n

\"Vermiglio<\/a><\/p>\n

Das gezeigte Vermiglio ist keine sch\u00f6ne Welt, kein einladender Ort. Der Film, und damit die gesamte Atmosph\u00e4re, ist gepr\u00e4gt von Mikhail Krichmans beinahe monochromatischer Bildgestaltung. Krichman erzielt hier das exakte Gegenteil von der wild dynamischen Kameraf\u00fchrung seiner vorherigen Arbeit „The End“. Zwischen Eisblau und Grau dominiert der Farbton in allen Tag- und Au\u00dfenaufnahmen. Selbst bei blendende Sonnenschein sind Farbpalette und der Kontrastumfang stark zur\u00fcckgenommen, die Bilder wirken ausgewaschen. In den Abend- und Nachtaufnahmen gibt es blass orangenen Kerzenschein oder Fackellicht. „Vermiglio“ ist ohne eine k\u00fcnstliche Lichtquelle gedreht. Daf\u00fcr hat Krichman jede Einstellung wie ein Gem\u00e4lde gestaltet.<\/span><\/p>\n

Es sind aber keine Gem\u00e4lde die man sich an die W\u00e4nde h\u00e4ngen m\u00f6chte. Auch wenn die Alpen ein m\u00e4chtiges Panorama bilden, oder die blass gr\u00fcnen Felder endlos scheinen, die Schneelandschaft imposant unber\u00fchrt bleibt. Die Tristesse in der Abgeschiedenheit wird mit den langen Einstellungen manifestiert. Man kann sich auch in den stehenden, ausgedehnten Bildern verlieren – eine bewegte Kamera g\u00f6nnt sich der Film kaum. Es geschieht immer etwas in diesen ‚Gem\u00e4lden‘, dennoch kann man gleichzeitig auch erkunden, Details erfassen, die Stimmungen intensiver aufnehmen.<\/span><\/p>\n

Maura Delpero hat ihr Buch nach \u00dcberlieferungen aus der eigenen Familie verfasst. Bei allen Frauen wird der Gedanke an Selbstbestimmung sp\u00fcrbar, aber der Film wird nicht zum Appell gegen das Patriarchat. Kein Zweifel, dass der Filmemacherin ein ausgezeichnetes Zeitkolorit gelungen ist. Und man darf ihr durchaus hoch anrechnen, dass sie auf die obligatorischen Mechanismen von manipulativer Dramatisierung verzichtet. Auch das macht „Vermiglio“ nicht zug\u00e4nglicher, aber er sticht heraus. Durch seine bewusste N\u00fcchternheit bildet er einen gelungenen Gegenentwurf zu den Werken, die eine schwierige Epoche in einer unwirklichen Gegend, ihrer Geschichte durch Verkl\u00e4rung und \u00dcbersteigerung jener Zeit nicht gerecht werden.<\/span><\/p>\n

\"Vermiglio<\/a><\/p>\n

\n

Darsteller: Martina Scrinzi, Tommaso Ragno, Roberta Rovelli, Charlotta Gamba, Guiseppe De Domenico<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie & Drehbuch: Maura Delpero<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Mikhail Krichman<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Luca Mattei<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Matteo Franceschini<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Pirra, Vitto Giuseppe Zito<\/strong><\/em><\/span>
\nItalien, Belgien, Frankreich \/ 2024<\/em><\/strong><\/span>
\n119<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: PIFFL MEDIEN<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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