{"id":28121,"date":"2025-09-22T05:05:59","date_gmt":"2025-09-22T03:05:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=28121"},"modified":"2025-09-12T23:12:33","modified_gmt":"2025-09-12T21:12:33","slug":"highest-2-lowest","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/highest-2-lowest\/","title":{"rendered":"HIGHEST 2 LOWEST"},"content":{"rendered":"

\"Highest<\/a>– Release 15.08.2025<\/strong>
\n– APPLE TV+ ab 05.09.2025<\/strong><\/h3>\n

Der j\u00fcngste Joint von Filmemacher Spike Lee ist ein Remake des Akira Kurosawa Klassikers „Zwischen Himmel und H\u00f6lle“. Und doch ist es kein Remake. Im Kern haben beide Filme dieselbe Idee, aber wie jeder der Regisseur damit umgeht, scheint eine ganz andere Geschichte. Scheint. So unterschiedlich sich beide Filme geben, so \u00e4hnlich sind sie sich auch. Toshiro Mifune war 1963 ein Schuhfabrikant, der die Anteilsmehrheit kaufen wollte, um die Tradition des guten Handwerks aufrecht zu halten. Im Hier und Heute ist Denzel Washington Musik-Mogul und der Gr\u00fcnder von Stackin‘ Hits Records. Das einst f\u00fchrende Label erlebt Einbr\u00fcche an Erfolgen, und w\u00fcrde deswegen eine Umstrukturierung erfahren. Doch Washingtons David King hat einen Coup vorbereitet, bei dem er auf einen Schlag die Anteilsmehrheit bei Stackin‘ Hits Records wieder erlangen k\u00f6nnte. Kurz vor der \u00dcbernahme meldet sich ein Erpresser, der Kings Sohn Trey entf\u00fchrt haben will, und daf\u00fcr 17,5 Millionen Dollar verlangt. Nat\u00fcrlich ist der Musikproduzent umgehend bereit das L\u00f6segeld zu zahlen. Doch dann stellt sich heraus, dass wegen einer Verwechslung, die Entf\u00fchrer den Sohn von Kings Chauffeur und Freund Paul festhalten. Trey ist frei und wohlauf.<\/span><\/p>\n

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Wie auch bei Kurosawa, teilt sich der Film in zwei Teile. Unabh\u00e4ngig der Ausrichtung dieser zwei Teile, \u00fcber die gesamte Laufzeit zieht sich der Mantel eines Thrillers. Ein Thriller der sich allerdings nicht kategorisieren lassen will, aber immer in Bewegung. Es ist ein Film von Spike Lee, entsprechend unvorhersehbar bleiben auch die k\u00fcnstlerischen Entscheidungen. An dieser Stelle zu sagen, die Inszenierung ist in gewisser Weise uneben, oder h\u00e4tte keinen richtigen Fluss, w\u00e4re zwar zutreffend, w\u00fcrde aber dem Film nicht gerecht. Lee \u00e4ndert immerzu die Stimmung und das Tempo, und genau das entwickelt eine ganz eigene Spannung. Der Thriller sozusagen als Metaebene.<\/span><\/p>\n

Die erste Stunde t\u00e4uscht. Oberfl\u00e4chlich wirkt sie beh\u00e4big, ohne klares Ziel. Auch wenn die Musik von Howard Drossin anderes vermitteln m\u00f6chte. Es fehlt eigentlich Lees alter Partner Terence Blanchard. Drossin versucht sich ebenfalls im pathetischen Bombast, verliert sich aber in den immer gleichen Tonfolgen. L\u00e4uft bei Spike Lee sonst die Musik als erweiterte Dramaturgie mit eigenem Charakter, sind Drossins sich wiederholende St\u00fccke eher kontraproduktiv. Dennoch versteht der Film in der ersten H\u00e4lfte jede seiner Figuren genau zu definieren. Ihre Motivation und ihre Leidenschaft. Dabei glaubt man bei David King, dem ‚Mann mit dem besten Geh\u00f6r in der Branche\u2018, auch ein \u00fcberhebliches Selbstverst\u00e4ndnis zu erkennen. Die Frage ist, ob dies zutrifft.<\/span><\/p>\n

Die Polizei findet Sohn Trey wohlbehalten, weil die Entf\u00fchrer den falschen Jungen haben. David King soll dennoch bezahlen, von dem Geld, mit dem er sein Label zur\u00fcckkaufen wollte. Aber warum f\u00fcr ein anderes Kind bezahlen, selbst wenn es der Sohn des Freundes und langj\u00e4hrigen Mitarbeiters ist? Kings verst\u00f6rende Rechtfertigung wirkt wie ein Statement gegen soziale Verantwortung. Doch die komplexe Regie von Lee und die mitrei\u00dfende \u00dcberpr\u00e4senz von Denzel Washington lassen bruchst\u00fcckhaft erkennen, worin die wahre Motivation f\u00fcr den Musikproduzenten David King liegt.<\/span><\/p>\n

\"Highest<\/a><\/p>\n

Spike Lee hat so viel zu sagen, und er sagt es. Er hat so viel zu zeigen, und er zeigt es. Er tut das im Schmelztiegel von New York, den er nie nur als Kulisse nutzt. New York ist bei Lee immer eine der Hauptdarsteller. Niemand sonst w\u00fcrde \u00fcber Matthew Libatiques episch strahlende Postkarteneinstellungen von New York ‚Oh, what a beautiful Mornin“ aus „Oklahoma“ legen. Was widerspr\u00fcchlich scheint, wird zu einer Hymne f\u00fcr eine Stadt die in den Augen von Spike Lee alles tragen kann. Eine pulsierende Stadt, die einen Denzel Washington in sich aufnimmt, und ihn mit seiner treibenden Energie freien Lauf l\u00e4sst. Zu Beginn stellt er seine Selbstgerechtigkeit als King, der Mogul, zur Schau. Er redet und verhandelt, und l\u00e4sst kaum Zweifel daran ein haltloses Ego zu haben. Erst recht beim Thema L\u00f6segeld. Was sperrig und \u00fcberzogen scheint, wird mit dem dominierenden Charisma des Schauspielers verzeihlich. Dabei ist leicht zu \u00fcbersehen, was in dieser ersten Stunde von Spike Lee an Themen und Aussagen eingeflochten ist.<\/span><\/p>\n

Musik, Finanzen, Religion, Soziale Medien, Oberschicht und Proletariat. Highest 2 Lowest. Die \u00fcblichen Verquickungen von Drama und sozialen Kommentaren, wie bei Spike Lee \u00fcblich. Eine fesselnde Geschichte scheint zu Anfang nicht existent. Erst sp\u00e4ter wird klar, wie vibrierend dieser langgezogene Einstieg in Wirklichkeit ist, und wie notwendig er war. Dramaturgisch gesehen, ist dies kein gl\u00fccklicher Einstieg, der – zugegeben – erst einmal verwirrt. Die st\u00e4ndige Flut von diversen gesellschaftlichen Faktoren und kulturellen Einfl\u00fcssen, und der gew\u00f6hnliche Aufbau scheinen zuerst nicht zusammenzupassen. Was die zweite H\u00e4lfte aber passend macht.<\/span><\/p>\n

Spike Lee hat schon bessere Filme inszeniert. Denzel Washington hat schon in besseren Filmen gespielt. Aber im Duo zaubern sie eine Dynamik in den Film, die sich jeder Charakterisierung entzieht. Es herrschte eine st\u00e4ndig wechselnde Dynamik, und mit dieser laufen Regisseur und Hauptdarsteller in der zweiten H\u00e4lfte regelrecht Amok. Vater Mentor, Freund, Magnat, das war zu Beginn. Jetzt wird King zum nackten Menschen auf der Suche nach seiner eigenen Identit\u00e4t. Die Konfrontation mit dem Entf\u00fchrer ist kein Feldzug f\u00fcr Gerechtigkeit, keine Rache – unterschwellig ist es nicht einmal Gut gegen B\u00f6se. Es ist die Vergangenheit gegen die Gegenwart. Qualit\u00e4t gegen Neue Medien. Tradition gegen die Schnelllebigkeit. Der Entf\u00fchrer – herrlich verachtenswert A$AP Rocky – scheint auf den ersten Blick als einf\u00e4ltiger Dilettant, aber seine wahre Agenda ist die geniale, wie \u00fcberaus logische Wendung im Spektakel. Highest 2 Lowest.<\/span><\/p>\n

\"Highest<\/a><\/p>\n

Mehr noch als die Stadt, die als Charakter f\u00fcr sich steht, umgibt den Charakter David King ein beeindruckendes Ensemble von starken Darstellern. Jeffrey Wright, allen voran, als Freund und Chauffeur mit dubioser Vergangenheit. Oder in der Rolle der Gattin und als rationaler Gegenpol brilliert Ilfenesh Hadera. Und so zieht sich das bis in die kleinsten Nebenrollen. Nur durch so einen Pool von verl\u00e4sslichen Darstellern kann einer wie Washington auch entsprechend entfesselt und mitrei\u00dfend schwimmen, um trotz all der unkontrolliert freigesetzten Energie durchweg authentisch zu bleiben.<\/span><\/p>\n

„Ist geht im Leben mehr, als nur darum Geld zu machen. Es ist Integrit\u00e4t. Das, wof\u00fcr du stehst.“ – Aber David Kings eigene Worte werden auf die Probe gestellt. Und dem ist kaum zu widerstehen, gerade weil er sich der klaren Form, oder einer gefestigten Struktur entzieht. Fast – aber nur fast – wie Akira Kurosawas „Zwischen Himmel und H\u00f6lle“. Spike Lee hat so viel Kraft und Leidenschaft in seinen Film gesteckt, wie ein Film nur ertragen kann, wenn er noch Substanz behalten will. Lee und Washington, zwei M\u00e4nner weit \u00fcber 60, stellen sich einer ver\u00e4nderten Zeit, mit Integrit\u00e4t und dem, wof\u00fcr sie stehen – und bei aller Liebe zu allen anderen Darstellern: Es ist Washingtons Film. David King ist stellvertretend, sich dieser neuen Zeit zu stellen. Und wenn der Showdown nicht mit Waffen, sondern im Battle Rap ausgetragen wird, ist das nicht nur eine Sternstunde f\u00fcr Denzel Washington, sondern eine besondere Art von innovativem Kino.<\/span><\/p>\n

Akira Kurosawa hat bereits seinerzeit einen zukunftsweisenden Mix \u00fcber seine Kultur und moralische Verantwortung als Thriller verpackt. Es ist durchaus anzunehmen, dass ihn erfreute h\u00e4tte, wie die Weiterentwicklung der kulturell gesellschaftlichen Betrachtungen seines Films im Heute etwas wirklich Eigenes geformt hat.<\/span><\/p>\n

\"Highest<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Denzel Washington, Ilfenesh Hadera, Jeffrey Wright, A$AP Rocky, Aubrey Joseph, Elijah Wright<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Spike Lee<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Alan Fox<\/strong><\/em><\/span>
\nbasierend auf dem Film von Akira Kurosawa<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Matthew Libatique<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Barry Alexander Brown, Allyson C. Johnson<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Howard Drossin<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Mark Friedberg<\/strong><\/em><\/span>
\nJapan, USA \/ 2025<\/em><\/strong><\/span>
\n133<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: Courtesy of A24 \/ Apple<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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