{"id":28308,"date":"2025-10-23T05:05:43","date_gmt":"2025-10-23T03:05:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=28308"},"modified":"2025-10-04T23:08:18","modified_gmt":"2025-10-04T21:08:18","slug":"das-verschwinden-des-josef-mengele","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/das-verschwinden-des-josef-mengele\/","title":{"rendered":"DAS VERSCHWINDEN DES JOSEF MENGELE"},"content":{"rendered":"

\"Verschwinden<\/a>– Bundesstart 23.10.2025<\/strong><\/h3>\n

DCM-Digitales Kino, 02.20.2025<\/span><\/em>
\nEs war leider ein viel zu wenig beachtetes Gedankenspiel, welches Roland Suso Richter 1999 mit „Nichts als die Wahrheit“ in die Kinos brachte. Ein 87 Jahre alter Josef Mengele stellt sich der deutschen Justiz, um die Rechtsstaatlichkeit von Heute, mit seinen 50 Jahre vorher begangenen, seinerzeit legitimierten Verbrechen herauszufordern. Richters fiktiver Film ist durchaus auch wichtig. Jetzt aber kontert Kirill Serebrennikow mit der Verfilmung von Olivier Guez‘ preisgekr\u00f6ntem Roman „Das Verschwinden des Josef Mengele“ – und damit der ‚realen‘ Wahrheit. Und die ist selbstredend noch viel schrecklicher als nur ein Gedankenspiel. Wobei sich Serebrennikow merklich zur\u00fcckh\u00e4lt, was die Visualisierung der Schrecken in Auschwitz betrifft. Dennoch ist das Grauen allgegenw\u00e4rtig. Denn Kirill Serebrennikow ist nicht daran interessiert so etwas wie eine menschliche Seite an dem Todesengel von Auschwitz zu finden. Und Darsteller August Diehl tut auch alles daf\u00fcr, dass Mengele durchweg als Unmensch wahrgenommen wird.<\/span><\/p>\n

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Der Film wird nicht chronologisch erz\u00e4hlt, und springt immer wieder zu verschiedenen Stationen in Josef Mengeles Leben auf der Flucht. Argentinien, Paraguay, und Brasilien. Aber 1956 auch kurz in die Bundesrepublik Deutschland, wof\u00fcr er in Buenos Aires sogar einen Reisepass mit seinem richtigen Namen bekam. Die Zeitspr\u00fcnge nutzt der Film geschickt, um diverse Aspekte dieses Lebens auf der Flucht l\u00e4nger und eindringlicher zu zeichnen. Das ungenierte Leben im \u00dcberfluss mit befreundeten Alt-Nazis in Argentinien. Die Paranoia und allgegenw\u00e4rtige Gefahr durch Israels Mossad in Paraguay. Das Alter und der k\u00f6rperliche Verfall, sowie die Auseinandersetzung mit dem Sohn in Brasilien. Oder der politischen Wandel, diksutiert mit der Familie im deutschen G\u00fcnzburg.<\/span><\/p>\n

Kirill Serebrennikow ist leidenschaftlicher Verehrer von sehr langen und ereignisreichen Plansequenzen. Und Kameramann Vladislav Opelyants zaubert daf\u00fcr erstaunlich eindringliche Szenen. Wobei sich Mengeles Hochzeit mit seiner verwitweten Schw\u00e4gerin Martha als wahres Meisterwerk an Bewegung, Dialogen, Handlung und Ortswechsel in einer einzigen Einstellung beweist. 90 Prozent des Films hat Opelyants in Schwarzwei\u00df gedreht, vermeintlich auf 16mm-Film. Die Optik des k\u00f6rnigen 16mm-Materials erf\u00fcllt durchaus seinen zeitlos atmosph\u00e4rischen Zweck, dennoch entsteht oft der Eindruck, dass einige Einstellungen am Computer nachgebessert wurden.<\/span><\/p>\n

So gut der Film auch erz\u00e4hlt ist, bleibt er aber ein zweischneidiges Schwert. Er bietet keine wirklich neuen Einsichten, oder vielleicht sogar kontroverse Aspekte. Der in Farbe und als Privatfilm f\u00fcrs Heimkino gedrehte R\u00fcckblick – f\u00fcr Mengeles Erinnerung an Auschwitz – stellt sich dabei selbst in Frage. Zweifelsfrei symbolisieren diese pl\u00f6tzlich farbigen Aufnahmen die scheinbar beste Zeit in Mengeles Leben. Und der Regisseur nutzt diesen optischen Wechsel am Ende auch f\u00fcr einen besonderen Kniff, wenn Mengele von den Geistern der Vergangenheit eingeholt wird. Aber die im Heimkinostil gezeigten Gr\u00e4ueltaten an Lagerinsassen kann sehr leicht als voyeuristische Ausbeutung missverstanden werden, weil sie im Grunde nicht n\u00f6tig sind.<\/span><\/p>\n

\"Verschwinden<\/a><\/p>\n

Der f\u00fcr den Film relevante Schrecken kommt aus den unbek\u00fcmmerten Gespr\u00e4chen und unreflektierten Gedankeng\u00e4ngen, nicht nur von dem bis zu seinem Tod \u00fcberzeugten Mengele, sondern seinen ebenfalls im Exil lebenden Nazi-Schergen. Sogar bei der unbehelligt in G\u00fcnzburg lebenden Familie. Aus tiefster \u00dcberzeugung glaubt man an das Wiedererstarken des Nationalsozialismus. Begr\u00fcndungen liefert die junge Bundesrepublik Deutschland selbst, wenn die ewig Gestrigen immer wieder anf\u00fchren, welche Hitler-Getreuen in welchen politischen Positionen Stellung gefunden hat.<\/span><\/p>\n

August Diehl ist sicherlich nicht Deutschlands beliebtester Schauspieler – warum auch immer. Aber er ist einer der Unerschrockensten – vielleicht gerade deshalb. Und als Josef Mengele zeigt er erneut, warum er schlichtweg zu den Besten und international Anerkanntesten z\u00e4hlt. Dabei ist es ohne Belang, wie authentisch er die reale Person widerspiegelt. Diehl ist mit jeder Faser ein Josef Mengele, der jene Verbrechen begangen hat. Der von seiner Unschuld \u00fcberzeugt ist. F\u00fcr den es nichts zu bereuen gilt. Kirill Serebrennikow l\u00e4sst in vielen Szenen mit Mengele den Schauspieler auch au\u00dferhalb des Zentrums, und konzentriert das Bild auf die Nebendarsteller und deren Reaktionen. Doch Diehls Pr\u00e4senz bleibt in jeder Einstellung dominant. Und wenn er mit nur kurzen Blicken Umgebung oder Personen mustert, werden seine Gedanken sichtbar.<\/span><\/p>\n

„Das Verschwinden des Josef Mengele“ ist ein sehr einnehmender und beunruhigender Film, der trotz allem im Verlauf immer wieder etwas Unbestimmtes vermissen l\u00e4sst. Zudem kommt die tr\u00fcgerisch nerv\u00f6se Ruhe der Erz\u00e4hlung in der letzten halben Stunde schwer aus dem Tritt. Die Schnittrate wird h\u00f6her, die Kameraeinstellungen extremer. Die optischen Eindr\u00fccke verlieren ihre vorangegangene N\u00fcchternheit, als wollte der Regisseur einen abschlie\u00dfenden Fiebertraum erzwingen. Davon aber abgesehen braucht der Film auch nicht zwangsl\u00e4ufig neue Ansichten oder kontroverse Aspekte um wichtig zu sein. Das zeigen warnende Nachrichten aus allen Teilen unser Welt.<\/span><\/p>\n

\"Verschwinden<\/a><\/p>\n

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Darsteller: August Diehl, Max Bretschneider, Dana Herfurth, Frederik Becht, Mirco Kreibich, Annam\u00e1ria L\u00e1ng<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie & Drehbuch: Kirill Serebrennikow<\/strong><\/em><\/span>
\nnach dem Buch von Olivier Guez<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Vladislav Opelyants<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Hansj\u00f6rg Wei\u00dfbrich<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Ilja Demutsky<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Maria Belen Cirio, Lyubov Korolkova, Vladislav Ogay<\/strong><\/em><\/span>
\nFrankreich, Mexiko, Gro\u00dfbritannien, Deutschland, USA<\/em><\/strong><\/span>
\n2025<\/em><\/strong><\/span>
\n135<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: Lupa Film, CG Cinema, Hype Studios \/ DCM<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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