{"id":28370,"date":"2025-11-03T05:05:32","date_gmt":"2025-11-03T04:05:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=28370"},"modified":"2025-10-22T20:03:37","modified_gmt":"2025-10-22T18:03:37","slug":"dracula-die-auferstehung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2025\/dracula-die-auferstehung\/","title":{"rendered":"DRACULA – Die Auferstehung"},"content":{"rendered":"

\"Dracula<\/a>DRACULA: A LOVE TALE<\/strong>
\n– Bundesstart 30.10.2025<\/strong>
\n– Release 30.07.2025 (FR)<\/h3>\n

Es gab im Jahr 2025 einige Filme die mit hohen Erwartungen willkommen gehei\u00dfen wurden. Einige davon entt\u00e4uschten. Dann gab – und gibt es sicherlich noch – jene Filme, die pl\u00f6tzlich einfach erscheinen und absolute Begeisterung ausl\u00f6sen. Und dann gibt es diese eine Kategorie von Filmen, denen von Anfang an Skepsis entgegengebracht wird, weil ein \u00fcberraschend grandioses Werk erhofft wird, aber diverse Gr\u00fcnde schlichtweg dagegen sprechen. Luc Bessons „Dracula – Die Auferstehung“ – unschwer zu erahnen – geh\u00f6rt zu dieser letzten Kategorie. Ein Film der besser in dem sein will, was er auf unversch\u00e4mte Weise kopiert, dabei aber ins L\u00e4cherliche abrutscht. Und ein Film der dann, wenn er originell und eigenst\u00e4ndig sein will, unfreiwillig komisch wird – und gute Absichten zunichtemacht.<\/span><\/p>\n

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Die Geschichte folgt weniger Bram Stokers Romanvorlage, sondern orientiert sich eher an der von Liebe und Sehnsucht getriebenen Handlung von Coppolas Film, was sp\u00e4ter von Gray Shores „Dracula Untold“ noch einmal aufgenommen wurde. Und der Teil im neunzehnten Jahrhundert wurde nach Paris verlegt. Aber 400 Jahre fr\u00fcher, k\u00e4mpft Vlad, Prinz der Walachei, erfolgreich gegen die Osmanen. Doch die haben vorher seine geliebte Frau Elisabeta entf\u00fchrt, aber aus Versehen, verliert sie bei dem Befreiungsversuch das Leben, durch Vlads eigenes Schwert. Er entsagt Gott, wird zu einem Untoten, und wandert die Jahrhunderte auf der Suche nach der Inkarnation von Elisabeta.<\/span><\/p>\n

Die Frage ist nicht, wie viel „Dracula“ die Filmwelt noch vertragen kann. Die Frage ist, was sich Luc Besson bei dieser Produktion gedacht hat. Mastermind hinter der Action-Schmiede EuropaCorp, Vision\u00e4r von „Das f\u00fcnfte Element“, Erfinder von „Transporter“ und „Taken – 96 Hours“. Wo war dieser Mann, als diese blutleere H\u00fclle an Film entstand? Ein Sack voller Ideen, die nie zusammenkommen, und ein Produktionsaufwand, der an unbeholfene Studentenfilme erinnert. Wirklich unverst\u00e4ndlich werden aber die nicht zu leugnenden Imitationen von Coppolas „Bram Stoker’s Dracula“. Allem voran das Make-up Design und Per\u00fcckenkonzept. Aber auch musikalische Anleihen an Wojciech Kilars Musik, ausgerechnet von Danny Elfman, der doch mit dem ‚Music Box Thema‘ ein eigenes, wie gewohnt ansprechendes St\u00fcck f\u00fcr den Film komponiert hat.<\/span><\/p>\n

\"Dracula<\/a><\/p>\n

Das Problem ist nicht so sehr, dass Besson mehr oder weniger, oder hier und da, ungeniert oder verhalten kopiert. Es wird einfach nie ersichtlich, ob das Dargebotene ernst gemeint, oder satirisch gedacht ist. Was fast auf alle Szenen zutrifft. Davon abgesehen, dass keine der beiden Richtungen den Film in irgendeiner Weise gut oder interessant macht. Es gibt noch eine ausschweifende Sequenz, in der sich Dracula \u00fcber die Jahrhunderte diverse Parfums kreieren l\u00e4sst, womit die Wiedergeburt Elisabetas angelockt werden soll. Und jeder neue Duft bet\u00f6rt die feine Gesellschaft der heweiligen \u00c4ra, wobei sie in Line-Dance verfallen zu lassen. Abgesehen von der erkennbaren N\u00e4he zu „Das Parfum“, sind die ganzen Tanzeinlagen wegen ihrer Absurdit\u00e4t vollkommen grotesk.<\/span><\/p>\n

Grotesk ist ebenfalls, wie Christoph Waltz seinen namenlosen Van Helsing-Verschnitt in der gleichen jovialen und facettenlosen Weise spielt, wie alle seine Rollen seit seinem ersten Oscar-Gewinn. Mit Caleb Landry Jones hat Luc Besson zwei Filme vorher „DogMan“ gedreht. Jones w\u00e4re ein guter F\u00fcrst der Finsternis, h\u00e4tte sich der Regisseur dazu entschieden, den Darsteller eine klare Linie zu geben, ihn nicht einfach frei laufen zu lassen, und den Charakter auch genregerecht zu interpretieren. Das Dracula wie John Wick k\u00e4mpfen darf, ist nichts anderes als eine Idee, die sich nicht zu einem geschlossenen Ganzen findet – wie so viele Ideen. Da geh\u00f6ren die wie Ninjas k\u00e4mpfenden, steinernen Wasserspeier zu den besseren, aber ebenso gl\u00fccklosen Einf\u00e4llen.<\/span><\/p>\n

Das st\u00e4rkste Bild ist Dracula als Silhouette vor einem durch Flammen ergl\u00fchenden Nachthimmel, mit einem aufgespie\u00dften Sch\u00e4del eines Gegners. Nach und nach kommen seine Krieger hinzu. Das ist der Luc Besson, der Hoffnung macht. Aber Gegenschuss zu dieser offensichtlichen Nachtstimmung, ist das osmanische Lager bei klarem Tageslicht. Das sind visuelle Killer, die das Dilemma von „Dracula – Die Auferstehung“ ganzheitlich definieren. Alle guten Absichten werden durch sich selbst zunichte gemacht. Und die unfreiwillige Komik l\u00e4sst nicht Lachen, sondern verzweifeln. Ein Rezensent wei\u00df, dass er in Schwierigkeiten ist, wenn eine Kritik wie reine Polemik klingt. Das sollte so nicht sein. Wie dieser Film – der so nicht sein sollte.<\/span><\/p>\n

\"Dracula<\/a><\/p>\n

\n

Darsteller: Caleb Landry Jones, Christoph Waltz, Zo\u00eb Bleu, Guillaume de Tonqu\u00e9dec, Ewens Abid, Matilda De Angelis<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie & Drehbuch: Luc Besson<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Colin Wandersman<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Lucas Fabiani<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Danny Elfman<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Hugues Tessandier<\/strong><\/em><\/span>
\nFrankreich \/ 2025<\/em><\/strong><\/span>
\n129<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: LEONINE DISTRIBUTION<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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