{"id":29116,"date":"2026-02-21T05:05:20","date_gmt":"2026-02-21T04:05:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=29116"},"modified":"2026-02-21T09:59:43","modified_gmt":"2026-02-21T08:59:43","slug":"dead-of-winter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2026\/dead-of-winter\/","title":{"rendered":"DEAD OF WINTER"},"content":{"rendered":"

\"Dead<\/a>– Bundesstart 19.02.2026<\/strong>
\n– Release 25.09.2025 (ISR)<\/h3>\n

Die erste wirklich ernstzunehmende Vorreiterin f\u00fcr harte Frauen gehobeneren Alters war sicherlich Gena Rowlands in „Gloria“. Rowlands war seinerzeit erst 50, aber in Ma\u00dfst\u00e4ben der Filmindustrie f\u00fcr attraktive selbstbewusste Frauen schon abseits der Akzeptanz von Studiobossen. Film, Konzept und Darstellerin sind genial, aber richtig durchgesetzt haben sich die Frauen jenseits der demographischen Zielgruppe nicht wirklich. Helen Mirren gibt ordentlich Blei in „Red“, oder Allison Janney, die in „Lou“ das B\u00f6se in die Schranken weist. Warum auch nicht Emma Thompson, die au\u00dfer im Bett mit Daryl McCormack in „Meine Stunde mit Leo“ selten physisch fordernde Rollen hatte. In einer wirklich sehr ungew\u00f6hnlichen Rolle geht nun Thompson in Brian Kirks „Dead of Winter“ voll in Liam Neeson-Modus. Der Unterschied zu Neeson, Rowlands oder Janney ist allerdings, dass sie eben Emma Thompson ist. Ihre Barb darf etwas wehleidig sein, mit den k\u00f6rperlichen Einschr\u00e4nkungen des Alters k\u00e4mpfen, oder auch leichte Z\u00fcge einer unbescholtenen naiven Frau aus dem Hinterland haben.<\/span><\/p>\n

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Es sind aber auch sehr selbstst\u00e4ndige Menschen, welches das Hinterland von Minnesota formt, wo der n\u00e4chste Nachbarn eine Stunde, und der n\u00e4chste Arzt zwei Stunden entfernt ist. Die in die Jahre gekommene Barb ist so eine Frau, die mit ihrem Mann im L\u00e4ndlichen einen Laden betrieben hat. Jetzt will sie seine Asche an dem See verstreuen, auf dem sie ihre erste Verabredung hatten, zum Eisfischen. Es ist die k\u00e4lteste Zeit des Winters (Dead of Winter), bitterkalt und unerbittlich. Im Schneesturm verf\u00e4hrt sich Barb, und irgendwo im nirgendwo fragt bei einer H\u00fctte nach dem Weg. Der omin\u00f6se Besitzer hilft, aber Barb merkt auch, dass etwas ganz und gar nicht in Ordnung ist.<\/span><\/p>\n

Die Atmosph\u00e4re stimmt, die Brian Kirk aufbaut, sie folgt gewohnten Pfaden. Die Vorstellung der Hauptfigur, kurze R\u00fcckblenden zum ersten Date, das unwirkliche Wetter dieser Jahreszeit. Die Kamera (Christopher Ross) taucht die Szenerie in kalte, ausgewaschene Farben, die von trostlosem Blau dominiert werden. Lediglich in den R\u00fcckblenden symbolisieren freundliche, strahlende Farben eine bessere Zeit. Die Kamera versteht in ihren Einstellungen sehr gut die Landschaft darzustellen und charakterisieren, aber auch die Figuren und ihre Emotionen zu unterstreichen. Lediglich die Kontrast- und Farbgebung wirkt in ihrer Tristesse schnell erm\u00fcdend.<\/span><\/p>\n

Erst beim Eisfischen, auf dem zugefrorenen See, sieht Barb den omin\u00f6sen Mann von vorher wieder, bleibt aber unbemerkt. Er verfolgt ein junges M\u00e4dchen und verschleppt es dann zur\u00fcck zu seiner H\u00fctte. Barb wagt einen Versuch dem M\u00e4dchen zu helfen, wird dabei allerdings vom omin\u00f6sen Mann und seiner sehr \u00fcbel gelaunten Frau \u00fcberrascht. Es beginnt eine Hetzjagd, abwechselnd durch die W\u00e4lder und \u00fcber den See, und ein Katz- und Mausspiel um die H\u00fctte herum. Die mit allen Wassern gewaschene und mit den Winterverh\u00e4ltnissen vertraute Barb ist ihren zwei Verfolgern immer einen knappen Schritt voraus. Aber die Frau und der Mann verfolgen mit dem M\u00e4dchen einen perfiden Plan, der es nicht zul\u00e4sst, davon abzulassen.<\/span><\/p>\n

\"Dead<\/a><\/p>\n

Von einem ansprechenden Drama mit Spannungsmomenten, wendet sich die Handlung nach und nach dem Exploitation-Kino zu. Wo Emma Thompson in allen Bereichen aufgeht, als w\u00e4re sie daf\u00fcr geboren. Die Konfrontationen werden intensiver und blutiger. Nervenzerrendes Beispiel ist Barbs explizites N\u00e4hen ihrer eigenen Wunde (was seit „Rambo“ zum Standard von Einzelk\u00e4mpfern geh\u00f6rt). Eigentlich die gesamten k\u00f6rperlichen Strapazen der Figuren geben dem Film einen wunderbaren Touch des Unerbittlichen. Die handlungsbestimmende Eisfalle auf dem See, ist hierbei ein ganz besonderes Vergn\u00fcgen. Judy Greer als kaltschn\u00e4uziges, Fentanyl abh\u00e4ngiges Scheusal scheint ihre Rolle der Frau in der lila Jacke richtig zu genie\u00dfen. Greer hat im Gesch\u00e4ft selten Gelegenheit richtig eklig zu sein, und sich dann auch noch mit Thompson so richtig auf dem Eis zu pr\u00fcgeln, darin geht sie merklich auf.<\/span><\/p>\n

Die perfekten Zutaten sind eigentlich gegeben, nur tut sich Regisseur Kirk immer wieder schwer, einen koh\u00e4renten Spannungsbogen zu halten. In einigen Szenen l\u00e4sst er Barb Zeit und Gefahr vergessend in der H\u00fctte verweilen, oder \u00fcber das Eis laufen, als w\u00e4ren die B\u00f6sen einfach ausgeblendet. Solche Szenen profitieren zwar von Thompsons einnehmend intensivem Spiel, haben aber nie die richtige Dynamik. Wenn sie sich selbst n\u00e4ht, sich um die Geisel im Keller k\u00fcmmert, oder H\u00fctte und Autos nach Waffen durchsucht – inszeniert ist das immer, als h\u00e4tte Barb alle Zeit der Welt.<\/span><\/p>\n

Und \u00fcber den ganzen Film hinweg t\u00f6nt etwas zu aufdringlich Volker Bertelmanns Score. Der deutsche Komponist hat schon zu Recht viele Preise gewonnen, aber er ist auch ein immenser Vielschreiber, was selbstredend auch weniger gute Soundtracks herausfordert. „Dead of Winter“ hat so eine weniger gute Musikuntermalung, die durchaus Erinnerungen an Carter Burwells „Fargo“ weckt. F\u00fcr diese Mischung aus Drama und Action tr\u00e4gt Bertelmanns Musik etwas zu dick auf. Es macht den Film nicht schlechter, aber es k\u00f6nnte auch besser sein. Darunter leidet dieser grunds\u00e4tzlich spannende Thriller ein bisschen – unter Kleinigkeiten. Hier und da w\u00fcrden Verzicht oder Zuspitzung einen kompakteren, schl\u00fcssigeren Film ergeben. In erster Linie betrifft das allerdings Brian Kirks unkonzentrierte Inszenierung. Aber allein Emma Thompson als glaubw\u00fcrdige Einzelk\u00e4mpferin erleben zu k\u00f6nnen ist \u00fcberragend – in einem ebenso emotionalen wie fesselnden Thriller, der aber besser sein k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

\"Dead<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Emma Thompson, Judy Greer, Marc Menchaca, Laurel Marsden, Gaia Wise, C\u00fa\u00e1n Hosty-Blaney<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Brian Kirk<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Nicholas Jacobson-Larson, Dalton Leeb<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Christopher Ross<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Tim Murrell<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Volker Bertelmann<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: David Hindle<\/strong><\/em><\/span>
\nKanada, Deutschland, USA \/ 2025<\/em><\/span><\/strong>
\n98<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: LEONINE DISTRIBUTION<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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