{"id":29874,"date":"2026-04-30T05:05:32","date_gmt":"2026-04-30T03:05:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=29874"},"modified":"2026-04-21T23:18:11","modified_gmt":"2026-04-21T21:18:11","slug":"we-bury-the-dead","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2026\/we-bury-the-dead\/","title":{"rendered":"Jetzt im Heimkino: WE BURY THE DEAD"},"content":{"rendered":"

Beitrag des Fantasy Filmfest 2025<\/h3>\n

\"We<\/a>– Deutschland 16.04.2026 VOD<\/strong>
\n– DVD \/ Blu-ray 07.05.2026<\/strong>
\n– First Release 01.01.2026 (CAN)<\/h3>\n

Warum ich einen Narren an „We Bury The Dead“ gefressen habe, ist leicht gesagt, aber nicht so leicht erkl\u00e4rt. Zak Hilditchs Film hat mich ber\u00fchrt. \u00c4hnlich wie mich Ralph Fiennes ber\u00fchrt hat, als er in „Bone Temple“ vertrauensvoll mit einem Untoten einen Morphin-Trip genie\u00dft. Oder in Romeros „Zombie“, als Peter im belagerten Kaufhaus f\u00fcr Francine und Stephen romantisches Dinner bereitet. Diese kleinen, zuerst unbedeutend scheinenden Momente der Menschlichkeit zeigen, dass sich die Filmemacher etwas mehr gedacht haben, als nur Blut und Ged\u00e4rm. Und in „We Bury The Dead“ geht es Zak Hilditch in erster Linie um dieses stete Erinnern, dass diese Untoten ebenfalls Kinder, M\u00fctter oder V\u00e4ter, Liebhaber oder Partner waren – oder vielleicht noch sind. „We Bury The Dead“ ist weder ein „Zombie – Dawn Of The Dead“, noch ein „28…“-Film. Aber er hat viel Neues zu erz\u00e4hlen.<\/span><\/p>\n

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Auf Tasmanien sterben 500.000 Zivilisten an einem elektromagnetischen Puls einer experimentellen Waffe. Die Amerikanerin Ava kommt nach Tasmanien als eine von tausenden an Helfern zur Bergung der Toten. Ihr eigentlicher Hintergrund liegt allerdings im Finden ihres Mannes Mitch, der w\u00e4hrend der Explosion auf Gesch\u00e4ftsreise in einem Hotel-Resort auf der Insel war. Manche der vermeintlich Verblichenen sind allerdings nicht tot, sondern \u00e4hnlich einem Computer, fahren nach dem EMP im abgesicherten Modus wieder hoch. Sie reagieren und artikulieren sich nicht, bleiben in einer Art von D\u00e4mmerzustand. Zumindest vorerst – was nicht ‚hochf\u00e4hrt‘ sind ihre individuellen Wesensz\u00fcge. Und das macht sie nach einiger Zeit gef\u00e4hrlich.<\/span><\/p>\n

Die Unterschiede zwischen Zak Hilditchs Untoten und dem klassischen Zombie sind zu Anfang noch gravierend. Ava f\u00fchlt sich nach ihrer ersten Begegnung mit einem apathischen Untoten nur noch best\u00e4rkt ihren Mitch zu finden. Aber Hilditch kann leider der Versuchung nicht widerstehen, die ‚Hochgefahrenen‘ mit jeder Filmminuten agiler und aggressiver zu machen. Der Filmemacher baut auf die f\u00fcr ihn plausible Erkl\u00e4rung, die Untoten w\u00fcrden weder ihre Situation noch ihr Umfeld verstehen.<\/span><\/p>\n

Doch Hilditch kann gleich von Anfang an auch sehr gut verst\u00e4ndlich machen, worum es ihm im Kern geht. Was er trotz aller Steigerungen nie aus den Augen verliert. Daf\u00fcr hat er in Daisy Ridley eine perfekte Verb\u00fcndete gefunden, die mit Gestik und Mimik mehr erreichen kann als mit geschliffenen Dialogen – auf die der Regisseur dann zum Gl\u00fcck auch verzichtet. Der Film breitet ein erstaunlich ruhiges, eher funktionales Szenario aus, wenn wir Ava auf die Insel und schlie\u00dflich auf ihre ersten vom Milit\u00e4r gesteuerten Bergungen begleiten. Die befremdliche Atmosph\u00e4re von n\u00fcchternem Pragmatismus reflektiert gleichzeitig das Ausma\u00df des Schreckens.<\/span><\/p>\n

\"We<\/a><\/p>\n

Durch die Augen und Erfahrungen von Ava entsteht eine Phase der Reflektion zwischen der Fiktion f\u00fcr die Figuren und der Realit\u00e4t von Zuschauenden. Jedes Haus, das Ava mit ihrem Bergungspartner Clay durchsucht, erz\u00e4hlt auch die Geschichte von denen die darin gelebt haben. Jeder Mensch – oder auch Tier – ist im Moment der Explosion gestorben. Beim Essen, Lesen, Fernsehen, Rasenm\u00e4hen, oder auch beim Schlafen. Wenn die Untoten im Verlauf immer aggressiver und gef\u00e4hrlicher werden, bleiben sie bei Zak Hilditch dennoch Opfer, und werden nicht etwa Monster.<\/span><\/p>\n

Der impulsive und abgebr\u00fchte Clay bringt Ava schlie\u00dflich an den Milit\u00e4rblockaden vorbei, in den S\u00fcden, wo sie hofft Mitch zu finden – lebendig oder im Sparmodus. Hier dreht sich die Geschichte ein wenig. Nicht nur haben die Toten auch eine Geschichte, sie hinterlassen auch jemanden. Oftmals mit ungekl\u00e4rten Problemen. Es ist au\u00dfergew\u00f6hnlich, wie gut es dem Film gelingt, st\u00e4ndig einen emotionalen Kontext zu den als Spannungsmomente inszenierten Gefahren durch die Untoten zu finden. Will man „We Bury The Dead“ als Zombie-Film sehen, ist er mit Abstand einer unblutigsten Vertreter seines Genres, mit dem geringsten Anteil an Action.<\/span><\/p>\n

Daf\u00fcr bleibt „We Bury The Dead“ hochgradig spannend. Auf der Gef\u00fchlsebene und im Erz\u00e4hlen. Auch wenn ausgerechnet im Mittelteil des zweiten Aktes die Sequenz mit einem trauernden Soldaten wie ein plakatives Zugest\u00e4ndnis an gen\u00fcgsame Genrefreunde anmutet. Darauf folgt der Regisseur allerdings in der Camper-Sequenz mit einer der ungew\u00f6hnlichsten, weil auch bewegendsten Zombie-Begegnungen in diesem Genre. Dann aber, stellt sich Hilditch immer wieder mit R\u00fcckblenden gegen den Fluss seiner straffen Inszenierung. Sie zeigen die Hochzeit und die letzten Gespr\u00e4che von Ava und Mitch, in denen immer wieder falsche F\u00e4hrten gelegt werden, und die Aufl\u00f6sung ein vollkommen \u00fcberraschendes Bild in der Beziehung zeichnen soll. Die R\u00fcckblenden lenken nicht nur ab, die Geschichte dahinter ist \u00fcberhaupt nicht notwendig.<\/span><\/p>\n

\"We<\/a><\/p>\n

Immer wieder schm\u00e4lert Zak Hilditch seinen Film selbst, weil er mehr unterbringen m\u00f6chte, als er wirklich braucht. Das macht „We Bury The Dead“ aber nicht weniger sehenswert. Daf\u00fcr sorgt nicht einfach nur die fokussierte Inszenierung, sondern das darauf pr\u00e4zisierte Spiel von Daisy Ridley, die ihre Sensibilit\u00e4t nicht aufgeben muss, um als Power-Frau zu \u00fcberzeugen. Wobei sich ‚\u00fcberzeugen‘ schon wieder sehr nach Spiel anh\u00f6rt. Ridley ist aber glaubw\u00fcrdig ist, weil es eben nie nach Spiel aussieht. Was wiederum eine leicht melancholischen Stimmung \u00fcber den Film legt.<\/span><\/p>\n

Sicherlich gibt es zwei oder drei visuelle Effekte, die imposant gemeint sind, aber eher das geringe Budget hervorheben. Aber grunds\u00e4tzlich hat Steve Annis mit seiner Kamera eine sehr intensive Atmosph\u00e4re geschaffen. Nicht unbedingt um des Spektakels willen, aber Annis‘ Bilder sind exakt in den richtigen Momenten \u00fcberw\u00e4ltigend. Sei es den Figuren nahezukommen, die Emotionalit\u00e4t jeder Szenen hervorzuheben, oder die Auswirkungen der Katastrophe auch optisch zu intensivieren. Der elektronische Soundtrack von Clark – haupts\u00e4chlich Ambient und Vokalisierung – unterstreichen sehr effektiv die Unsicherheit und den Horror von Charakteren und den Gegebenheiten.<\/span><\/p>\n

„We Bury The Dead“ ist sicherlich kein perfekter Film. Aber er ist perfekt in seinen Absichten. Und er \u00fcberzeugt mit seinem Anspruch etwas Neues zu erz\u00e4hlen. Dieser Anspruch ist bei weitem nicht neu – zu empfehlen w\u00e4re hier das Schwarzenegger-Vehikel „Maggie“ – aber Zak Hilditch schafft wirklich eine andere Ebene. Ausschlaggebend, warum mich „We Bury The Dead“ letztendlich angesprochen und auch ber\u00fchrt hat – dieses st\u00e4ndige Bewusstsein, welches den Film durchzieht, dass es immer um Menschen geht, egal auf welcher Seite. Dies – und das ausgerechnet in diesem Genre, der Film gerade aus dieser Emotionalit\u00e4t so bemerkenswertes Spannungskino macht.<\/span><\/p>\n

\"We<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Daisy Ridley, Brenton Thwaites, Mark Coles Smith, Matt Whelan, Cloe Hurst<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie & Drehbuch: Zak Hilditch<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Steve Annis<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Merlin Eden<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Clark<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Clayton Jauncey<\/strong><\/em><\/span>
\nAustralien, USA \/ 2024<\/em><\/strong><\/span>
\n94<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: VERTICAL ENTERTAINMENT<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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