{"id":29920,"date":"2026-05-14T05:05:16","date_gmt":"2026-05-14T03:05:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=29920"},"modified":"2026-05-03T22:54:05","modified_gmt":"2026-05-03T20:54:05","slug":"drive-in-wolfen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2026\/drive-in-wolfen\/","title":{"rendered":"Drive-In: WOLFEN"},"content":{"rendered":"

\"Drive-In<\/a><\/p>\n

– Bundesstart 09.09.1982 <\/strong>– First-release 24.07.1981 (US)<\/h3>\n

Erschienen in \u201aAbgeschminkt\u2018, September Ausgabe 1982<\/span><\/em>
\n\"Wolfen<\/a>Der in Ungnade gefallene New York Police Captain Dewey Wilson wird aus dem Ruhestand geholt, um den bizarren Mord an Unternehmer und Million\u00e4r Van Der Veer, seiner Frau, und deren Chauffeur aufzukl\u00e4ren. Die zuerst als Hinrichtung vermuteten Morde geschahen nachts und im Freien. Verschiedene Theorien – von Terroranschlag bis Voodoo-Ritual – m\u00fcssen in Betracht gezogen werden. Deswegen wird Kriminalpsychologin Rebecca Neff an Wilsons Seite beordert. Die Spuren verlaufen zun\u00e4chst im Nichts, bis Gerichtsmediziner Whittington eindeutige Spuren sichern kann: Die Morde k\u00f6nnen unm\u00f6glich von Menschen ver\u00fcbt worden sein. Dennoch f\u00fchren die Ermittlungen Wilson und Neff zu einer Gruppe ‚amerikanischer Ureinwohner‘ [PoliticalCorrect angepasst]<\/span>.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Mit „Lautlos im Weltall“ (1970) oder „Jahr 2022 …die \u00fcberleben wollen“ (1973) \u00f6ffnete Science Fiction im gr\u00f6\u00dferen Umfang den Vorhang zu den \u00f6kologischen Themen im Kino. Mensch und Natur, oder eben das, was der Mensch der Natur antut. „Lautlos im Weltall“ stie\u00df da noch auf wenig Verst\u00e4ndnis. „Jahr 2022“ hingegen schockierte mit seiner Aufl\u00f6sung von Soylent Green als Menschenfleisch. Griffiger waren Horrorschocker im Gewand von \u00d6ko-Thrillern, was mit Tieren und Insekten sehr gut funktionierte. So zwingen Ameisen in „Phase IV“ den Mensch zum Umdenken, oder lassen mutierte Tiere in John Frankenheimers „Die Prophezeiung“ den Umwelts\u00fcnder aufhorchen. Michael Wadleigh hat sich bei seiner Verfilmung von Whitley Striebers Roman „Wolfen“ mehr an der experimentellen und esoterischen Umsetzung von „Phase IV“ orientiert. Und zwar so sehr, dass ihm das Studio nach der ersten Schnittfassung von \u00fcber 4 Stunden, das Projekt entzog. Richard Chew war der Mann, der „Krieg der Sterne“ geschnitten hat, und nun „Wolfen“ auf eine f\u00fcr das Kino taugliche L\u00e4nge brachte.<\/span><\/p>\n

„Wolfen“ ist ein Thriller und Horrorfilm gleicherma\u00dfen. Seine wahren Absichten enth\u00fcllt der Film erst sp\u00e4t, so wie seine wahren Hauptdarsteller. Das sind eben nicht Albert Finney als missmutiger, zynischer Dewey Wilson, oder Diane Venora in ihrem Filmdeb\u00fct als hartgesottene und herausfordernde Rebecca Neff. Auch nicht der stets gut gelaunte, mit nichts aus der Ruhe zu bringende Gregory Hines in der Rolle des Gerichtsmediziners Whittington. Es ist das unsichtbare Grauen, das in den Stra\u00dfen des noblen Manhattens genauso Jagd auf Menschen macht, wie in den Abrissvierteln der verwahrlosten Bronx. Der haupts\u00e4chliche Grund f\u00fcr die Absetzung von Michael Wadleigh war das Verlangen des Studios nach einem griffigen und ma\u00dfentauglichen Horrorfilm. Und der erste Eindruck von „Wolfen“ l\u00e4sst nat\u00fcrlich auf Werw\u00f6lfe schlie\u00dfen. Darauf ist die Werbekampagne ausgelegt, und so ist der Film letztendlich auch aufgebaut.<\/span><\/p>\n

\"Wolfen<\/a><\/p>\n

„Wolfen“ ist weit mehr als ein Film mit Werw\u00f6lfen, viel mehr als eine Monster-Charade. „Wolfen“ ist eine sehr kluge Auseinandersetzung mit dem Verh\u00e4ltnis von Mensch und Natur. Was ihn dabei so klug macht, ist gerade in der nun ver\u00f6ffentlichten Kinofassung, dass „Wolfen“ in seiner \u00f6kologischen Aussage nicht \u00fcbertreibt. Er spielt es sogar etwas herunter, und l\u00e4sst dem spannenden Wechsel von Horror-Krimi-Horror Vortritt. Regisseur Wadleigh hat auch nicht an blutigen Effekten gespart. Und was letzten Endes als \u00fcbernat\u00fcrlich oder als glaubhafte Laune der Natur angesehen werden kann, d\u00fcrfen die Zuschauer selbst entscheiden. Der Chauffeur und das Paar Van Der Veer wurden nicht von einem Menschen derart grausam ermordet. Doch genau dieser Umstand f\u00fchrt Wilson und Neff auch zu Br\u00fcckenarbeitern aus einer Gruppe Ureinwohner [PC angepasst]<\/span>, und deren mythischer F\u00e4higkeit ihre Gestalt in Tiere zu verwandeln.<\/span><\/p>\n

Amerikanische Ureinwohner [PC angepasst]<\/span> finden bei Br\u00fcckenrestaurierungen gute Arbeit, weil sie viel besser mit H\u00f6he zurechtkommen – und weil sie auch mit der Natur noch im Einklang sind. Vor zehntausend Jahren waren die St\u00e4mme der menschlichen Ureinwohner und die Rudel der W\u00f6lfe gleichberechtigte Nationen von J\u00e4gern. Jetzt wollen die weiterentwickelten W\u00f6lfe – die Wolfen – ihr Jagdterritorium zur\u00fcckerobern. Nun sind sie dem Menschen \u00fcberlegen, weswegen man die Wolfen nicht sieht und auch nicht finden wird. W\u00e4hrend Rebecca Neff anderen Spuren folgt, kommt Dewey Wilson nach weiteren Morden zu der Erkenntnis, dass die Ermittlungen mehr dem Mythos von menschlichen Gestaltenwandlern und den Wolfen nachgehen m\u00fcssen. F\u00fcr einen realistisch aufgebauten Thriller ist dies eine Gratwanderung, die leicht ins L\u00e4cherliche abgleiten k\u00f6nnte. Das dies aber nicht geschieht, ist allein den Darstellern zu verdanken.<\/span><\/p>\n

Die Beziehung zwischen dem ironisch verbitterten Wilson und der selbstsicheren Neff entwickelt sich schon erwartungsgem\u00e4\u00df zu einer vertrauensvollen Partnerschaft. Eine Partnerschaft, die mit ihrem trockenen Humor dem n\u00fcchternen Charme von realistischen Polizeifilmen des Kinos der Siebzigerjahre nahekommt. Noch viel \u00fcberzeugender ist die Verbindung zwischen Wilson und Whittington. Ihre kollegiale Beziehung ist glaubw\u00fcrdig, weil das Drehbuch keine k\u00fcnstlichen Spannungen zwischen ihnen aufbaut. Ihre Ehrlichkeit und der gegenseitige Respekt wirken ansprechend nat\u00fcrlich, und selbst im Schatten von widernat\u00fcrlichen Ereignissen, verlieren sie einfach nie ihren kumpelhaften Ton. Die Figuren behandeln spirituelle Mythen und das \u00dcbernat\u00fcrliche durchaus mit Skepsis, aber sie werten es nie als unm\u00f6glich. Durch die Authentizit\u00e4t der Personen werden auch die fantastischen Elemente auf ihre Weise real.<\/span><\/p>\n

\"Wolfen<\/a><\/p>\n

So weit bekannt, nutzt der Film das erste Mal die M\u00f6glichkeiten von thermografischer Photographie, um die Sichtweise der beobachtenden und jagenden Wolfen zu simulieren. Diese Art der Bilder setzt die unsichtbare Infrarotstrahlung von Motiven in Falschfarben um, was der Perspektive der Bestien eine unwirkliche Abstraktion verleiht. Der Film erlaubt sich aber auch in Frage zu stellen, ob es sich wirklich um Bestien handelt, oder eine Spezies die selbst ums \u00dcberleben k\u00e4mpft. Grandiose Spielorte sind die realen Kulissen ganzer Stra\u00dfenz\u00fcge in der Bronx, die entweder eingefallen, oder zum Abriss bereits sind. Bizarr anmutende Orte die den Niedergang der menschlichen Zivilisation wiederspiegeln. Es sind perfekte, symboltr\u00e4chtige Hintergr\u00fcnde f\u00fcr die Jagd der Wolfen. Eddie ist einer der Br\u00fcckenarbeiter, und wird von Edward James Olmos mit furchteinfl\u00f6\u00dfender Intensit\u00e4t gespielt. Eddie bezeichnet die Wolfen als eine Nation, die das Gleichgewicht in der Natur regelt, welche der Mensch in seiner krankhaften Gier ohne R\u00fccksicht zu zerst\u00f6ren gedenkt.<\/span><\/p>\n

Doch „Wolfen“ ist zu keinem Zeitpunkt ein aufdringlicher Appell mit plumper Botschaft. Genau das macht den Film letztendlich auch so ansprechend. Seine Aussage funktioniert unterschwellig, und er konzentriert sich ganz auf seinen spannenden Aufbau und die Horror-Aspekte. Davon gibt es reichlich, und oft nicht f\u00fcr schwache Gem\u00fcter. Einige Male erschreckt der Film mit sehr detaillierten Aufnahmen, was F\u00e4nge von weiterentwickelten W\u00f6lfen anrichten k\u00f6nnen. Nach einem spektakul\u00e4ren Einstieg, nimmt sich „Wolfen“ zuerst einmal zur\u00fcck, baut sich dann aber zu einem fesselnden Thriller auf, der den Grad der Spannung stetig erh\u00f6ht. Die flie\u00dfend bewegte Kamera simuliert extrem effektiv und mitrei\u00dfend die Perspektiven und Bewegungen der J\u00e4ger.<\/span><\/p>\n

Die spannungsgeladene Atmosph\u00e4re wird auch in ruhigeren, privaten Momenten der Protagonisten aufrecht erhalten. Mit ihren beunruhigenden thermografischen Bildern best\u00e4tigen Zwischenschnitte selbst hier die st\u00e4ndige Wachsamkeit jener tierischen Gefahr, die sich erst im letzten Lebensmoment eines Opfers offenbart. Allerdings wird es Spekulation bleiben, inwieweit die jetzt zweist\u00fcndige Fassung von Richard Chew noch der Vision von Regisseur Michael Wadleigh entspricht. Zumindest hat er starke, klare und realistische Szenen inszeniert, aus denen ein unheimlicher, spannender, und durchaus intelligenter Horrorfilm geworden ist.<\/span><\/p>\n

\"Wolfen<\/a><\/p>\n

\n

Darsteller: Albert Finney, Diane Venora, Gregory Hines, Edward James Olmos, Tom Noonan, Dick O\u2019Neill<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Michael Wadleigh<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Michael Wadleigh, David Eyre <\/strong>& Eric Roth<\/strong><\/em><\/span>
\nnach dem Roman von Whitley Strieber<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

K<\/em><\/span>amera: Gerry Fisher<\/strong>
\nBildschnitt: Marshall M. Borden, Martin Bram, Dennis Dolan, Chris Lebenzon<\/strong>
\nSchnitt der Kinofassung: Richard Chew<\/strong>
\nSpecial Visual Effects: Robert Blalack<\/strong>
\nMusik: James Horner<\/strong>
\nProduktionsdesign: Paul Sylbert<\/strong>
\nUSA \/ 1981<\/strong>
\n115<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: Courtesy WARNER BROS \/ ORION Pictures<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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