{"id":29963,"date":"2026-05-04T05:05:49","date_gmt":"2026-05-04T03:05:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=29963"},"modified":"2026-05-03T22:52:41","modified_gmt":"2026-05-03T20:52:41","slug":"der-teufel-traegt-prada-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2026\/der-teufel-traegt-prada-2\/","title":{"rendered":"DER TEUFEL TR\u00c4GT PRADA 2"},"content":{"rendered":"

\"Devil<\/a>THE DEVIL WEARS PRADA 2<\/strong>
\n– World-Release 30.04.2026<\/strong><\/h3>\n

21 Oscar Nominierungen – davon dreifache Preistr\u00e4gerin – aber kein Figurenname ist so gel\u00e4ufig und verbunden mit Meryl Streep wie Miranda Priestly. Eine schematische Kom\u00f6die \u00fcber die aufstrebende Journalistin Anne Hathaway, die ihren ersten Job in der f\u00fcr sie unbekannten Sph\u00e4re des exklusivsten Modemagazins der Welt meistern muss – unter der zynisch despotischen F\u00fchrung von Chefredakteurin Meryl Streep. Der Erfolg dieser Kom\u00f6die lag in der Verl\u00e4sslichkeit auf Struktur und Dramaturgie, sowie Witz und Entwicklung der Figuren. „Der Teufel tr\u00e4gt Prada“ wurde Publikumsliebling nach Blaupause. Allerdings rechtfertigte sich der Film durch ein Vierergespann an wunderbaren Darstellern – allen voran Meryl Streep. Ein Film, der erst in Produktion ging, als diese f\u00fcr die Rolle der Miranda Priestly zusagte. Im \u00dcbrigen Streeps vierzehnte Oscar Nominierung.<\/span><\/p>\n

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Noch im Anschluss des Erfolgs von 2006, w\u00e4re eine Fortsetzung als ungerechtfertigte Geldschneiderei durchgefallen. Hingegen werfen zwanzig vergangene Jahre ein anderes Bild auf Mode, Modepublikationen und nat\u00fcrlich den damit verbundenen Figuren – diese liebgewonnen kauzigen Figuren. Ver\u00e4nderungen gibt es, entwickelt haben sie sich nicht. Der zweite Teil von „Teufel tr\u00e4gt Prada“ ist der gleiche Film mit ver\u00e4nderten Eckpunkten. Das Magazin ‚Runway‘ ist das filmische \u00c4quivalent zur realen ‚Vogue‘, wegweisender Hochglanz-Glamour in der Modewelt, unter der unbarmherzigen F\u00fchrung von Miranda Priestly. Allerdings kommt das Heft in Bedr\u00e4ngnis, als Priestly unwissentlich eine Marke hochleben l\u00e4sst, die in Ausbeuterfabriken herstellen l\u00e4sst.<\/span><\/p>\n

Der Besitzer des Unternehmens, dem ‚Runway‘ angeh\u00f6rt, engagiert keine Geringere als die gerade anderswo gefeuerte Journalistin Andy Sachs (Anne Hathaway). Mit Sonderbeitr\u00e4gen und Portraits soll sie die Seriosit\u00e4t des Magazins wieder herstellen. Sehr zum Missfallen von Priestley – die mit vorhersehbaren Gemeinheiten Andy die Arbeit schwer macht. Selbstverst\u00e4ndlich ist auch wieder Nigel (Tucci) dabei, Mirandas rechte Hand. Und die ehemalige Kollegin Emily [sic] (Blunt), die jetzt bei Dior arbeitet. Zeitgeistiges Handlungselement ist die Schnelllebigkeit durch modernen Medien und Social Media. Was der Film erstaunlich ansprechend behandelt.<\/span><\/p>\n

Zu Anfang werden Andy und ihre gesamte Kollegenschaft durch eine Textnachricht entlassen, und ‚Runway‘ muss sich mit Filmschnipseln und billigen Kurzbeitr\u00e4gen bei Social Media modern halten. Ver\u00e4nderungen mit denen sich auch eine Miranda Priestly schwer tut, weil sie kaum Einfluss auf das rasante Medium hat. Aber das Drehbuch von Aline Brosh McKenna (dieses Mal alleinige Autorin) h\u00e4lt sich nicht lange damit auf, und Regisseur (erneut) David Frankel scheint auch damit ganz zufrieden. In der zweiten H\u00e4lfte geht es nach Mailand zu der Milan Fashion Week, zu Zwischenschnitten vieler popul\u00e4rer Menschen, und einem Kurzauftritt von Lady Gaga.<\/span><\/p>\n

Hinzu kommt ein dubioser Plot um den m\u00f6glichen Verkauf von ‚Runway‘ und einer damit verbundenen Demontage der Modeikone Miranda Priestly. Und \u00e4hnlich wie bei ‚Succession‘, konspirieren alle gegeneinander f\u00fcr dieselbe Sache, hier aber turbulent humorvoll umgesetzt. W\u00fcrden die Protagonisten – wie im wirklichen Leben – miteinander reden, w\u00e4re der Film drei\u00dfig Minuten k\u00fcrzer. Aber letztendlich geht es ja um Miranda und Andy. Wie die eine niemanden gleichberechtigt neben sich akzeptiert, und die andere ihre eigene Integrit\u00e4t sucht. Der Regisseur folgt dabei der Struktur des Originals, auch mit den gleichen Versatzst\u00fccken als Wiedererkennungseffekt. Nigel gibt Andy die gleiche Motivationsrede, den Hintern zusammenzukneifen. Miranda dem\u00fctigt Andy mit der gleichen \u00dcberheblichkeit. Und Tracie Thoms wiederholt als Andys beste Freundin Lily sogar die Handtaschenszene des ersten Films. Et cetera.<\/span><\/p>\n

\"Devil<\/a><\/p>\n

Und das ist nicht verkehrt. Filme wie dieser sind daf\u00fcr gemacht das Publikum auf ihre unkomplizierte Art mitzunehmen, kurz loszulassen und sanft wieder aufzufangen. „Der Teufel tr\u00e4gt Prada“ war dabei einer der weit besseren dieser Filme. Seine Fortsetzung ist nicht ganz auf diesem Niveau, das bringt aber eine Fortsetzung schon durch ihr ma\u00dfgebliches Anliegen der Wiederholung mit sich. Aber David Frankel hat es geschafft, erstklassiges Wohlf\u00fchlkino zu inszenieren. Manchmal br\u00fcllend komisch, oft durch Nostalgie injizierter Humor, auch mal weit \u00fcbers Ziel hinaus. Aber zu keinem Zeitpunkt entt\u00e4uscht er in seiner Absicht. Er wird den Anspr\u00fcchen gerecht.<\/span><\/p>\n

Florian Ballhaus ist mit seiner Kamera mehr Beobachter anstatt Erz\u00e4hler. In der Visualisierung k\u00f6nnte Ballhaus durchaus etwas aufregender, pulsierender, insgesamt glamour\u00f6ser sein. Die exklusiven und luxuri\u00f6sen Locations w\u00fcrden etwas aufdringlichere Zurschaustellung vertragen. Doch was der Kameramann sehr gut beherrscht, ist genau die Perspektive zu finden um die Stimmung der Figuren zu unterstreichen. Zu sagen, wie atemberaubend die Streep wieder ist, wie sympathisch unbeholfen Hathaway bezaubert, wie mitrei\u00dfend souver\u00e4n und integer Tucci agiert, wie wundervoll hinterh\u00e4ltig Blunt wieder sein kann, erscheint irgendwie \u00fcberfl\u00fcssig. Es ist exakt dieses Ensemble, ohne das dieser Film – wie auch der erste Teil – nicht m\u00f6glich w\u00e4re.<\/span><\/p>\n

All seine Vorz\u00fcge machen „Der Teufel tr\u00e4gt Prada 2“ nicht weniger formelhaft, nicht weniger vorhersehbar. Das nennt man Crowd Pleaser, Publikumslieblinge die mit den geringsten Verlusten die breiteste Publikumsschicht erreichen. Der Film ist sich dessen auch merklich bewusst, was ihn noch sympathischer macht. Das zeigt auch die Masse an bekannten K\u00f6pfen aus Mode und Unterhaltung, die in den Party-Montagen zu sehen sind. Wer g\u00f6nnt sich nicht diese wunderbare Publicity, ohne sich in einen Kontext stellen lassen zu m\u00fcssen. In einem Film der niemanden weh tut, aber maximale Reichweite genie\u00dft. Mit seiner Auseinandersetzung \u00fcber Online und Social Media hat der Film sogar was zu sagen. Doch sehen wollen wir Meryl Streep \u2013 der wieder einmal die Rolle der Miranda Priestly passt, wie Ma\u00dfgeschneidertes von Prada.<\/span><\/p>\n

\"Devil<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Meryl Streep, Anne Hathaway, Stanley Tucci, Emily Blunt, Justin Theroux, Simone Ashley, Kenneth Branagh, B.J. Novak, Lucy Liu<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: David Frankel<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Aline Brosh McKenna<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Florian Ballhaus<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Andrew Marcus<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Theodore Shapiro<\/strong><\/em><\/span>
\nSongs: Lady Gaga<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Jess Gonchor<\/strong><\/em><\/span>
\nUSA \/ 2026<\/em><\/strong><\/span>
\n119<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: 20th CENTURY STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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