{"id":30269,"date":"2026-06-13T05:05:50","date_gmt":"2026-06-13T03:05:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=30269"},"modified":"2026-06-12T22:49:45","modified_gmt":"2026-06-12T20:49:45","slug":"disclosure-day-tag-der-wahrheit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2026\/disclosure-day-tag-der-wahrheit\/","title":{"rendered":"DISCLOSURE DAY – Tag der Wahrheit"},"content":{"rendered":"

\"Disclosure<\/a>– Release 10.06.2026 (world)<\/strong><\/h3>\n

Nur einmal – nur dieses eine Mal – h\u00e4tte doch Spielberg auf den Komponisten John Williams verzichten k\u00f6nnen. In diesem Film der ohnehin stark aus der Zeit gefallen zu sein scheint, sind die hinl\u00e4nglich bekannten Orchestrierungen des wohl bekanntesten Filmkomponisten \u00fcberhaupt nicht f\u00f6rderlich. Steven Spielberg folgt in seinem j\u00fcngsten Film der klaren Dramaturgie des Kinos der 1990er, was durchaus auch gut sein kann. Doch die ebenfalls stark in dieser Zeit verwurzelte musikalische Untermalung gibt „Disclosure Day“ immer wieder einen Hauch von \u00fcberholter Atmosph\u00e4re. Der Film sollte aber als Weiterf\u00fchrung f\u00fcr Spielbergs bisherige Visionen \u00fcber nicht-terrestrisches Leben im Heute angekommen sein. Es ist der f\u00fcnfte Film des ‚Wunderkinds“ mit Au\u00dferirdischen (auch wenn sie in „Indiana Jones 4“ interdimensionale Wesen genannt werden), funktioniert aber tats\u00e4chlich wie eine logische Weiterf\u00fchrung von „Unheimliche Begegnung der dritten Art“ – wie das Projekt bei Fans und Cineasten lange Zeit auch f\u00e4lschlicherweise gehandelt wurde.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Der erste Akt ist in zwei Handlungsstr\u00e4nge aufgeteilt: Auf der einen Linie ist Daniel, Spezialist f\u00fcr Cybersicherheit. Mit einem Rucksack voller Festplatten und einem Artefakt, ist er auf der Flucht vor Wardex, einem geheimen und privaten Arm der U.S. Regierung. Auf der anderen Linie ist Wettermoderatorin Margaret, die eine merkw\u00fcrdige Begegnung mit einem Rotkardinal hat. Der Vogel triggert bei ihr die F\u00e4higkeit, Menschen in die Augen zu schauen, und alles \u00fcber sie zu wissen – und auch alles zu k\u00f6nnen, was die Betroffenen k\u00f6nnen. Dabei macht Spielberg das Beste, was er f\u00fcr den Film tun kann: Er steigt mitten drin ein, und erkl\u00e4rt erst sp\u00e4ter. In Daniels Rucksack befindet sich ausnahmslos alles, was au\u00dferirdisches Leben beweist.<\/span><\/p>\n

Die Energie, mit welcher der Regisseur in seinen Film einsteigt und dann vorantreibt ist unbeschreiblich. Selbst in seinen wenigen ruhigen Charakter-Momenten, vibrieren die Szenen in der rastlosen Dynamik seiner perfekt besetzten Hauptdarsteller – Josh O’Connor als Daniel und Emily Blunt als Margaret. Grandios alleine Blunts Mimik die B\u00e4nde spricht, wenn sie die Gedanken ihrer Gegen\u00fcber erfasst, und dies in den Gesichtsz\u00fcgen ihres Alter Egos widerspiegeln l\u00e4sst. Aber der Film ruht sich nie auf solchen Momenten aus, sondern geht immerzu voran. Spielberg und Co-Autor David Koepp – es ist ihre f\u00fcnfte Zusammenarbeit – haben sich sehr viel vorgenommen.<\/span><\/p>\n

An manchen Punkten scheint sich der Film sogar \u00fcberschlagen zu wollen. Wechselt energetisch von einem Handlungspunkt zum n\u00e4chsten und wieder zur\u00fcck, oder macht neue Handlungsstr\u00e4nge auf. Kommt man allerdings nur ein klein wenig zur Ruhe, wird auch schnell bewusst, dass die Geschichte nicht unbedingt durch Originalit\u00e4t besticht, sondern durch seine Erz\u00e4hlform. Und in dieser, ist in erster Linie Daniels Rucksack Objekt der Begierde. Ein in der ersten H\u00e4lfte zum schaurigen Stereotyp degradierter Colin Firth will als Noah Scanlon, Leiter von Wardex, die geheimsten aller Geheimnisse zur\u00fcck. Im gegen\u00fcber steht der ehemalige Wardex Mitarbeiter Hugo Wakefield, der fast schon verd\u00e4chtig liebensw\u00fcrdige Colman Domingo, der mit einem eingeschworenen Team der Welt die Wahrheit offenbaren will – die ganze Wahrheit.<\/span><\/p>\n

Erst ab der zweiten H\u00e4lfte beginnen sich die Grenzen zwischen Schwarz und Wei\u00df aufzul\u00f6sen, n\u00e4mlich immer dann wenn die wirklichen wichtigen Fragen angesprochen werden. An diesen Stellen will Spielberg gar nichts verklausulieren. Menschheit, Religion, Au\u00dferirdische, Gott – wo stehen wir und w\u00e4ren wir wirklich f\u00fcr alles bereit. So direkt wie die Fragen zwischen den Protagonisten ausgesprochen werden, so geschickt werden Antworten vermieden. Wir sind angehalten diese Fragen f\u00fcr uns selbst zu beantworten. Das ist nicht neu, aber immer wieder herausfordernd.<\/span><\/p>\n

\"Disclosure<\/a><\/p>\n

Das erkl\u00e4rte Ziel ist selbstverst\u00e4ndlich – der Film erz\u00e4hlt da auch nichts Neues – Margaret und Daniel zusammenzubringen. W\u00e4hrenddessen erreichen der b\u00f6se Scanlon und der gute Wakefield eine Linie, in der man die Intentionen der beiden nochmal gut \u00fcberdenken muss. Die Merkmale eines gelungenen Verschw\u00f6rungsthrillers. Koepp und Spielberg greifen dabei nicht nur auf die aktuelle Diskussion zur\u00fcck, welche die U.S. Regierung selbst angesto\u00dfen hat, sondern bedienen sich auch der eigentlich veralteten Klischees von UFO(jetzt UAP)-Sichtungen und feingliedrigen, glupsch\u00e4ugigen Au\u00dferirdischen. Und an manchen Stellen zitiert Spielberg offenkundig auch sich selbst.<\/span><\/p>\n

Sind bis in den dritten Akt hinein Verschw\u00f6rung und Action die gewaltigen Triebfedern, schaltet der Film in der letzten halben Stunde in den Spielberg-Modus: Mit \u00fcberzogenem Spannungsaufbau und pathetischem Kitsch wie ihn nur Spielberg selbst immer noch mitrei\u00dfend und \u00fcberzeugend inszenieren kann. Er tut das bereits seit \u00fcber 50 Jahren. Und in den letzten 33 Jahren, tat er das mit Kameramann Janusz Kaminski. Es ist ihr 21. gemeinsamer Film. Und Spielbergs Inszenierung hin oder her, es ist Kaminskis Kamera, die dem Film seine intensive Dynamik gibt. Die Kamera ist immer in Bewegung – folgt, kreist, geht voran. Das Bild simuliert selbst bei Dialogen Tempo.<\/span><\/p>\n

Was an vielen Stellen irritiert, ist die Inszenierung der Actionszenen. St\u00e4ndig ist das Feld von J\u00e4gern und Gejagten zu gering, die Zuf\u00e4lligkeiten \u00fcberzogen, die professionellen H\u00e4scher verlieren gegen die unbedarften Opfer im Autorennen, im Nahkampf, und in der Akrobatik auf einem fahrenden Zug. Durch die exzellente Choreografie der Kamera wird auch die klassisch \u00fcberzogene Form des 90er-Jahre-Kinos zum atemberaubenden Actionspektakel. Dieses Gef\u00fchl l\u00e4sst auch im Aufbau mancher Dialogszenen nicht nach. Noch schlimmer trifft es die Charakterisierung von Colin Firth‘ Scanlon, der in manischer Form eines B-Movie-Antagonisten zuerst wenig Eindruck schindet.<\/span><\/p>\n

\"Disclosure<\/a><\/p>\n

Die visuellen Effekte von spezifischen Tieren sind alles andere als gelungen. Und in Anbetracht dessen, was diese schlecht gerenderten Tiere tats\u00e4chlich darstellen sollen, stellt sich die Frage, ob selbst da nicht eine k\u00fcnstlerische Absicht dahintersteckt. Und so ist das mit der gesamten Inszenierung und technischen Umsetzung dieses Meisterwerks, welches sich immer wieder dem Begriff Meisterwerk entzieht. Spielberg ist der einzige Regisseur im Mainstream, bei dem schon immer die Inneneinrichtung einer Wohnung real bewohnt ausgesehen hat. Hier ist Margarets Wohnung fast schon klinisch aufger\u00e4umt, bis Wakefields Gruppe sie in eine Nachbildung ihres glaubw\u00fcrdig belebten Kinderzimmers bringt. Man kann viele Aspekte sicherlich frei interpretieren, man sollte allerdings eine m\u00f6gliche Absicht durchaus in Betracht ziehen.<\/span><\/p>\n

In einer Zeit des Kinos, in der Verschw\u00f6rungs- und Paranoia-Thriller mit zynischem Weltbild und bitterb\u00f6sen Wendungen einhergehen, setzt Steven Spielberg seinen Film tats\u00e4chlich an der Philosophie aus „Unheimliche Begegnung“ an. Lange Zeit wurde erwartet, dass „Disclosure Day“ eine direkte Fortsetzung von Spielbergs zweitem Blockbuster sein w\u00fcrde. Das ist er nicht, aber sehr wohl eine ultra-spannende Erweiterung der damaligen Ereignisse. Und das mit einem Finale, das sich komplett – ohne dies sofort wahrzunehmen – vom Ton und Atmosph\u00e4re der vorangegangenen 120 Minuten abhebt. F\u00fcr dieses Finale haben sich die Macher nichts Neues einfallen lassen. Orte, Zeit, das Aussehen, die unheimlichen Begegnungen. Es ist ein Wiedersehen mit all den Motiven welche die Welt seit jenem Absturz in Roswell begleiten.<\/span><\/p>\n

Es ist der „Tag der Wahrheit“, und die fiktiven Margaret und Daniel decken in einer fiktiven Geschichte auf, was uns in der Realit\u00e4t \u00fcber Jahrzehnte als Wahrheit verkauft wurde. Eine verdrehte Form von Metaebene, in der wir durch den hier gezeigten Mix pl\u00f6tzlich ebenfalls gewillt sind zu hinterfragen – so wie der gr\u00f6\u00dfte und erfolgreichste Geschichtenerz\u00e4hler des Kinos \u00fcberzeugt ist, dass seine eigene Fantasie einer unumst\u00f6\u00dflichen Wahrheit entspringt. Aber w\u00e4re die Menschheit wirklich bereit daf\u00fcr? Und das in einem atemberaubenden, aus der Zeit gefallenen Action-Abenteuer, dass mit seinem Ende die ganze wundervolle Magie des Kino entfaltet.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Disclosure<\/a><\/p>\n

\n
\n

Darsteller: Emily Blunt, Josh O\u2019Connor, Colin Firth, Eve Hewson, Colman Domingo, Wyatt Russell<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Steven Spielberg<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Steven Spielberg, David Koepp<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Janusz Kaminski<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Sarah Broshar<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: John Williams<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Adam Stockhausen<\/strong><\/em><\/span>
\nUSA \/ 2026<\/em><\/strong><\/span>
\n145<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Bildrechte: UNIVERSAL STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

– Release 10.06.2026 (world) Nur einmal – nur dieses eine Mal – h\u00e4tte doch Spielberg auf den Komponisten John Williams verzichten k\u00f6nnen. In diesem Film der ohnehin stark aus der Zeit gefallen zu sein scheint, sind die hinl\u00e4nglich bekannten Orchestrierungen … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,4],"tags":[282,476,5067,5628,5627,33,4496,3642,118,225],"class_list":["post-30269","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-im-kino-gesehen","tag-action","tag-colin-firth","tag-colman-domingo","tag-david-koepp","tag-disclosure-day","tag-emily-blunt","tag-eve-hewson","tag-josh-oconnor","tag-science-fiction","tag-steven-spielberg"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30269","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30269"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30269\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30289,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30269\/revisions\/30289"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30269"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30269"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30269"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}