{"id":30858,"date":"2026-09-07T05:05:13","date_gmt":"2026-09-07T03:05:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=30858"},"modified":"2026-09-05T21:57:26","modified_gmt":"2026-09-05T19:57:26","slug":"nine-to-five-warum-eigentlich-bringen-wir-den-chef-nicht-um","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2026\/nine-to-five-warum-eigentlich-bringen-wir-den-chef-nicht-um\/","title":{"rendered":"Warum eigentlich … bringen wir den Chef nicht um?"},"content":{"rendered":"

Zur\u00a0 Erinnerung\u00a0 an\u00a0 Dolly\u00a0 Parton<\/span><\/strong><\/h3>\n

\"Nine<\/a>NINE TO FIVE<\/strong>
\n– Bundesstart 09.03.1981<\/strong>
\n– Release 19.12.1980 (US)<\/h3>\n

Seinerzeit war der Begriff ‚Neun bis F\u00fcnf‘ in Deutschland noch unbekannt. Ein Begriff f\u00fcr meistens B\u00fcro-Jobs der sich aus der Arbeitszeit ableitet. Da dachte der deutsche Verleih – wie so oft, und wie immer auch falsch – einen besseren Titel zu w\u00e4hlen, und der war dann „Warum eigentlich … bringen wir den Chef nicht um?“. Sperrig, und vielleicht der Grund, warum das deutsche Publikum nicht vor Begeisterung die Kinos\u00e4le st\u00fcrmte. Was aber im Heimatland des Films geschah. „Nine To Five“ – a.k.a. „9 to 5 “ – brachte \u00fcber 100 Millionen Dollar in die Kassen, was heute inflationsbereinigt \u00fcber 400 Millionen Dollar w\u00e4ren – Spider-Man, wir kommen! Eine zuerst harmlos scheinende Kom\u00f6die, mit einem fabelhaften Script, den exzellenten Damen Jane Fonda und Lily Tomlin – und einem gro\u00dfen Risiko. Es ist das Spielfilmdeb\u00fct von Country-Star Dolly Parton.<\/span><\/p>\n

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Die Frauen sind: Die frisch getrennte Judy, die erstmalig einen Job annimmt. Violet, die den Ablauf bei den Sekret\u00e4rinnen managt, und vergeblich auf die \u00fcberf\u00e4llige Bef\u00f6rderung wartet. Und dann ist da noch Doralee, die dralle wasserstoffblonde Sekret\u00e4rin des Abteilungsleiters, der man ein Verh\u00e4ltnis mit eben jenem nachsagt. Die Drei bilden einen hervorragenden Querschnitt von jenen Frauen, die \u00fcberarbeitet, unterbezahlt, und st\u00e4ndig \u00fcbersehen, die eigentlichen Triebfedern jeden Unternehmens sind. Das Buch haben Regisseur Colin Higgins und Patricia Resnick geschrieben, nach einer Geschichte von Resnick. Und irgendwie bekommt man das Gef\u00fchl, die beiden Autoren h\u00e4tten sich die Arbeit genau in der Mitte des Films geteilt.<\/span><\/p>\n

Die erste H\u00e4lfte ist eine sehr launige, aber auch reale Betrachtung von patriarchalen B\u00fcrostrukturen – mit lustigen, hintersinnigen Dialogen, und exzellenter Betrachtung der weiblichen Sicht und starken Blick f\u00fcrs Detail. Das w\u00e4re der Part von Patricia Resnick, w\u00e4hrend Regisseur Higgins zweiter Teil in eine typische \u00fcberzogene Screwball-Kom\u00f6die wechselt. Dennoch bleibt der Film von vorne bis hinten aufregend und urkomisch. Jedoch hat die erste H\u00e4lfte – nennen wir sie die ‚weibliche H\u00e4lfte‘ – mehr Biss, und zeigt eine tiefgr\u00fcndigere Sichtweise auf die Situation der Frauen.<\/span><\/p>\n

\"Nine<\/a><\/p>\n

Dabney Coleman spielt den schmierigen Abteilungsleiter Franklin Hart, und den spielt er auch mit widerw\u00e4rtiger Nat\u00fcrlichkeit. Als Mensch ist er ein Clown, aber in seinem unverhohlenen Sexismus ist er typisch Mann – ein Mann mit unverdienter Macht. Judy, Violet und Doralee verbindet die Abneigung gegen ihren Chef nicht nur im Geiste. Als Violet glaubt, Hart aus Versehen mit Rattengift get\u00f6tet zu haben, m\u00fcssen sie tatkr\u00e4ftig zusammenstehen. Das ist alles hervorragend gespielt, dass Timing des gesamten Ensembles ist nicht nur in den witzigen Pointen perfekt. Zudem gl\u00e4nzt Lily Tomlin in all dem mit einigen improvisierten Einzeilern. Gerade die Hauptdarstellerinnen bleiben auch glaubw\u00fcrdig in ihren Figuren verwurzelt, deren aufbegehrende Entwicklung sich ganz nat\u00fcrlich aus den Gegebenheiten ergibt.<\/span><\/p>\n

Gegen ihren Typus des feministischen Ideals ist Jane Fonda als unselbstst\u00e4ndiges Heimchen perfekt. Und Lily Tomlins emanzipierte Witwe Violet k\u00f6nnte nicht besser besetzt sein. F\u00fcr die Rolle des nur vermeintlichen B\u00fcro-Flittchens ist auch Dolly Parton ideal gew\u00e4hlt – mit dem vorangegangenen Risiko, dass Parton noch nie in einer dramatisierten Rolle besetzt war. Doch ihr musikalischer Ruhm und das von ihr selbst befeuerte Image legt die Entscheidung des Produzenten offen. Am Ende zeigt sie sich nicht nur als richtige Wahl, sondern auch ebenb\u00fcrtig zu ihren etablierten Partnerinnen. Was vielleicht an ihrer ungew\u00f6hnlichen Vorgehensweis lag.<\/span><\/p>\n

\"Nine<\/a>Parton lernte nicht nur die Rolle ihrer Doralee Rhodes, sie verinnerlichte auch die Dialoge aller anderer Figuren. Als Neueinsteigerin dachte Parton, dass dies ein \u00fcbliches Prozedere w\u00e4re, und lernte das gesamte Drehbuch auswendig. Zum h\u00f6chsten Vergn\u00fcgen f\u00fcr die Damen Fonda und Tomlin war Parton \u00fcberdies der Meinung, ein Film w\u00fcrde in chronologischer Reihenfolge gedreht. Der Hinweis von Jane Fonda kam wohl zu sp\u00e4t, dass man wegen des Drehplans w\u00e4hrend der Produktion auf die Figur achten sollte. Dolly Parton selbst musste gestehen mit ihrem gelben Kleid in einer Szene „normal einzusteigen und als fetter Kanarienvogel hinauszugehen“.<\/span><\/p>\n

„Nine to Five“ war nicht nur der schauspielerische Grundstein der S\u00e4ngerin, sondern Ursprung der vorteilhaften Tradition, dass Parton die Titelsongs ihrer Filme immer selbst komponierte und einspielte (die zwei Ausnahmen w\u00e4hlten orchestrale Scores). Als sie dem Produzenten Bruce Gilbert den sp\u00e4teren Hit „Nine to Five“ zum ersten Mal pr\u00e4sentierte, sang sie a cappella und gab den Rhythmus mit den Fingern\u00e4geln vor. Gilbert beteuert, Parton h\u00e4tte dabei erkl\u00e4rt, „daf\u00fcr br\u00e4uchte man falsche Br\u00fcste, und die Fingern\u00e4gel m\u00fcssten ebenfalls k\u00fcnstlich sein“. Ein Song der mit Anhieb Nummer Eins der Billboard- und auch Country-Charts wurde, vielfach Preise gewann, und sich tats\u00e4chlich zu einer noch immer bestehenden Arbeiter-Hymne entwickelte.<\/span><\/p>\n

\"Nine<\/a><\/p>\n

„Nine to Five“ ist kein perfekter Film, aber er ist hochgradig unterhaltsam. Und er fand umgehend Anerkennung f\u00fcr seine nicht zu untersch\u00e4tzenden Botschaften und progressiven Themen. Er gewann unerwarteten Einfluss auf die zwingend notwendige feministische Arbeiterbewegung. Was sich Resnick und Higgins f\u00fcr ihr Drehbuch ausdachten – Teilzeit, Kinderbetreuung, Jobsharing, etc, – ist heute Standard. Und hinter den witzig dargestellten Situationen von frauenfeindlichen Machtstrukturen, ist auch ganz klar und k\u00e4mpferisch das Statement gegen den systemischen Missbrauch zu sehen. Nicht umsonst hei\u00dft die Firma ‚Consolidated Companies, Inc.‘, wie in Billy Wilders „Das Appartement“, der ebenfalls von Machtmissbrauch handelt. „Nine to Five“, oder auch „Warum eigentlich … bringen wir den Chef nicht um?“, z\u00e4hlt heute noch – zumindest in Amerika – zu den absolut besten, aber auch vergn\u00fcglichsten Auseinandersetzungen mit Frauen in der Arbeitswelt, und wird auch heute noch als wegweisender feministischer Film hoch gesch\u00e4tzt. Es gibt nur wenig Filme, die einen wirklichen kulturellen Einfluss erreichen. Dieser geh\u00f6rt definitiv dazu.<\/span><\/p>\n

Thank you, Dolly<\/span><\/p>\n

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\"Nine<\/a>Darsteller: Jane Fonda, Lily Tomlin, Dolly Parton, Dabney Coleman, Elizabeth Wilson, Peggy Pope<\/strong> u.a.<\/span><\/p>\n

Regie: Colin Higgins<\/strong><\/span>
\nDrehbuch: Colin Higgins, Patricia Resnick<\/strong><\/span>
\nKamera: Reynaldo Villalobos<\/strong><\/span>
\nBildschnitt: Pembroke J. Herring<\/strong><\/span>
\nMusik: Charles Fox<\/strong><\/span>
\nSong \u201eNine to Five\u201c: Dolly Parton<\/strong><\/span>
\nProduktionsdesign: Dean Edward Mitzner<\/strong><\/span>
\nUSA \/ 1980<\/strong><\/span>
\n109<\/strong> Minuten<\/span><\/p>\n

Bildrechte: Courtesy 20th CENTURY FOX<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zur\u00a0 Erinnerung\u00a0 an\u00a0 Dolly\u00a0 Parton NINE TO FIVE – Bundesstart 09.03.1981 – Release 19.12.1980 (US) Seinerzeit war der Begriff ‚Neun bis F\u00fcnf‘ in Deutschland noch unbekannt. Ein Begriff f\u00fcr meistens B\u00fcro-Jobs der sich aus der Arbeitszeit ableitet. Da dachte der … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,104,4],"tags":[5722,5721,1430,261,5720,5724,5723],"class_list":["post-30858","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-editorial","category-im-kino-gesehen","tag-dabney-coleman","tag-dolly-parton","tag-jane-fonda","tag-komodie","tag-lily-tomlin","tag-nine-to-five","tag-warum-eigentlich-bringen-wir-den-chef-nicht-um"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30858","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30858"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30858\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30890,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30858\/revisions\/30890"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30858"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30858"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30858"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}