{"id":31113,"date":"2026-10-03T05:05:32","date_gmt":"2026-10-03T03:05:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=31113"},"modified":"2026-10-02T22:38:51","modified_gmt":"2026-10-02T20:38:51","slug":"digger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2026\/digger\/","title":{"rendered":"DIGGER"},"content":{"rendered":"

\"Digger<\/a>– Release 30.09.2026<\/strong> (world)<\/h3>\n

„Birdman oder (Die unverhoffte Macht der Ahnungslosigkeit)“ zeigt die Relevanz eines Menschen und Authentizit\u00e4t eines K\u00fcnstlers, und die gegenseitige Abh\u00e4ngigkeit von beiden Faktoren. „Bardo, die erfundene Chronik einer Handvoll Wahrheiten“ beschreibt den reinen Existenzialismus eines K\u00fcnstlers. Der mexikanische Filmemacher Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu ist in diesen, seinen Filmen wunderbar abstrakt und herrlich verspielt. Beide Filme spielen zwischen \u00e4u\u00dferer Realit\u00e4t und Fantasy, die innerliche Realit\u00e4t verst\u00e4ndlich macht. I\u00f1\u00e1rritu setzt jetzt mit „Digger“ nach, der schon im Vorfeld eine unglaubliche Welle an Diskussionen los getreten hat. Dabei ging es um die Arbeit von Maskenbildner Alessandro Bertolazzi, der mit einem neunk\u00f6pfigen Team – allein f\u00fcr Tom Cruise – denselbigen in einen gealterten, d\u00fcnnhaarigen und fettb\u00e4uchigen, aber sehr agilen \u00d6l-Milliard\u00e4r verwandelte. Und der l\u00f6st – trotz aller Warnungen – mit einer seiner arktischen Bohrstationen eine globale Katastrophe aus.<\/span><\/p>\n

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Mitten im Film gibt es einen lautstarken Streit zweier Figuren, worin der Unterschied zwischen Farce und Satire l\u00e4ge. Es bleibt unbeantwortet, so wie Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu sich nicht entscheiden kann, ob „Digger“ Farce oder Satire sein soll. Bestenfalls sind hier die \u00dcberg\u00e4ngen als flie\u00dfend zu bezeichnen. Der Begriff der schwarzen Kom\u00f6die entzieht sich hier vollkommen. Es gibt zwei Beispiele um deren Vergleich dieser Film nicht herumkommt. Das ist mehr als offensichtlich und -h\u00f6rlich „Dr. Stranglove“, und schlie\u00dflich noch Adam McKays grandioser „Don’t Look Up“.<\/span><\/p>\n

Um an dieser Stelle verst\u00e4ndlich zu machen, warum dieser Film weder wie das erste, und schon gar nicht wie das zweite Beispiel funktioniert, m\u00fcsste etwas tiefer die Erz\u00e4hlstruktur von „Digger“ aufgegraben [sic!] werden. Doch dieses ‚etwas‘ w\u00fcrde schon viel zu viel von dem verraten, was die eigentlich angedachte Faszination von „Digger“ ausmacht. Denn Digger Rockwell streitet erst einmal ab, f\u00fcr diese, die Welt ver\u00e4ndernden Katastrophen die Verantwortung zu \u00fcbernehmen. Wie es Multi-Milliard\u00e4re mit ihren global agierenden Konzernen eben tun, und die Regierung tut es ihm gleich. Letztendlich bleibt Digger nur die Flucht nach vorne, um sich dann als Retter zu pr\u00e4sentieren.<\/span><\/p>\n

Das ist alles unglaublich gut und hinrei\u00dfend gespielt, aber furchtbar laut und mit viel Hysterie inszeniert. Was kom\u00f6diantisch verstanden werden will, wird mitunter recht anstrengend. Doch die Geschichte und ihre Figuren funktioniert auf mehreren Ebenen, denn hinter dem ignoranten, brutal r\u00fccksichtslosen Digger Rockwell verbirgt sich auch eine Mensch mit Gef\u00fchlen, und Sorgen jenseits des bevorstehenden Endes der Zivilisation. Dabei wirken viele Szenen nicht schl\u00fcssig, manche inszenatorischen Entscheidungen fragw\u00fcrdig. Der Humor ersch\u00f6pft sich auf Boulevard-Niveau. Es wird einige Zeit vergehen, sogar sehr viel Zeit, bis deutlich wird, warum das so ist. Und warum Digger Rockwell eine animatronische Katze als echt wahrnimmt.<\/span><\/p>\n

Keine Frage, dass man diesen Film f\u00fcr seine unerschrockenen schauspielerischen Leistungen in Erinnerung behalten wird. Nat\u00fcrlich allen voran Tom Cruise f\u00fcr seine Image-brechende Darstellung des Digger, der sich sehr bewusst als Karikatur austobt. Der immer gute John Goodman als Pr\u00e4sident, der ebenso verr\u00fcckt, verdorben und weltfremd ist – aber keine Karikatur, wie die real-aktuelle Situation zeigt. Lediglich Riz Ahmed als missbrauchter Sicherheitsexperte zeigt ein kom\u00f6diantisches Verst\u00e4ndnis, das in einem normalen Rahmen ohne hysterische Ausw\u00fcchse auskommt.<\/span><\/p>\n

\"Digger<\/a><\/p>\n

Doch inhaltlich zeigt sich I\u00f1\u00e1rritu mit seinen vier Co-Autoren auf einer merkw\u00fcrdig einfallslosen Seite. Marodierende globale Konzerne und Demokratien mit faschistischen Ausw\u00fcchsen, damit k\u00f6nnte man diesen Film als aktueller denn je klassifizieren. Aber wenn man Jahrzehnt f\u00fcr Jahrzehnt zur\u00fcckgehen w\u00fcrde, w\u00e4re diese Aussage f\u00fcr jede Epoche zutreffend. Eigentlich tr\u00e4gt dieser Film nur Plattit\u00fcden als vermeintlich satirischen Blick auf die heutige Welt. Soweit das risikobereite Ensemble \u00fcber Geb\u00fchr aus sich herausgeht, so wenig hat der Film etwas Neues zu sagen.<\/span><\/p>\n

Er hat etwas zu sagen, durchaus, aber erz\u00e4hlt er auch verst\u00e4ndlich? Ganz am Ende wird man begreifen, dass es wie in „Birdman“ und „Bardo“ auch hier um den Filmemacher selbst geht. Nicht als pers\u00f6nliches Portrait, oder das jemand daf\u00fcr Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu wirklich kennen m\u00fcsste, doch es funktioniert als k\u00fcnstlerische Metapher f\u00fcr sein Wesen und Gewerke. Mehr bleibt aber auch nicht, dass dar\u00fcber hinausgeht, auch wenn uns Emmanuel Lubezkis Kamera immer etwas anderes sagen m\u00f6chte.<\/span><\/p>\n

Der Kameramann von I\u00f1\u00e1rritus „The Revenant“ und „Birdman“ filmt haupts\u00e4chlich untersichtig, h\u00f6chstens auf Augenh\u00f6he. Das gibt den Zuschauenden ein st\u00e4ndiges Gef\u00fchl zu diesen \u00fcberm\u00e4chtigen, wenngleich absurden Figuren aufsehen zu m\u00fcssen. Das schafft manchmal eine beklemmende Atmosph\u00e4re von Hilflosigkeit. Trotz guter Kontraste, gibt Lubezki dem Film eher kraftlose Farben. Die Farbgebung hingegen steht wieder im starken Kontrast [sic!] zu den ph\u00e4nomenalen Bauten und der grandiosen Ausstattung – Gl\u00fcckwunsch an die Produktionsdesigner Dennis Gassner und Richard L. Johnson. Kamera und Produktionsdesign zaubern hier oftmals visuelle \u00dcberraschungen, die staunen lassen. Besonders \u00dcberg\u00e4nge von hier nicht vorwegzunehmenden Ebenen, sind schlichtweg genial. „Digger“ ist zweifelsfrei eine technische und darstellerische Besonderheit. H\u00e4tte nur der Film auch so viel zu sagen.<\/span><\/p>\n

\"Digger<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Tom Cruise, Riz Ahmed, John Goodman, Sandra H\u00fcller, Michael Stuhlbarg, Jesse Plemons, Emma D\u2019Arcy<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, Sabina Berman, Jezz Butterworth, Alexander Dinelaris, Nicol\u00e1s Giacobone<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Kamera: Emmanuel Lubezki<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Stephen Mirrione, Conor O\u2018Neill<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Cosma Sheldrake<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Dennis Gassner, Richard L. Johnson<\/strong><\/em><\/span>
\nGro\u00dfbritannien, Mexiko, USA \/ 2026<\/em><\/strong><\/span>
\n129<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Bildrechte: WARNER BROS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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