{"id":5837,"date":"2013-09-08T21:02:22","date_gmt":"2013-09-08T20:02:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=5837"},"modified":"2013-09-08T21:05:19","modified_gmt":"2013-09-08T20:05:19","slug":"fanatasy-filmfest-i-declare-war-frankensteins-army","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2013\/fanatasy-filmfest-i-declare-war-frankensteins-army\/","title":{"rendered":"FFF 2013 – I DECLARE WAR und FRANKENSTEIN’S ARMY"},"content":{"rendered":"

\"FF13-3,<\/a>\"I-Declare-War,<\/a>\"Frankensteins-Army,<\/a><\/em><\/p>\n

FRANKENSTEIN’S ARMY – ab 27. September auf DVD \/ Blu-ray<\/em><\/p>\n

I DECLARE WAR – ab 12. November 2013 vorerst nur in USA auf DVD<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Kaum Horror, weniger Drama, selten Action. Jason Lapeyre hat 2012 gleich mit zwei Filmen im selben Jahr sein Langfilmdebut gegeben, welche die Genre-Festivals gleichzeitig heimsuchten. Der knallharte COLD BLOODED war der eine, I DECLARE WAR der andere. Und Letzterer unterscheidet sich auch gleich in seiner gesamten Art komplett von seinem k\u00fcnstlerischen Bruder. \u00dcberhaupt ist die Pr\u00e4misse von I DECLARE WAR eine erstaunlich innovative Abwandlung aller bekannten Filme \u00fcber vorpubertierende Jungs, und deren Verh\u00e4ltnisse und Machtspiele untereinander. Auch in diesem Sommer wird wieder scharf geschossen, wenn zwei Gruppen in den W\u00e4ldern ihre Kriegsspiele starten. Die Regeln sind einfach: Wer von Gewehrfeuer getroffen wird, muss langsam bis zehn z\u00e4hlen, bevor er wieder weiter spielen darf. Wer von einer Granate getroffen wird, kann nachhause gehen, der ist ganz raus. Gewonnen hat, wer die Flagge aus dem gegnerischen Lager erobert. Das Kriegsspiel l\u00e4uft in kindlicher Unbek\u00fcmmertheit, bis der geltungss\u00fcchtige Skinner beginnt die festgelegten Abl\u00e4ufe der Spiele aufzubrechen und eigenh\u00e4ndig neue Regeln zu bestimmen. Pl\u00f6tzlich wird Geiselnahme genauso legitim, wie dazugeh\u00f6rige Folter. Die anderen Kinder sind wenig begeistert, aber wie das eben in diesem Alter so ist, setzt sich immer der Gr\u00f6\u00dfere und Kr\u00e4ftigere durch.<\/span><\/p>\n

Was WAR so spannend macht, ist sein Spiel mit den Realit\u00e4tsebenen. Eingef\u00fchrt werden die Kinder mit echten Schnellfeuergewehren, erst sp\u00e4ter entpuppen diese sich als Waffen aus modifizierte Spielzeug. Die t\u00f6dliche Armbrust ist eine selbstgebastelte Steinschleuder. Ein dicker Ast wird zur m\u00f6rderischen Panzerfaust. Doch was ist mit den Kindern selbst? Hier verschwimmt die Realit\u00e4t mit dem Spiel. Skinner beginnt ein immer eigenm\u00e4chtigeres Spiel, sein ersuchtes Opfer ist Kwon, der zur Geisel wird. Aus dem feindlichen Lager kann nur der gewitzte P.K. der Schreckensherrschaft ein Ende bereiten. Aber wie schrecklich ist diese Herrschaft tats\u00e4chlich? Dass sich Lapeyre die Regie mit Robert Wilson geteilt hat, tat dem Spiel innerhalb des Spiels ganz offensichtlich gut.\u00a0 Der Zuschauer kann f\u00fcr sich entscheiden, nein, der Zuschauer muss entscheiden, was das Produkt kindlicher Phantasie, oder realer Horror ist. Was Lapeyre und Wilson hier vollbracht haben, ist ein exzellenter, aber auch hingebungsvoller Blick auf die Kindheit, und verlorengegangene Kindheitserinnerungen. Die Stimmung wechselt immer wieder von Drama zu Action, aber dadurch ergeben sich auch viele poetische Momente. I DECLARE WAR ist \u00e4u\u00dferst vielschichtig, und unerwartet tiefgr\u00fcndig. Das gesamte Ensemble der \u00fcberaus talentierten Jungdarsteller, ist ein ganz entscheidender Teil vom \u00fcberzeugenden Verwirrspiel der verspielten Gem\u00fcter. Die Brutalit\u00e4t des Krieg liegt in den Augen des Betrachters, aber in den Augen eines Kindes, bekommt alles noch einmal eine ganz andere Dimension.<\/span><\/p>\n

– – – –<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Dimitri wurde vom guten Onkel Stalin pers\u00f6nlich auserw\u00e4hlt, mit der Kamera die letzten Tage des Krieges seiner ruhmreichen Roten Armee zu dokumentieren. Eine kleine Einheit zieht \u00fcber das Land, t\u00f6tet Wehrmachtssoldaten, oder macht sich \u00fcber gefallene Feinde lustig. In Dimitris Dokumentation dauert es nicht lange, bis der Trupp auf ein abgeschiedenes Labor aufmerksam wird. Die ersten bizarren Tode folgen unvermittelt, denn in dem Labor experimentiert Viktor, ein selbsternannter Doktor. Viktors Grundlage ist Mary Shelleys Buch Frankenstein, unter dessen Anleitung der Doktor aus den brauchbaren Leichenteilen get\u00f6teter Soldaten der Wehrmacht groteske Kampfungeheuer zusammenflickt.<\/span><\/p>\n

Man muss den Machern hohe Anerkennung zollen, diese absonderliche Geschichte in der f\u00fcr das Genre bestm\u00f6glichen Umsetzung auf die Leinwand gebracht zu haben. Der Schund-Faktor ist extrem hoch, daf\u00fcr extrem effektiv. Es wird geblutet und gestorben, dass es eine wahre Freude ist. Ekelhafte Demonstrationen \u00fcber seine Arbeit, die Doktor Viktor mit manischer Akribie vorf\u00fchrt, runden das Splatter-Spektakel wunderbar ab. Keine Ausrede ist Regisseur Raaphorst zu d\u00fcnn, um den Nonsens auf die Spitze zu treiben. So funktioniert Trash-Kino vom Feinsten. Wenn nichts einen Sinn machen muss, darf man gar nicht erst versuchen dem Ganzen einen Bedeutung zu verleihen. Soweit gelingt es dem Film fabelhaft zu unterhalten, das Tempo ist genau richtig, Jindrich Kocis Produktionsdesign herrlich schmutzig und verfallen, die Darsteller tun nicht mehr als es dem Film gut tun w\u00fcrde. W\u00e4re da nicht wieder das \u00c4rgernis mit der Kamera.<\/span><\/p>\n

Wenn Filmemacher aus einem k\u00fcnstlerischen Aspekt heraus, authentische Kamerabilder haben m\u00f6chten, dann m\u00fcssen sie auch den Mut haben, in diesem Fall auf 16mm-Film zu drehen. Wenn man allerdings eine der modernsten Digitalkameras nutzt, um dann in der Nachbearbeitung auf Teufel komm raus die Effekte bem\u00fcht, um Farbs\u00e4ttigung, K\u00f6rnung, und Bildfehler vorzut\u00e4uschen, dann sieht das einfach nur schlecht aus. Die Beleuchtung der Sets will mit Gl\u00fchbirnen und Operationslampen einen gewissen Realismus suggerieren. Doch Dimitris Kamera h\u00e4tte in dieser Umgebung niemals ein brauchbares Bild machen, geschweige denn diese nahezu perfekt der Stimmung angepassten Beleuchtung einfangen k\u00f6nnen. Also, Found-Footage-Thriller sind mittlerweile derart \u00fcberholt, dass sie sich nur noch rechtfertigen k\u00f6nnten, wenn wirklich alles richtig gemacht wird. Modernes Filmmaterial auf alt zu trimmen geh\u00f6rt nicht dazu, und die Lichtempfindlichkeit des angedachten Filmmaterials zu ignorieren noch viel weniger. Das hat nichts mit Kleinlichkeit zu tun, sondern mit Filmemachern, die ihr eigenes Medium betr\u00fcgen. Und zu diesem Realismus geh\u00f6rt auch, dass diese Found-Footage-Fetischisten endlich aufh\u00f6ren m\u00fcssen, den vermeintlichen Kameramann das Objektiv unentwegt auf die Situation halten zu lassen, gerade wenn er dabei selbst in Todesgefahr ist. So etwas ist \u00e4rgerlich, vermeidbar, und schlicht unehrlich einem sonst offenen Publikum gegen\u00fcber.<\/span><\/p>\n

\"I-Declare-War,<\/a>N \/ 09 SEPT \/ 17.00 UHR \/ CINECITTA‘ 3<\/span><\/p>\n

Darsteller: Siam Yu, Gage Munroe, Michael Friend, Aidan Gouveia, Mackenzie Munro, Alex Cardillo u.a.<\/em>
\n Regie: Jason Lapeyre, Robert Wilson<\/em>
\n Drehbuch: Jason Lapeyre<\/em>
\n Kamera: Ray Dumas<\/em>
\n Bildschnitt: Aaron Marshall<\/em>
\n Musik: Eric Cadesky, Nick Dyer<\/em>
\n Kanada \/ 2012<\/em>
\n zirka 94 Minuten<\/em><\/p>\n

Bildquelle: Drafthouse Films<\/strong><\/h5>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"Frankensteins-Army,<\/a>F \/ 09 SEPT \/ 15.15 UHR \/ METROPOLIS <\/span>
\n K \/ 09 SEPT \/ 13.00 UHR \/ CINEDOM<\/span>
\n N \/ 11 SEPT \/ 13.00 UHR \/ CINECITTA<\/span><\/p>\n

Darsteller: Karl Roden, Alexander Mercury, Joshua Sasse, Robert Gwilyn, Luke Newberry, Hon Ping Tang u.a.<\/em>
\n Regie: Richard Raaphorst<\/em>
\n Drehbuch: Chris W. Mitchell, Miguel Tejada-Flores<\/em>
\n Kamera: Bart Beekman<\/em>
\n Bildschnitt: Jasper Verhorevoort<\/em>
\n Produktionsdesign: Jindrich Koci<\/em>
\n Niederlande – Tschechien – USA \/ 2013<\/em>
\n zirka 84 Minuten<\/em><\/p>\n

Bildquelle: MPI Media Group \/ Momentum Pictures<\/strong><\/h5>\n

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