{"id":8361,"date":"2014-12-22T22:56:18","date_gmt":"2014-12-22T21:56:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=8361"},"modified":"2014-12-22T22:57:10","modified_gmt":"2014-12-22T21:57:10","slug":"die-wolken-von-sils-maria-clouds-of-sils-maria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2014\/die-wolken-von-sils-maria-clouds-of-sils-maria\/","title":{"rendered":"DIE WOLKEN VON SILS MARIA"},"content":{"rendered":"

THE CLOUDS OF SILS MARIA – 18.12.2014<\/em><\/p>\n

\"Sils-Maria-1,<\/a>Maria Enders hat es als Schauspielerin an die internationale Spitze geschafft. Ein Weg, der mit dem ph\u00e4nomenalen Erfolg des Theaterst\u00fccks ‚Majolaschlange‘ begann. Maria Enders hat sich seither \u00fcber ihre Rolle der Sigrid definiert. Nun sind 25 Jahre vergangen, und der ambitionierte Regisseur Klaus Diesterweg m\u00f6chte das St\u00fcck neu inszenieren. Erneut und unabdingbar mit Maria Enders, allerdings soll sie jetzt die Rolle der zwanzig Jahre \u00e4lteren Gegenspielerin Helena interpretieren. Eine f\u00fcr Maria emotional kaum zu bew\u00e4ltigende Herausforderung. Sie war immer die Sigrid, und mit Helena konnte sie sich nie richtig identifizieren. Zudem reflektiert die Rolle der Helena auch Marias pers\u00f6nliches Alter. Selbst international gefeierte Schauspielerinnen haben mit 45 Jahren im Filmgesch\u00e4ft kaum mehr einen Stand. Ihre pers\u00f6nliche, sehr junge Assistentin Valentine wird ein emotionaler Spiegel, \u00fcber den Maria versucht ihre \u00c4ngste und Ressentiments zu reflektieren. Im \u00d6rtchen Sils Maria in der Schweiz bereitet sich Maria mit Valentine im Haus einer alten Freundin auf ihre neue Rolle vor, immer wieder dar\u00fcber verzweifelnd, dass sie eigentlich Sigrid spielen m\u00fcsse. Es wird ein psychologisches Duell zwischen der Schauspielerin und ihrer Assistentin, worin sich beide immer wieder emotional herausfordern. Und das ist durchaus sehr spannendes Charakter-Kino. Filmautor Olivier Assayas, der lediglich im Arthouse-Kino einen festen Namen hat, hat seinen Film als Juliette-Binoche-Film bezeichnet, \u00fcber Juliette Binoche, und mit Juliette Binoche. Und so betrachtet, ist SILS MARIA eine fast schon metaphysische Abhandlung \u00fcber das Kino und seine Sterne.<\/span><\/p>\n

Sils Maria ist ein kleiner Ort im Schweizer Engadin, nicht weit von Majola entfernt. Majola ist entsprechenden Personen bekannt f\u00fcr ein \u00e4u\u00dferst seltenes Wetterph\u00e4nomen, wo durch die thermischen Gegebenheiten an eine Schlange erinnernde Wolkenformationen durch das Tal ziehen. Ein Ph\u00e4nomen, von dem sich Maria Enders besessen zeigt. Lange Wandertouren durch die schroffe Felslandschaft entlang des Tales, bringen sie n\u00e4her an die Botschaften des St\u00fcckes, welches sich mit seinem Titel an jenem Wetterph\u00e4nomen orientiert. Doch den eigentlichen Inhalt des St\u00fcckes ‚Majolaschlange‘ selbst, und den draus resultierenden Zusammenhang zur Geschichte des Films, h\u00e4lt uns Autor und Regisseur vor. F\u00fcr Maria Enders hingegen, ist es das Synonym f\u00fcr eine strahlende Jugend, und einen anhaltenden Erfolg. Die Majolaschlange zieht sich durch das Tal, und wirft dunkle Schatten auf die Landschaft darunter, w\u00e4hrend auf den Gipfeln weiterhin die Sonne herrscht. Der Blick nach unten bleibt durch die Wolken verwehrt. Unten, wo Maria Enders sich in ihrer Karriere nie aufhalten musste, weil sie Dank der ‚Majolaschlange‘ sofort nach oben schoss. Jetzt zur\u00fcckzutreten, eine f\u00fcr sie fremde, unvertraute Rolle anzunehmen, k\u00f6nnte bedeuten, im Tal zu verbleiben, w\u00e4hrend die Majolaschlange das Tal in graue Schatten h\u00fcllt. Als Schauspielerin hat Maria Enders diesen perversen Zenit des Jugendwahns der Filmwelt l\u00e4ngst \u00fcberschritten. Jetzt Platz zu machen, f\u00fcr die neue, aufstrebende Generation, hat f\u00fcr Maria weniger mit Egoismus zu tun, als mit Existenzangst. <\/span><\/p>\n

Bis man allerdings hinter die wahren Absichten von Olivier Assayas Drehbuch und Film sehen darf, ist es ein langer, sehr steiniger Weg. Es ist ganz explizites Schauspiel-Kino was Assayas mit SILS MARIA inszenierte, dementsprechend gibt er ihnen sehr viel Zeit und Raum. Der Film hat zwei Akte und einen Epilog, wobei der zentrale zweite Akt mit fast 80 Minuten den gr\u00f6\u00dften Teil einnimmt, und sich vollends auf Maria und Valentine fokussiert. Ihre Beziehung, ihre Gedanken, wo ihre Meinungen auseinander gehen, oder sie sich einig sind. Ihre \u00c4ngste, aber auch F\u00fcrsorge. All das handeln sie in dieser Zeit ab, und kehren dabei ihr Innerstes nach au\u00dfen. Jetzt kann man SILS MARIA leicht als das Kammerspiel abtun, welches sich durch den Charakter der Inszenierung auch anbietet. Doch dann \u00fcberrascht diese Inszenierung, und gibt der Handlung im weiteren Verlauf einen ganz anderen Dreh. SILS MARIA wird hier zu einer weit vielschichtigeren Abhandlung, nicht nur \u00fcber die Angst des \u00e4lter werden, sondern auch \u00fcber den Zustand des von Blockbustern gesteuerten Kinobetriebs, die \u00dcberlegenheit mit Lebenserfahrung, aber auch \u00fcber die Differenzen von Film und Theater. Dabei tritt der Film einen Schritt zur\u00fcck, hinaus aus dem geschlossenen Kreis der fixierten Inszenierung, und zeigt sich als Variation auf eine neue Art der Erz\u00e4hlung von Geschichten, die im Kino immer popul\u00e4rer werden. Mag sich Olivier Assayas Film zuerst als z\u00e4hes Charakterst\u00fcck pr\u00e4sentieren, entfaltet er sich zu seinem Ende hin, als fast magische Betrachtung \u00fcber alles, was in der modernen Unterhaltung den Personen bezogenen Kult ausmacht. <\/span><\/p>\n

Man m\u00fcsste zu weit aushohlen, um die wirkliche Faszination von SILS MARIA zu erkl\u00e4ren, was unweigerlich verr\u00e4terische Aussagen mit sich bringen w\u00fcrde. Doch wenn man den Film allein an seinen Darstellern propagiert, dann ist ein Besuch fast schon zwangsl\u00e4ufig. Zuerst einmal zeigt sich ausgerechnet Chlo\u00eb Grace Moretz als schw\u00e4chster Moment im Gef\u00fcge, was allerdings nicht mit dem Glied in der Kette verwechselt werden darf, denn der Film als solcher verliert dadurch nicht. Aber Moretz hat als aufsteigendes Sternchen Jo-Ann, einfach nicht die Ausstrahlung, um bei Stewart oder Binoche mithalten zu k\u00f6nnen. Die wegen der Twilight-Saga viel gescholtene Kristen Stewart hingegen kann erneut beweisen, dass sie im Arthouse-Kino am besten aufgehoben ist. Hier kommen ihr ehrliche und kompetente Rezensionen selbstredend entgegen, ohne dass man sie mit Troll generierte Unmuts\u00e4u\u00dferungen zu verunglimpfen versucht. Kristen Stewart ist eine gro\u00dfartige Darstellerin, die unzweifelhafte Glaubw\u00fcrdigkeit in ihre Rolle einbringt. Aber wie formulierte es Filmautor Olivier Assayas selbst, dies ist ein Juliette-Binoche-Film, \u00fcber Juliette Binoche, mit Juliette Binoche. Mehr gibt es nicht zu sagen.<\/span><\/p>\n

Wer vom Mainstream-Kino gerne einmal den Schritt \u00fcber die Grenzen hin zum Arthouse wagt, der wird sein blaues Wunder erleben, wie angetan er von SILS MARIA sein wird. Es ist durchaus ein sehr europ\u00e4ischer Film, der Inhalt vor den Allgemeingeschmack stellt. Aber es ist auch ein Film mit Ambitionen, welches auch Typen wie Christopher Nolan oder Terrence Malick immer wieder veranlasst, zu versuchen das Hollywood-System der einfachen Erz\u00e4hlstruktur zu durchbrechen. SILS MARIA ist nicht das einlullende, brave Kino, welches einem eine Geschichte fertig zubereitet serviert. Es ist der anspruchsvolle Ansatz, der sein Publikum mitzieht, und vollkommen einbindet. Nicht leicht, aber genial.<\/span><\/p>\n

\"Sils-Maria-2,<\/a><\/p>\n

Darsteller: Juliette Binoche, Kristen Stewart, Chlo\u00eb Grace Moretz, Lars Eidinger, Hanns Zischler, Angela Winkler<\/strong> u.a<\/em>.
\n Regie & Drehbuch: Olivier Assayas<\/strong><\/em>
\n Kamera: Yorick Le Saux<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Marion Monnier<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Francois-Renaud Labarthe<\/strong><\/em>
\n Frankreich-Schweiz-Deutschland<\/strong> \/ 2014<\/em>
\n 124<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

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