{"id":8555,"date":"2015-01-29T08:00:46","date_gmt":"2015-01-29T07:00:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=8555"},"modified":"2015-01-28T23:36:11","modified_gmt":"2015-01-28T22:36:11","slug":"birdman-michael-keaton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2015\/birdman-michael-keaton\/","title":{"rendered":"BIRDMAN (oder die unerhoffte Macht der Ahnungslosigkeit)"},"content":{"rendered":"

BIRDMAN: or (The Unexpected Virtue Of Ignorance) – Bundesstart 29.01.2015<\/em><\/p>\n

\"Birdman-1,<\/a>Alles an BIRDMAN ist irgendwie verdreht, aber nichts davon verkehrt. Ein eigenartiger Film, von dem man nicht wei\u00df, was man erwarten soll, und am Ende zur Erkenntnis kommt, alles kam unerwartet. Ein eigenartiger Film, weil er tats\u00e4chlich seine ganz eigene Art hat. Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu hat noch nie einfache Filme gemacht, aber stets extrem komplexe Reflexionen \u00fcber das menschliche Individuum. Eine Kom\u00f6die ist dabei bisher noch nicht entstanden. Doch bei BIRDMAN ist eben alles irgendwie verdreht. Aber wer dieser Kom\u00f6die den eigentlichen Witz absprechen will, liegt damit auch nicht so fern, denn der Film hat keinerlei pointierten Humor. Aber f\u00fcr ein Drama ist er wiederrum viel zu witzig. BIRDMAN ist eine Weiterentwicklung in Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritus Schaffenskraft. Und weil er noch nie einfache Filme gemacht hat, \u00e4ndert sich das auch nicht mit BIRDMAN. Am Ende des Films lautet die Schlagzeile einer Zeitung \u00fcber die Hauptfigur: Die unerwartete Macht von Ignoranz. Wo die Deutschen wieder die ‚Ahnungslosigkeit‘ im Titel hernehmen bleibt ein R\u00e4tsel. Gleichzeitig ist diese unerwartete Macht von Ignoranz auch auf den Film selbst \u00fcbertragbar. Aber dazu muss man sich erst einmal auf BIRDMAN einlassen, man muss daf\u00fcr bereit sein. Und das ist nicht sehr einfach.<\/span><\/p>\n

Riggan Thomson ist ein abgehalfterter Schauspieler, der durch eine Superheldenrolle bekannt wurde. Das ist Jahre her, und Riggan m\u00f6chte seine Karriere erneut beleben, indem er ein Theaterst\u00fcck am Broadway inszeniert. Doch da sind nicht nur seine unberechenbaren Darsteller, sondern auch seine verhasste Vergangenheit, die ihn einfach nicht zur Ruhe kommen l\u00e4sst, und eine Tochter zu der einfach keinen Zugang finden will. Da ist einiges geboten auf der B\u00fchne und in den Katakomben des St. James Theatre. Und wer schon einmal das Vergn\u00fcgen hatte, sich im Bereich hinter der B\u00fchne eines Theaters aufhalten zu d\u00fcrfen, dem wird sofort der Wahnsinn bewusst, den Kameramann Emmanuel Lubezki seinen Steadicam Operator Chris Haarhoff ausgesetzt hat. St\u00e4ndig ist die Kamera in Bewegung, rauscht in ungeschnittenen Einstellungen durch schier endlose G\u00e4nge, \u00fcber unz\u00e4hlige Treppen, von Garderobe zur B\u00fchne zur\u00fcck in andere Garderoben. Nicht nur die Enge der R\u00e4umlichkeiten muss eine extreme Herausforderung gewesen sein, sondern auch die atemberaubende Choreografie f\u00fcr die st\u00e4ndigen Wechsel von Set zu Set. <\/span><\/p>\n

Nat\u00fcrlich wurde BIRDMAN nicht in einer einzigen Einstellung gedreht, auch wenn es heute technisch machbar ist. Aber dem filmischen Verst\u00e4ndnisses seines Publikums bewusst, nutzt I\u00f1\u00e1rritu das auch noch f\u00fcr einen dramaturgischen Kniff. Die erste Stunde ist so inszeniert, dass \u00dcberg\u00e4nge \u00fcberhaupt nicht zu erkennen sind, und die 56 Minuten tats\u00e4chlich wie eine einzige, flie\u00dfende Einstellung wirken. In den folgenden drei\u00dfig Minuten werden m\u00f6gliche \u00dcberg\u00e4nge zwischen einzelnen Takes deutlicher, indem die Kamera bewusst auffallend \u00fcber Accessoires schwenkt, oder beliebige Motive ins Bild nimmt. Schlie\u00dflich wird in der letzten halben Stunde jeder \u00dcbergang in den Takes mit kunstvollen, \u00fcber den Computer animierte Kamerafahrten vollf\u00fchrt. Aber an keinem Punkt verliert der Film deswegen seinen dahin gleitenden Charakter, der ihm so viel einnehmende Spannung verleiht. Noch dazu, wo sich Tageszeiten oder Tage selbst, innerhalb einer Szene \u00e4ndern. <\/span><\/p>\n

Es w\u00e4re m\u00f6glich zu bem\u00e4ngeln, dass BIRDMAN nicht den Mut hatte, tats\u00e4chlich der Idee einer wirklich einzigen Kameraeinstellung mit nicht erkennbaren \u00dcberg\u00e4ngen nachgegangen zu sein. W\u00e4re m\u00f6glich, aber wozu. Noch viel spannender sind dann n\u00e4mlich die Dialoge, die allesamt tats\u00e4chlich in einem Take gedreht wurden. Eine immense Leistung, weil jede Dialogszene makellos ausgespielt ist, ohne das Drama, oder die Improvisation zu \u00fcberbeanspruchen. Oder den Humor aus den Szenen zu nehmen. Nicht zu vergessen. Schlie\u00dflich ist BIRDMAN eine Kom\u00f6die. Irgendwie. Wie auch der Film irgendwie alles sein kann, oder gleichzeitig alles ist. Irgendwie. Teilweise ist es verr\u00fcckt, wie der Film mit all seinen einzelnen Versatzst\u00fccken spielt. So sagt Riggan Thomson er h\u00e4tte den Superhelden Birdman das letzte Mal 1992 gespielt. Das Jahr, in dem Michael Keaton seinen letzten BATMAN-Auftritt hatte. Oder die Rolle des immer Schwierigkeiten machenden Mike mit Edward Norton zu besetzen, der ber\u00fcchtigt daf\u00fcr ist, bei Produktionen quer zu schie\u00dfen. Dann wird der einzige vern\u00fcnftige, ohne All\u00fcren ausgestatte Charakter ausgerechnet mit Zach Galifianakis besetzt. Nebenbei eine seiner \u00fcberzeugendsten Rolle bisher. <\/span><\/p>\n

Immer mehr spielt der Film mit der Wahrnehmungen und Erwartungen seines Publikums. Eine renommierte Theaterkritikerin, die schon im Vorfeld ank\u00fcndigt, Thomson und sein St\u00fcck zu zerst\u00f6ren, nur weil ihr die Filmschauspieler auf die Nerven gehen, welche die B\u00fchnen am Broadway besetzen, und den wirklichen K\u00fcnstlern die Spielfl\u00e4che nehmen. Dann inszeniert Thomson ausgerechnet eine Kurzgeschichte von Raymond Carver f\u00fcr die B\u00fchne. Was wie ein Kommentar wirkt, wenn l\u00e4ngere Romane f\u00fcr einen Spielfilm adaptiert werden, und die mangelnde Zeit Kritikpunkt daf\u00fcr ist, dem Roman nicht gerecht zu werden. Ein echter Kommentar hingegen ist der festgelegte Typus eines Schauspielers, der nur durch eine Rolle stigmatisiert ist. Riggan Thomson will diesen seine Karriere bestimmenden Charakter loswerden. BIRDMAN als Film braucht aber diesen festgelegten Typ, um zu funktionieren. Die Figur stellt sich also gegen den Film in dem sie auf tritt. <\/span><\/p>\n

Alles stellt Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu auf den Kopf. Jeder Form von g\u00e4ngiger Dramaturgie wird entgegen inszeniert. Er mischt die Realit\u00e4ten seiner Darsteller mit deren Figuren. Als Film, pr\u00e4sentiert er sich allerdings lieber wie ein B\u00fchnenst\u00fcck.\u00a0 Ach, und dann ist es ja auch noch eine Kom\u00f6die. Und die bezieht ihren Witz daraus, dass sie ohne humorvolle Pointen auskommt. Und das ist die unerwartet Macht von Ignoranz. Ignoranz gegen\u00fcber dem dramaturgischen Regelwerk. Ignoranz gegen\u00fcber inszenatorischen Etiketten. Und das ignorieren von Grenzen, welche die Realit\u00e4t von der geistigen Fantasie trennt. Das hat nicht im geringsten etwas mit ‚Ahnungslosigkeit‘ zu tun, wie der deutsche Verleih sich wieder einmal blamiert, es ist k\u00fcnstlerischen Kalk\u00fcl. Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu hat noch nie einfache Filme gedreht. Und BIRDMAN ist ebenso vielschichtig, tiefgreifend, und komplex wie seine vorangegangenen Filme. Nur eben viel witziger … Okay, genug damit. Man muss sich darauf einlassen k\u00f6nnen. Man muss daf\u00fcr bereit sein. BIRDMAN ist nicht einfach nur Kino, BIRDMAN ist eine Erfahrung. Und das muss man m\u00f6gen. Weil eben Unterhaltung nicht immer einfach nur Unterhaltung sein kann.<\/span><\/p>\n

\"Birdman-2,<\/a><\/p>\n

Darsteller: Michael Keaton, Emma Stone, Zach Galifianakis, Naomi Watts, Amy Ryan, Edward Norton, Andrea Riseborough, Kenny Chin u.a.<\/em>
\n Regie: Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/em>
\n Drehbuch: Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, Nicol\u00e1s Giacobone, Alexander Dinelaris, Armando Bo<\/em>
\n Kamera: Emmanuel Lubezki<\/em>
\n Bildschnitt: Douglas Crise, Stephen Mirrione<\/em>
\n Musik: Antonio Sanchez<\/em>
\n Produktionsdesign: Kevin Thompson<\/em>
\n USA – Kanada \/ 2014<\/em>
\n 119 Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: 20th Century Fox of Germany<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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