– Release 03.11.2026 (world)
Der ärgste Feind des asiatischen Kinos ist die deutsche Synchronisation. Kein Kino leiden so sehr unter dem Zwang des Eindeutschens, wie die Asiaten (außer vielleicht „Raumschiff Enterprise“ in den 1970ern). Ausdrucksweise und Sprachduktus lassen sich einfach nicht vereinbaren, egal wie viel angebliche Mühe darin investiert wird. Die deutsche Synchronisation gibt also einem Film den sogenannten ‚Rest‘, der ohnehin mit einer sehr zweifelhaften Inszenierung zu kämpfen hat. Die Handlung setzt zwei Jahre nach den Ereignissen von Takashi Yamazakis sensationellem Überraschungserfolg „Godzilla Minus One“ ein, ist aber eine lückenlose Fortsetzung der Geschichte. Nachdem der Zweite Weltkrieg Japan auf Null gesetzt hat, wurde die Aufbau- und Aufarbeitungsphase durch das Erscheinen von Godzilla ins Minus gesetzt. Doch zwei Jahre nach Godzillas vermeintlichem Tod, wird der blühende Wiederaufbau des Landes durch ein neues Monster erschüttert.
Auch wenn Kaiju-Fans und Pressevertreter inständig gebeten wurden, nichts über das neue Monster auszuplaudern, dürfte dessen Identität schon kein Geheimnis mehr sein. Schade darum, weil es sich dabei um eine wirklich gelungene Überraschung handelt. Leider so ziemlich die einzige Überraschung, in einem Film, der so viel große Erwartungen schürte. Takashi Yamazaki hat erneut das Drehbuch geschrieben und inszeniert, und ist wieder für die Visuellen Effekte verantwortlich. Und das muss gesagt werden: Die Trickeffekte sind wieder atemberaubend.
In Form und Ausführung sind die gewaltigen Massen der kämpfenden Monster in Inszenierung und dem fantastischem Sound-Design im wahrsten Sinne mit allen eben diesen spürbar. Doch die eigentlich Faszination entsteht durch die Magie, jedem der Monster auch eigene Charakterzüge zu geben, ohne diese zu vermenschlichen – anders wie leider in den Kaiju-Filmen der 1960er. Regisseur Yamakazi legt sehr viel Wert auf Charakter und Wesenszüge, was sich nicht nur auf die Urgewalten der Monster beschränkt. Besonders die menschlichen Figuren versieht er maßlos übertrieben mit Ausdruck und Emotionen, in ständig drastisch ausgedehnten Gefühlsausbrüchen.
Der Regisseur besinnt sich in den Charakterszenen sehr ausgeprägt auf die nach Theater anmutende Inszenierung mit ebenso theatralisch überzogen vorgetragenen Dialogen (Es ist wahrscheinlich der deutschen Synchronisation geschuldet, dass sich Sätze in den Dialogen immer wieder zu widersprechen scheinen). Bewegungen und Zusammenspiel im Raum sind meist starr, und keineswegs natürlich. Gruppenszenen haben keine realistische Dynamik, sondern sind in der Interaktion statisch inszeniert.
Kamikaze-Pilot Kôichi, Kindergärtnerin Noriko, und das Findelkind Akiko sind zu einer funktionierenden Familie zusammengewachsen. Professor Nado ist Leiter des neuen Sonderbüros für Monster – und Katastrophenabwehr geworden. Hinzu kommt Kanji Murakami, ein verbitterter Wissenschaftler im Sonderbüro, der Hiroshima überlebt hat. Und die brillante Meteorologin Makoto Aoyama, die den zerstörerischen Weg des neuen Monsters über diverse Wetterphänomene vorhersagen kann.
Der treibende Tenor dieses Films und Motivation jeder Figuren ist auch hier – wie im eigentlichen Grundgedanken der Godzilla-Filme – die atomare Bedrohung. Das Monster als Spiegelbild der verheerenden Vernichtung. Hier ist es sogar noch besser, weil intensiver behandelt, als im Vorgänger. Mit dem Wissenschaftler Murakami gibt es (vielleicht erstmalig?!) eine Figur, die eine direkte Brücke zwischen der amerikanischen Bombe und dem asiatischen Äquivalent Godzilla herstellt. Der traumatisierte Murakami will Godzilla gegen die Amerikaner einsetzen.
Während das Monster-Spektakel in seiner zügellosen Visualität und Wucht beindruckend funktioniert, werfen andere konzeptionelle Elemente eher Fragen auf. Das bezieht sich in erster Linie auf die überaus naiv dargestellte Arbeit des Sonderbüros für Monster- und Katastrophenabwehr. Bei „Shin Godzilla“ 2016 – der erste Film von Tohos Reiwa-Ära – war die realistisch analytische Monsterbekämpfung durch Regierung, Behörden und Militärs der Kern der Erzählung. „Godzilla Minus Zero“ ist jetzt der sechste Film – inklusive drei Netflix-Animationsfilme – und geht konzeptionell den ganzen Weg zurück zu den anspruchslosen Jugend-Matinees der 1960er-Jahre.
Im Büro gibt es keine Struktur, keine Zusammenarbeit, kein Koordination. Die Szenen dienen nur dazu, neue überraschende Erkenntnisse unter den anderen Mitarbeitern zu verbreiten – somit auch an die Zuschauenden. Entsprechend erfolgen Planungen und Ausführungen auch nicht abteilungsübergreifend. Selbst das amerikanische Monster-Verse, welches von Godzillas ureigenen Toho-Studios co-produziert wird, hat das mit der geheimen Organisation ‚Monarch‘ glaubwürdiger realisiert.
Der inhaltliche Aufbau allein ist aber relativ einfach zu verschmerzen. Allerdings inszeniert Takashi Yamazaki einen emotionalen Pathos, der alle Gefühlsebenen nicht nur einfach herausfordert, sondern regelrecht überspannt. Und Naoki Satôs merklich von anderen Komponisten beeinflusster Soundtrack (Zimmer, Williams) setzt da noch extrem nach, um die Gefühleswelt des Publikums zu überreizen.
Obendrein setzt der Regisseur seine Spezialeinheit zur Monsterabwehr auch an den denkbar und strategisch unsinnigsten Ort, um die gigantischen Kontrahenten kämpfen zu sehen. Schöner ist da Kôzô Shibasakis Kamera, die wunderbar fokussiert die zerstörerische Gigantomie und Logistik des Spektakels verdeutlicht. Und es fehlt auch nicht das Spielberg’sche Markenzeichen, eine Protagonistin durch eine Fensterscheibe zu zeigen, in der sich die Spuren der Verwüstung spiegeln. Shibasaki hat stets das Vermögen, die richtige Einstellung und den besten Blick zu finden.
Viele der emotionalen Diskurse zwischen diversen Figuren inszeniert Yamakazi derart ausufernd lang, dass von den ohnehin schon 135 Minuten Laufzeit, leicht 20 Minuten an Charakterszenen eingespart werden könnte. Keine Frage: Das asiatische Kino liebt den pathetischen Überschwang. Deswegen muss man sich im westlichen Kino damit abfinden. Und dennoch bleibt es der Grund, warum Takashi Yamakazi mit dieser Fortsetzung seinem eigenen, überragenden „Godzilla Minus One“ unterliegt.
Darsteller: Ryunosuke Kamiki, Minami Hamabe, Min Tanaka, Hidetaka Yoshioka, Masami Nagasawa, Yuki Yamada u.a.
Regie, Drehbuch & Visual Effects: Takashi Yamazaki
Kamera: Kôzô Shibasaki
Bildschnitt: Ryûji Miyajima
Musik: Naoki Satô
Produktionsdesign: Anri Jôjô
Japan / 2026
135 Minuten